瑪利亞別墅
瑪利亞別墅是阿爾瓦·阿爾托設(shè)計的在的芬蘭馬庫鎮(zhèn)的一棟別墅，建設(shè)于1937~1938?，旣悂唲e墅在芬蘭馬庫鎮(zhèn)，位于一個長滿松樹的小山頂，處于茂密的樹叢之中。
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瑪利亞別墅是阿爾瓦·阿爾托設(shè)計的在的芬蘭馬庫鎮(zhèn)的一棟別墅，建設(shè)于1937~1938?，旣悂唲e墅在芬蘭馬庫鎮(zhèn)，位于一個長滿松樹的小山頂，處于茂密的樹叢之中。
阿爾托最初的計劃是在不使用任何工具的情況下進行隨意的勾勒，因此，在保證功能性關(guān)系和細(xì)節(jié)問題的前提下，無論在不規(guī)則的形狀上還是結(jié)構(gòu)上，他所設(shè)計的作品都表現(xiàn)出創(chuàng)造性和隨意性，它是用不同的材料，并采用綜合的結(jié)構(gòu)，同時還充分了解現(xiàn)場的場地特征，然后對每項建筑項目進行完善的設(shè)計。阿爾托采用大量重疊的手法開辟了更大的空間，并將窗戶的銜接、外界的景物通過一種光滑的曲線連接起來，以達到動感十足的目的。
阿爾托在設(shè)計瑪麗亞別墅的時候，首先考慮的是如何體現(xiàn)新的時代里生活方式的轉(zhuǎn)變?，F(xiàn)代主義建筑的一大特征是自由平面，也即減少墻面分隔，讓室內(nèi)空間自由流動融為一個整體的平面處理手法。從技術(shù)決定論的角度來看，這是因為新型材料的應(yīng)用，造就了梁柱承重體系的盛世，把墻體解放出來，可以只根據(jù)是否需要分隔空間來決定墻的取舍與位置。
對于結(jié)構(gòu)承重的柱子，不論內(nèi)外，均加以修飾處理，形成不同視覺感，建筑的外表人采用直條木材飾面。
建筑物的造型沉著穩(wěn)重，結(jié)構(gòu)常采用較厚的磚墻，門窗設(shè)置得宜。建筑的內(nèi)外基本上都是用當(dāng)?shù)啬静慕ㄔ?，直條板的外墻和條形板的頂棚更具有鮮明特色。采用支撐的獨立柱子，靠近人的部分外包了藤條，局部柱子還用細(xì)木條做貼面的。
時間:1938~1939
地點:努瑪庫
客戶:谷里申夫婦
瑪麗亞別墅是典型的現(xiàn)代理性主義與民族浪漫主義的結(jié)合。在滿足功能要求的前提下，采用了"流動空間"的手法，空間自由靈活，空間的連續(xù)性富有舒適感。阿爾托創(chuàng)作的這座瑪麗亞別墅是當(dāng)代最出色的住宅之一，這是一處寧靜優(yōu)美的場所，適合人的生活需要。
瑪麗亞別墅是阿爾托古典現(xiàn)代主義的巔峰之作，被稱為"把20世紀(jì)理性構(gòu)成主義與民族浪漫運動傳統(tǒng)聯(lián)系起來的構(gòu)思紐帶"。它可與賴特的流水別墅、柯布西耶的薩伏伊別墅、密斯的范斯沃斯住宅相媲美。
瑪麗亞別墅是古里申夫婦于1936年委托阿爾托設(shè)計的私人別墅，它位于努瑪庫一個長滿松樹的小山頂上。古里申夫人瑪麗亞是當(dāng)時芬蘭最大的工業(yè)家族之一--阿爾斯托姆的繼承人，哈利.古里申則是這家公司的董事。這個家族擁有芬蘭大量木材、礦藏、水力資源、木夾板廠、玻璃廠、造紙廠、塑料廠等?，旣悂啿粌H是成功的企業(yè)家，同時對藝術(shù)有著濃厚的興趣。她早年在巴黎學(xué)習(xí)繪畫，擁有大量藝術(shù)收藏品。古里申夫婦和阿爾托一樣，深信以理性與技術(shù)進步為基礎(chǔ)，勢必能建設(shè)出一種理想的社會烏托邦。
在此之前，阿爾斯托姆家族已經(jīng)在這里建造了兩座家族別墅，一處是木構(gòu)的城堡式別墅，一處是新藝術(shù)風(fēng)格別墅，它們都是當(dāng)時建筑風(fēng)格的典范。所以瑪麗亞計劃建造第三代別墅時要求不僅有符合時代特色生活的形式，還要有獨特的個人魅力。她允許阿爾托在設(shè)計中進行大膽的創(chuàng)新和實驗。阿爾托曾寫道，"在這座建筑中所運用的形式概念，是想使它與現(xiàn)代繪畫相關(guān)聯(lián)。"瑪麗亞別墅既表現(xiàn)了瑪麗亞.古里申對于現(xiàn)代藝術(shù)的極大興趣，也表達了哈利.古里申對森林工業(yè)的熱愛。
別墅四周是一片茂密的樹林，阿爾托采用了經(jīng)典的L型平面塑造出了一個長方形庭院，既利于北歐房子的保暖，又有北方人所需的安全感，室外半圍合空間，既便于生活起居，又容易和自然環(huán)境結(jié)合。建筑中精心安排了起居和服務(wù)空間，體現(xiàn)了阿爾托出于人情化角度的考慮。
森林在芬蘭文化中占有重要的地位，阿爾托把森林最基本的符號"豎線"抽象出來運用到建筑上，比如馬里亞別墅木板的構(gòu)造方式，層次的構(gòu)造方式。
波形面是阿爾托設(shè)計手法的一大特征，畫室的外形使用這種手法時是考慮了功能因素的，同時也為建筑藝術(shù)塑造了新的空間形式，產(chǎn)生了動態(tài)，隱喻著自由、奔放的性格。
強化與弱化是阿爾托在處理建筑與環(huán)境關(guān)系時常用的手法，阿爾托使用純凈的白色墻面，弱化與天空的界限，而參差不齊的開窗方式，強化與樹林的呼應(yīng)，這一強一弱，就將建筑完美的融合在環(huán)境里。體量的弱化與秩序的強化在阿爾托的作品中也經(jīng)常使用，他試圖把建筑的總體量表現(xiàn)了若干片段，弱化與環(huán)境的影響，這些片段再以某種秩序結(jié)合，反應(yīng)建筑的空間是有許多平面或?qū)嶓w所構(gòu)成，隱喻著建筑發(fā)展的觀點的。
在立面的色彩和質(zhì)感處理上，阿爾托運用了不同的設(shè)計手法，力求別墅外觀的自然、獨特。比如，二層的畫室是從底層升起的一座塔樓，外表覆著深褐色木條，立面的其他部分是白色砂漿抹灰，產(chǎn)生了動態(tài)感。同時木材本身的紋理顏色也有細(xì)微變化，看上去不那么單調(diào)呆板。
阿爾托大量不朽的的建筑不但在紋理上相當(dāng)豐富，而且在傳統(tǒng)原料上來說也是相當(dāng)廣泛，主要體現(xiàn)在流動的空間、自由的光線、空間的分配以及其他大量的的細(xì)節(jié)等方面。他的裝飾也影響到了國際水平，正如他曾經(jīng)說“沒有什么...
1938年冬，阿爾托完成瑪麗亞別墅第一份1：100的平面圖。平面圖包括一系列“L”形建筑，而幾何“L”形又穿插，重疊形成“U”形，三面比較封閉，當(dāng)中是花園?；▓@是一個用圍墻為主的庭院，里面有一個桑拿室...
瑪麗亞別墅和二戰(zhàn)前的任何一個作品，成了20世紀(jì)將現(xiàn)代理性主義與浪漫運動聯(lián)系起來的紐帶，也是阿爾托的得意之作，可以和密斯的土根哈特別墅住宅媲美。兩者都是在滿足功能要求的前提下，采用“流動空間”的手法，所...
瑪麗亞別墅和二戰(zhàn)前的任何一個作品，成了20世紀(jì)將現(xiàn)代理性主義與浪漫運動聯(lián)系起來的紐帶，也是阿爾托的得意之作，可以和密斯的土根哈特別墅住宅媲美。兩者都是在滿足功能要求的前提下，采用"流動空間"的手法，所不同的是阿爾托處理得自由靈活，房間的連續(xù)性富有舒適感。
弗蘭姆敦曾指出阿爾托的這座別墅貫穿著一種雙重原則，其因地制宜的形體和不規(guī)則的游泳池形成了人工與自然形式的隱喻對比;古里申太太在二樓突出的船狀畫室為"頭"與蒸汽浴室的"尾"形成對比;起居室內(nèi)的地磚、木地板與粗糙的鋪路石形成對比;蒸汽浴室外一片延伸的毛石墻與傳統(tǒng)的草皮屋面也形成了對比。
阿爾托在保證功能性關(guān)系和細(xì)節(jié)問題的前提下，無論在不規(guī)則的形狀上還是在結(jié)構(gòu)上，他所設(shè)計的作品都表現(xiàn)出創(chuàng)作性和隨意性。他使用不同的材料，并采取綜合的結(jié)構(gòu)，同時還充分了解地特征，然后對每項建筑項目進行完美的設(shè)計。阿爾托經(jīng)常在他的設(shè)計中采用這種設(shè)計方式，他認(rèn)為這種設(shè)計可以達到人神共性的目的，而且可以留出更大的空間。
瑪麗亞別墅的設(shè)計充分體現(xiàn)了這些，"腎"形游泳池，隨意中透著理性的柱子，各種材料在室內(nèi)的布置。所有的造型和功能安排在美觀之中又充分體現(xiàn)設(shè)計者對人性的關(guān)懷，這是建筑師流露的對建筑的闡述。我覺得這種闡述是很平和的，你可以讀出建筑的親切、細(xì)致，就好象是自己最合適的衣服一樣。
作為一位二十世紀(jì)建筑的發(fā)展具有重要影響作用的建筑大師，阿爾托在室內(nèi)設(shè)計、工業(yè)設(shè)計領(lǐng)域也做出了重大貢獻。他的作品構(gòu)思完整，達到建筑與室內(nèi)外環(huán)境的融合默契;他的設(shè)計風(fēng)格新穎、獨特，充溢著高品位的藝術(shù)格調(diào)與人情味，不愧是集建筑設(shè)計室內(nèi)設(shè)計工業(yè)設(shè)計于一身的設(shè)計大師?，斃麃唲e墅從建筑設(shè)計到室內(nèi)裝修，以及家具、燈具，阿爾托都煞費苦心，考慮得很周到，力求舒適美觀。因此有人評價說"阿爾托的高度是很少有人能達到的"，也不為過。
阿爾托的室內(nèi)裝修和家具設(shè)計體現(xiàn)了他的創(chuàng)新精神。他不滿足于模仿已有的形式，而是努力從自然界至高汲取最原發(fā)的創(chuàng)作靈感。造型上，阿爾托不局限與直線和直角，喜歡用曲線和波浪形。他的設(shè)計手法靈活，富有隱喻，有著動人的魅力。
他的家具有相當(dāng)高的藝術(shù)自我表現(xiàn)力，使家具蘊涵著溫馨、親切、優(yōu)雅、人文的情調(diào)，既有品味，又能保持大眾化的目的，是真正現(xiàn)代設(shè)計的杰作。阿爾托的家具進入了每一個芬蘭家庭。
阿爾托主張結(jié)合自然，以木質(zhì)材質(zhì)為主，簡單的弧線設(shè)計，讓人感受到預(yù)約輕松的同時，簡單大方的設(shè)計更贏得了不少假裝的青睞，樸實，而不是嚴(yán)謹(jǐn)，在家具業(yè)占據(jù)了很高的地位。
阿爾托設(shè)計的曲線家具外觀簡約，很受人們喜愛。這種曲線木材料是韌性和彈性，即借鑒了包豪斯學(xué)派鋼管彎曲支撐的優(yōu)點，又有親切柔和的質(zhì)地，表現(xiàn)了傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代工業(yè)化生產(chǎn)觀念的結(jié)合。在試制過程中，阿爾托與伙伴進行各種形式的變體，阿爾托經(jīng)濟，實用，形式精美的家具才得以實現(xiàn)。
后來以他的名字命名的經(jīng)典玻璃制品，最有名的玻璃制作是阿爾瓦阿爾托的薩沃伊花瓶的形狀，這個花瓶已經(jīng)成為芬蘭的設(shè)計和最終的優(yōu)勝
首先從外部來看，從遠(yuǎn)處進別墅是一條彎曲的路，這與阿爾托的曲線輪廓相呼應(yīng)。主入口就設(shè)在路邊上。另外還有兩個次入口，一個入口主要是從室內(nèi)去室外院子的，而另側(cè)的門是從室內(nèi)去往桑拿房的。因此，我們可以感覺到別墅的外部交通使用是很方便的。"L"型的建筑前、左、右都設(shè)了門。
從內(nèi)部交通流線來看，從主入口進入的第一個房間是門廳，門廳的左側(cè)是開放空間:起居室，右邊是相對私密的空間:廚房和臥室。左側(cè)直接有門通往內(nèi)院，很開放。右邊開窗很小，臨著街，相對私密。門廳的正前方為餐廳，餐廳里有門直接通往后面的廊子，一個長長的空間，這樣在室內(nèi)一層就有了兩條路線通往室外，很方便。無論是在會客是或就餐完人們都可以去內(nèi)院走走。
從一樓到二樓有三個樓梯，一個是從一樓的私密空間往二樓去的。一個是從起居室往上去的，有很好的視野。第三個是從起居室去往室外的地方，比較小，因為那樓梯是專用的，供主人去往二樓畫室所用。二樓還設(shè)有去往屋頂?shù)膱A形樓梯。
二樓有露臺，圍著畫室和主臥的一圈狹長的廊道，這樣主人或者客人休息和剛起床時都可以很好的感受戶外的景色。
阿爾托大量不朽的的建筑不但在紋理上相當(dāng)豐富，而且在傳統(tǒng)原料上來說也是相當(dāng)廣泛，主要體現(xiàn)在流動的空間、自由的光線、空間的分配以及其他大量的的細(xì)節(jié)等方面。他的裝飾也影響到了國際水平，正如他曾經(jīng)說"沒有什么可再生，同時也沒有什么可以完全消失，任何東西都會以一種新的形勢呈現(xiàn)出來"
在材料的運用上，阿爾托使用諸如木材、磚塊、石頭、銅以及大理石等天然資源，同時也利用自然光線進行自然的銜接，風(fēng)格實在而且連貫。阿爾托設(shè)計的建筑的外部飾面和室內(nèi)裝飾都反映木材特點:銅則用于點綴，表現(xiàn)精致的細(xì)部。他的的成就和天才之一就是對不同材料的理解和自己的表達形式，對材料特性的認(rèn)識，進一步尋找材料與空間構(gòu)造的關(guān)系。他最常用的材料是當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的木材和紅磚;阿爾托應(yīng)用兩種不同性質(zhì)的材料組合在一起，取其質(zhì)地與顏色的對比，并以柔和的內(nèi)部空間和外部環(huán)境取得協(xié)調(diào).阿爾托在細(xì)節(jié)上更是煞費心思，每一處環(huán)節(jié)都別具匠心，比如位于一層起居室壁爐一側(cè)運用了減法雕塑設(shè)計，情緒化的細(xì)部使得墻面轉(zhuǎn)角看上去不那么笨拙生硬，形體上運用了曲線條，極具動感。而正門上整齊排布的圓形小窗給人以聚焦和秩序感的強烈印象，像樹枝的把手仿佛要將人引入一座農(nóng)舍。
在形式、色彩以及材質(zhì)方面的表達也是具有協(xié)調(diào)性和整體性的。主入口的雨棚在形式上采用自由曲面，雨水池、畫室和地面景觀形成呼應(yīng)。外墻飾面的豎向線條與室內(nèi)的自由立柱形成呼應(yīng)，未經(jīng)打磨的碎石樓梯與 "L"形毛石墻也很好的呼應(yīng)起來。
人情化與理性主義的結(jié)合——瑪利亞別墅對建筑設(shè)計的啟示
人情化與理性主義的結(jié)合——瑪利亞別墅對建筑設(shè)計的啟示
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現(xiàn)代主義建筑思潮席卷歐洲的時期,建筑形式趨向于功能主義,工業(yè)技術(shù)批量化運用在建筑,生產(chǎn)了很多單純到極點的建筑形式。阿爾瓦·阿爾托設(shè)計的瑪利亞別墅將人情化和理性主義相結(jié)合,是20世紀(jì)兩個思想碰撞的杰作。研究特定歷史時期里獨具地域性的建筑對現(xiàn)代建筑設(shè)計的影響具有重要意義。
別墅風(fēng)水之別墅庭院風(fēng)水
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前言
1阿爾托的成功歷程；
2阿爾托住宅、芬蘭赫爾辛基；
3阿爾托夏季別墅，芬蘭于韋斯屈萊；
4瑪利亞別墅，芬蘭波里；
5阿爾托工作室，芬蘭赫爾辛基；
6卡雷住宅，法國伊夫林；
7賽于奈察洛市政中心，芬蘭于韋斯屈萊；
8塞伊奈約基市中心，芬蘭塞伊奈約基；
9沃爾夫斯堡文化中心，德國沃爾夫斯堡；
10于韋斯屈萊行政文化中心，芬蘭于韋斯屈萊；
11阿拉耶爾維市政中心，芬蘭阿拉耶爾維；
12國民養(yǎng)老基金會，芬蘭赫爾辛基；
13于韋斯屈萊大學(xué)，芬蘭于韋斯屈萊；
14赫爾辛基技術(shù)大學(xué)，芬蘭赫爾辛基；
15三十字架教學(xué)，芬蘭伊馬特拉；
16沃爾夫斯堡教區(qū)中心，德國沃爾夫斯堡；
17赫爾辛基文化宮，芬蘭赫爾辛基；
18芬蘭迪亞會堂，芬蘭赫爾辛基；
19阿爾托博物館與中芬蘭博物館，芬蘭于韋斯屈萊；
20阿爾托的設(shè)計理念
參考文獻
圖片來源2100433B
現(xiàn)代建筑名作訪評：阿爾瓦·阿爾托圖書目錄