最早用于陶瓷上的藍釉是唐代三彩陶器上的低溫藍釉，高溫鈷藍釉創(chuàng)燒于元代景德鎮(zhèn)窯，它的燒制成功，是我國制瓷業(yè)熟練掌握呈色劑的標志。元代藍釉產(chǎn)品傳世完整者十分稀少。

明清兩代在元代高溫鈷藍釉的基礎(chǔ)上繼續(xù)燒制，特別是宣德祭藍釉，釉面不流不裂，色調(diào)濃淡均勻，質(zhì)量至精，是后世制作藍釉的楷模，把它與白釉和紅釉并列，推為宣德顏色釉瓷器的三大名品。清代康熙、雍正、乾隆時期祭藍釉瓷的生產(chǎn)得到很大發(fā)展。雍正、乾隆時期宮廷檔案中有御窯廠燒造霽藍釉的記載，藍浦《景德鎮(zhèn)陶錄》：“霽藍釉用青料配釉合成?！碧朴ⅰ短粘杉o事》：“一仿宣窯霽青，色澤泛紅，有桔皮棕眼?！?/p>

霽藍釉留白云龍紋梅瓶，梅瓶造型秀美，紋飾精美生動，藍釉呈色鮮明純正。高溫藍釉的燒制成功，為瓷器的顏色釉增添了新品種，為明清兩代景德鎮(zhèn)制瓷工藝的高度發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。其以藍釉點綴眼珠，在青白釉的襯托下，更顯突出，起到畫龍點睛的藝術(shù)效果。龍張口吐舌，露出利齒，上、下顎唇邊卷翹，頸部細長，有一束長鬣作飄拂狀。背部背紋動感鮮明。伸出的四肢指尖鋒利。輔助紋是四朵火焰形云，火焰的根部連有一顆小型寶珠，象浮動的珊瑚枝一樣，更加襯托出巨龍以其叱咤風云之勢，騰飛于萬里長空之中。霽藍釉瓷瓶，收藏價值極高。

高溫藍釉留白工藝是指用釉下藍地白花紋飾或圖案的一種方法，它同高溫青花地填白(或堆白)在制作上有本質(zhì)不同。高溫藍釉地填白(或堆白)器是在胎體表面施以高溫藍釉(如祭藍釉)后，待釉干，剔去紋飾部分之藍釉，填以乳濁質(zhì)白釉，或直接在藍釉上用乳濁質(zhì)白釉繪畫紋飾，然后高溫燒成的藍釉成品瓷。其工藝特點是藍釉剔刻描白后在高溫下不流淌，留白(填白)紋飾精細清晰，釉面溫潤如玉，兩色間輝映相趣，富貴華麗。但因其工藝繁雜，藍料消耗量大，在紋飾填繪上又頗費工時，故這類品種的瓷器器產(chǎn)量較少，一般皆為高檔產(chǎn)品。

祭藍釉是高溫鈷藍釉。藍釉最早見于唐三彩中的低溫藍釉，高溫鈷藍釉瓷器早在元代景德鎮(zhèn)窯就已燒制成功。其制作是將一定量的氧化鈷作為著色劑加入無色的透明瓷料中，施于成型的瓷坯上，經(jīng)高溫還原焰一次燒成。祭藍釉又稱“霽藍”“霽青”“積藍”等，也有稱為“霽青”的，這是古人對青、藍、綠的概念認識不清造成的?！讹嬃鼾S說瓷》：“古瓷尚青，凡綠也、藍也，皆以青括之?！备邷赜宰栽鷦?chuàng)燒后，明清兩代均有燒制。

描金是金彩裝飾方法之一，即把金粉調(diào)入適量的膠水中，用毛筆蘸金料在瓷面上描飾裝飾紋樣或配合其他裝飾作邊線或金地使用。用金作陶瓷上的裝飾，始于唐代。宋代制瓷工匠采用描金技法制瓷，明曹昭《格古要論》認為宋代定窯的描金方法是取大蒜汁作膠調(diào)金描畫。宋代定窯瓷器上有用金彩裝飾云龍紋的，建窯黑釉器上也有用金彩描繪紋飾。元代在燒成的祭藍釉瓷器上用金描繪花紋，再經(jīng)彩爐烘烤。明代景德鎮(zhèn)窯用金彩裝飾瓷器比較普遍，從永樂、宣德到嘉靖、萬歷時期，一直使用描金制法。清代以金粉代替了金箔，描金代替了貼金。

鎮(zhèn)江博物館藏清景德鎮(zhèn)窯仿光緒霽藍釉描金賞瓶（圖1），高39、口徑9.8、底徑13厘米。瓶撇口，長頸，圓腹，圈足。足內(nèi)有仿“大清光緒年制”雙行款（圖2）。器身描金“壽”字紋間以花卉紋，頸腹部描金纏枝蓮紋及“壽”字紋。取其“清兼”諧音。賞瓶是清代雍正朝創(chuàng)新造型，一直延續(xù)到清末宣統(tǒng)時期。

清景德鎮(zhèn)窯霽藍釉描金雙獸耳瓷瓶（圖3），高42、口徑16.5×13、足徑16.5×13厘米。呈四邊形，口外侈，平唇，長頸，弧腹，圈足，足內(nèi)無釉（圖4）。頸部兩側(cè)飾獸形耳，全器描金，頸部為花卉紋，腹部為人物紋。清代描金的方法是將金粉融入膠水，擠入適量的鉛粉，在瓷器上描繪后，經(jīng)低溫烘烤，然后用瑪瑙棒或石英砂磨擦，使其發(fā)光。清代后期，德國的液態(tài)金（金水）傳入我國，金箔、金粉均被淘汰。金水是一種金的樹脂酸鹽，特點是使用簡單，耗金量低，外觀富麗堂皇。

（文章來源：華夏收藏網(wǎng)）