鳳凰涅槳展新姿——巴渝木偶藝術(shù)的轉(zhuǎn)型與創(chuàng)新思考
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改革開放后,巴渝木偶經(jīng)歷了從復蘇到繁榮再到轉(zhuǎn)型與探索的過程。2009年重慶市人民政府將巴渝木偶列入第二批市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。并推薦入選國家級名錄。本文擬從藝術(shù)心理學、藝術(shù)表演學和藝術(shù)哲學論述巴渝木偶在劇目內(nèi)容、木偶形象、表演技能等方面轉(zhuǎn)型的必要性和目的性進行分析。對如何擺脫轉(zhuǎn)型期所遭遇的困境進行探索。
為木偶注入靈魂——論材料動畫角色的性格塑造
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角色設(shè)計不單單是設(shè)計一個形象的外表,還需要給它注入靈魂——角色的個性特征,這樣才能使角色生動飽滿、真實可信。材料動畫中的角色塑造需要考慮材料本身的特性和美感,將角色塑造與材料美感完美融合,以達到最佳效果。材料動畫中的角色與其他動畫形式中的角色有所不同,它是一個實實在在的"木偶"。當你在屏幕上看到"木偶"時,你會認為其存在其理所當然的,但是,停下來想一想,你會發(fā)展這是超現(xiàn)實和驚人的——它類似于人或動物卻沒有自己的生活。在無人操縱時,木偶僅僅是一個沒有生命的物體,一塊毫無生
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