石灰釉
石灰釉是傳統(tǒng)制瓷工藝采用氧化鈣作助熔劑的釉。有人按氧化鈣含量的高低又細(xì)分成石灰釉和石灰堿釉，主要以石灰作二氧化硅的助熔劑。
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石灰釉是傳統(tǒng)制瓷工藝采用氧化鈣作助熔劑的釉。有人按氧化鈣含量的高低又細(xì)分成石灰釉和石灰堿釉，主要以石灰作二氧化硅的助熔劑。
傳統(tǒng)手工藝有很多優(yōu)勢(shì)，其中有很多秘不示人的絕技，尿漚、頭灰、二灰的調(diào)配等等方法對(duì)瓷器制作質(zhì)量有較大的影響。盡管古人沒(méi)有那么豐富的化學(xué)知識(shí)，但他們長(zhǎng)期實(shí)踐得出的經(jīng)驗(yàn)至今仍然是一筆寶貴財(cái)富，需要后人去學(xué)習(xí)認(rèn)識(shí)、繼承和發(fā)揚(yáng)。
可以查看當(dāng)?shù)囟~的總說(shuō)明。下面是河南省2003年定額總說(shuō)明： 淋化每立方米石灰膏，系按生石灰700kg計(jì)算；粉化灰每立方米按用生石灰540kg計(jì)算。
可以將人材機(jī)中白灰的定額價(jià)與熟石灰認(rèn)價(jià)是散裝的200元/T，進(jìn)行找差，計(jì)入材差即可。
生石灰：主要成分為氧化鈣，化學(xué)式：CaO，又稱(chēng)云石。消石灰（熟石灰）：氫氧化鈣，無(wú)機(jī)化合物，化學(xué)式：Ca(OH)2。石灰石：混合物，主要成分是碳酸鈣，化學(xué)式：CaCO3。拓展資料：1、生石灰：是采用化...
石灰石灰有生石灰和熟石灰(即消石灰)
石灰石灰有生石灰和熟石灰(即消石灰)
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1 / 5下載文檔可編輯 石灰 石灰有生石灰和熟石灰（即消石灰） 目錄 ? 1. 簡(jiǎn)介 ? 2. 生產(chǎn)工藝 ? 3. 原料及生產(chǎn) ? 4. 熟化與硬化 ? 5. 性能及應(yīng)用 1.簡(jiǎn)介 一種以氧化鈣為主要成分的氣硬性無(wú)機(jī)膠凝材料。石灰是用石灰石、 白云石、白堊、貝殼等碳酸鈣含量高的原料，經(jīng) 900～1100℃煅燒而 成。石灰是人類(lèi)最早應(yīng)用的膠凝材料。 公元前 8世紀(jì)古希臘人已用于 建筑，中國(guó)也在公元前 7世紀(jì)開(kāi)始使用石灰。 至今石灰仍然是用途廣 泛的建筑材料。石灰有生石灰和熟石灰（即消石灰） ，按其氧化鎂含 量（以 5％為限）又可分為鈣質(zhì)石灰和鎂質(zhì)石灰。 由于其原料分布廣， 生產(chǎn)工藝簡(jiǎn)單，成本低廉，在土木工程中應(yīng)用廣泛。 2.生產(chǎn)工藝 原始的石灰生產(chǎn)工藝是將石灰石與燃料（木材）分層鋪放，引火煅燒 一周即得。現(xiàn)代則采用機(jī)械化、半機(jī)械化立窯以及回轉(zhuǎn)窯、沸騰爐等 設(shè)備進(jìn)行生產(chǎn)。煅燒時(shí)間也相應(yīng)地縮
解析石灰窯、燒石灰、石灰石和生石灰的區(qū)別
解析石灰窯、燒石灰、石灰石和生石灰的區(qū)別
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石灰知識(shí) 1．石灰窯的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)和重要從屬設(shè)置裝備部署 石灰窯重要由窯體、上料裝置、布料裝置、燃燒裝置、卸灰裝 置、電器、儀表控制裝置、除塵裝置等組成。差別情勢(shì)的石灰 窯，它的結(jié)構(gòu)情勢(shì)和煅燒情勢(shì)有所區(qū)別，工藝流程基礎(chǔ)雷同， 但設(shè)置裝備部署價(jià)錢(qián)有很大區(qū)別。固然使用效果肯定也是有差 別的。 2．燒石灰的根來(lái)源根基理和熱工工藝 石灰石重要身分是碳酸鈣，而石灰身分重要是氧化鈣。燒制石 灰的根來(lái)源根基理即是借助高溫，把石灰石中碳酸鈣剖析成氧 化鈣和二氧化碳的生石灰。它的工藝歷程為，石灰石和燃料裝 入石灰窯預(yù)熱后到 850℃開(kāi)始剖析，到 1200 度完成煅燒，再 經(jīng)冷卻后，卸出窯外。即完成生石灰產(chǎn)品的生產(chǎn)。差別的窯形 有差別的預(yù)熱、煅燒、冷卻和卸灰方法。但有幾點(diǎn)工藝原則是 雷同的即：質(zhì)料質(zhì)量高，石灰質(zhì)量好；燃料熱值高，數(shù)量斲喪 少；石灰石粒度和煅燒時(shí)間成正比； 生石灰活性度和煅燒時(shí)間， 煅燒溫度成反比。
黑釉釉料分為石灰釉和石灰堿釉?xún)纱箢?lèi)。東漢、東晉等早期黑釉都屬石灰釉。唐代以后，基本上都改用石灰堿釉。就黑釉的品種而論，可以分為一般黑釉與花色黑釉?xún)纱箢?lèi)。油滴、兔毫、玳瑁、麻醬釉等，即屬花色黑釉。
油滴釉是黑釉的特殊品種之一。特點(diǎn)是在釉面上散布著許多具有銀灰色金屬光澤的小園點(diǎn)，大小不一，大的直徑達(dá)數(shù)毫米，小的只有針尖大小，形似油滴，故名"油滴釉"。油滴釉屬于結(jié)晶釉，由于燒成時(shí)鐵的氧化物在該處富集，冷卻時(shí)這些局部形成過(guò)飽和狀態(tài)，并以赤鐵礦和磁鐵礦的形式從中析出晶體，從而形成"油滴"斑。
油滴釉創(chuàng)燒于宋代。從傳世品看，這類(lèi)黑釉器帶有典型的建窯特色，但窯址中尚未見(jiàn)出土。北方地區(qū)的定窯、鶴壁窯、臨汾窯倒有出土，以臨汾窯為多。定窯、鶴壁窯油滴結(jié)晶斑點(diǎn)很小，但有很強(qiáng)的銀質(zhì)光澤。
在黑釉器上透出黃棕色或鐵銹色條紋，狀如兔毫，謂之兔毫斑。兔毫是黑釉的名貴品種。它的形成原因是:在燒制過(guò)程中，釉層里的氣泡將鐵質(zhì)帶到釉面;在1300攝氏度高溫下，釉層流動(dòng)，富含鐵質(zhì)的部分流成條紋，冷卻時(shí)便從中析出赤鐵礦小晶體，從而形成絢麗的兔毫斑。兔毫在宋初即已出現(xiàn)。歷代詩(shī)文中常提到的玉毫、異毫、兔毫斑、兔褐金絲等等，都是兔毫的不同名稱(chēng)。福建省很多瓷窯都燒制帶兔毫紋的黑盞，名曰兔毫盞，以建陽(yáng)窯的產(chǎn)品最著名。江西、四川、山西等地的瓷窯也燒造兔毫盞，但數(shù)量比福建少。
玳瑁釉是吉州窯的產(chǎn)品，釉面黑、黃等色交織混合，色調(diào)滋潤(rùn)。玳瑁釉器的坯體，系用含鐵量較少的瓷土做成;生坯掛鈾，入窯焙燒后掛一次膨脹系數(shù)不同的釉，并重?zé)淮?，由于釉層的龜裂、流?dòng)、密集、填縫，便在黑色中形成玳瑁狀的斑紋，故稱(chēng)玳瑁釉。除吉州窯外，廣西地區(qū)有仿吉州窯玳瑁釉標(biāo)本的發(fā)現(xiàn)。
鷓鴣斑也是一種結(jié)晶釉。用含鐵量不同的兩種黑釉，在生坯上掛釉?xún)纱?，以稍低于燒制其他結(jié)晶釉的溫度焙燒，因較多的鐵元素在釉里結(jié)晶，黑色釉面便呈現(xiàn)鷓鴣羽毛一樣的花紋，故名鷓鴣斑。
南宋早期的龍泉瓷鑒定，必須注意：
1.坯料仍用含鐵量較高的瓷石作坯，胎壁普遍比北宋中晚期厚重，加上坯料淘洗后沒(méi)有認(rèn)真搗練，胎質(zhì)不夠致密，有較多的氣孔。胎色呈灰或淺灰色。
2.釉仍為石灰釉，薄而透明，有玻璃質(zhì)感。
3.紋飾與北宋明顯不同，以刻花為主，劃花、蓖花少見(jiàn)。碗類(lèi)出現(xiàn)葵口，有圖章式的文字，如"河濱遺范"、"金玉滿(mǎn)堂"等。
鑒定南宋中晚期的龍泉瓷，必須注意：
1. 改進(jìn)了胎土配方，在瓷石中摻入適量紫金土，使氧化鋁和氧化鐵的含量增加，提高了抗彎度，高溫下不易變形，使胎坯變薄，克服了"笨重粗厚"的缺點(diǎn)，使器物造型輕盈秀美。
2. 改進(jìn)了釉料的配方，由原來(lái)的石灰釉變成石灰堿釉，使釉色出現(xiàn)粉青、梅子青、豆青、米黃、蜜蠟、鵝皮黃、烏金等色，其中黑胎青瓷呈色較深，墨綠色是黑胎青瓷特有的顏色。
3. 器型豐富多彩，除日用器皿外，有罐、盒、燈盞、渣斗、熏爐等。文具有筆筒、筆洗、水盂、筆架等，及多種仿古銅器、古玉器的瓶。這時(shí)期的新產(chǎn)品有堆塑龍瓶、虎瓶、琮式瓶、荷葉蓋罐、葫蘆瓶、五管瓶等。
4. 由于改進(jìn)了胎、釉的配方及燒造技術(shù)的提高，燒造出與南宋官窯相類(lèi)似的黑胎厚釉瓷器及白胎厚釉瓷器。黑胎厚釉瓷器釉色深沉，開(kāi)片，釉色透明，表面有浮光。白胎厚釉瓷器釉色淡雅，呈粉青、梅子青、豆青等色。
5. 此時(shí)的瓷器通體施釉，光色無(wú)紋，以釉色與造型取勝。
6. 器物修胎講究，圈足修得很薄，在底足刮去細(xì)細(xì)一線的釉，燒成后出現(xiàn)朱紅色一圈細(xì)線，俗稱(chēng)"朱砂底"，使青瓷顯得特有韻味。
7. 龍虎瓶代替北宋的多管瓶和盤(pán)口壺。
8. 梅瓶（宋代稱(chēng)作"徑瓶"，是一種貯酒器），北宋時(shí)期肩腹比較豐滿(mǎn)，器型較大，外壁刻纏枝花、蓮瓣。到南宋，梅瓶高度減低，下腹瘦削，有的梅瓶有盅型蓋倒扣瓶上（可作酒杯用）。
9. 鬲式爐系仿商周銅鬲式樣，其肩與腹部的凸楞稱(chēng)"出筋"，是美化瓷器的一種裝飾。
10. 一種用模子成形的水注、小罐、瓜型壺，腹部有模印的菊瓣、蓮瓣、云紋、龍紋等紋飾的，多數(shù)為龍泉溪口窯所生產(chǎn)。
總之，南宋龍泉青瓷，其造型淳樸、器底厚重，圈足寬而矮，紋飾以刻劃花為主，印花、貼花少見(jiàn)。紋飾多見(jiàn)云紋、水波紋、游魚(yú)，還印有"金玉滿(mǎn)堂"、"河濱遺范"等銘文。印花游魚(yú)有單魚(yú)和雙魚(yú)，單魚(yú)時(shí)代稍早，雙魚(yú)為中期，兩魚(yú)同一方向者，一般要早于相向者。南宋晚期的蓮瓣紋較前期肥碩，瓣脊明顯清晰。
來(lái)源：http://www.gzzdkj.cn/jd/know/zhongdakeji/4362.html
祭藍(lán)，因?yàn)樯珴缮畛?，被用?lái)作為祭器的釉色，也叫霽青。即祭天用藍(lán)釉瓷，故景德鎮(zhèn)每年需燒制大量藍(lán)釉器供皇府日用及祭祀之用。霽藍(lán)釉是一種含2%左右的氧化鈷的失透釉，是在石灰釉中摻入適量的鈷料高溫一次燒成。其特點(diǎn)是釉面不流不裂，色調(diào)濃淡均勻一致，呈色穩(wěn)定。
清代藍(lán)釉瓷以雍正藍(lán)釉冠絕。雍正時(shí)期，以唐英任御窯廠督陶官，所制各式釉都燒制得極為成功。雍正藍(lán)釉瓷器型較之前更加豐富多樣，有梅瓶、玉壺春瓶、錐把瓶、蒜頭瓶、天球瓶、壺、石榴尊、罐、缸、盆、缽、碗、盤(pán)、杯、洗、渣斗、高足碗等造型。
清代霽藍(lán)釉瓷器歷代未斷，均有精品傳世。有刻暗花紋的，也有描金彩的，罕見(jiàn)造型仍是宮廷祭器和擺設(shè)用瓷。官窯霽藍(lán)釉瓷多有官款，且工藝非常精湛，民窯也燒制霽藍(lán)釉瓷，多作爲(wèi)廟堂所用的祭器，以爐、瓶爲(wèi)多。清代霽藍(lán)瓷愈加注重顏色的運(yùn)用，多在器物上以豐厚多彩的顏色和圖案來(lái)烘托主題，使得本來(lái)深沉俗氣的霽藍(lán)器物平添幾分生動(dòng)。
近日深圳永樂(lè)有幸征集到一件祭藍(lán)釉淺腹盤(pán)，直徑：14.6cm。盤(pán)廣口，淺腹，圈足。整盤(pán)造型端莊古樸，底足修胎渾圓規(guī)整，通體施祭藍(lán)釉，釉面勻凈瑩潤(rùn)，釉色深沉靜穆，寶石光澤強(qiáng)烈，如深海之幽藍(lán)深?yuàn)W，體現(xiàn)出雍正朝高超的制器水準(zhǔn)。底落“大清雍正年制”六字二行青花楷書(shū)款，字體工整雋美，為雍正御窯瓷典型書(shū)款字體。此盤(pán)保存完好，品相俱佳，當(dāng)屬一件難得之雍正御窯瓷佳品。
雍正時(shí)期，隨著清王朝的日益鞏固，國(guó)祭家祀活動(dòng)日趨正常，各種儀禮和規(guī)范日趨完善，因而這類(lèi)祭器制作要求也就提高，呈現(xiàn)出一種嚴(yán)謹(jǐn)、優(yōu)雅的氣度，這件祭藍(lán)釉淺腹盤(pán)不僅造型規(guī)整，釉色鮮亮，而且口沿與底足的處理具有典型的雍正官窯的特征，可以說(shuō)是一件標(biāo)準(zhǔn)的雍正官窯單色釉瓷器精品。
藍(lán)釉作爲(wèi)中國(guó)特產(chǎn)樸素品之一，千百年來(lái)瓷器經(jīng)過(guò)各種貿(mào)易渠道，傳到各個(gè)國(guó)度。藍(lán)釉瓷器雖然沒(méi)有華麗的紋飾和造型，卻在簡(jiǎn)約中讓人們領(lǐng)略到其雅正之姿、秀麗之美，即便是在青花、粉彩等占有大量市場(chǎng)份額的情況下，仍然有其固定的收藏群體和收藏市場(chǎng)，長(zhǎng)期為藏家們所鐘愛(ài)。
從近幾年的藍(lán)釉瓷拍賣(mài)市場(chǎng)情況來(lái)看，雍正藍(lán)釉瓷無(wú)疑是最大贏家。盡管乾隆藍(lán)釉瓷的上拍總量更多，但高價(jià)成交者多是雍正藍(lán)釉瓷。以香港蘇富比拍賣(mài)行為例，在2011年秋季拍賣(mài)會(huì)上推出的三件雍正藍(lán)釉瓷器：清雍正·霽藍(lán)釉撇口觀音瓶、清雍正·霽藍(lán)釉橄欖瓶和清雍正·天藍(lán)釉六楞葫蘆瓶分別以602萬(wàn)港元、1634萬(wàn)港元和458萬(wàn)港元高價(jià)成交。
黑釉瓷分類(lèi)