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更新時(shí)間:2025.05.10
裝飾性意味山水畫探究

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裝飾性一直是山水畫中存在的重要元素。山水畫就其本身來說就不是單純對自然的再現(xiàn),而是畫家的主觀表現(xiàn)。從古至今,大量的畫家對自然都進(jìn)行了個(gè)人化的解讀和概括,因其表現(xiàn)的特質(zhì),裝飾性的手法必然會(huì)被運(yùn)用到創(chuàng)作當(dāng)中來。本文從造型、構(gòu)圖、色彩這三個(gè)部分,分析了裝飾性意味山水畫的特點(diǎn)和表現(xiàn)技法,并嘗試對其未來的發(fā)展和趨勢進(jìn)行進(jìn)一步的探究。

解讀蘇博新館主庭院“片石假山”景觀與米芾山水畫關(guān)系

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如何能既具有現(xiàn)時(shí)代特征又保有傳統(tǒng)文脈是當(dāng)代中國每個(gè)設(shè)計(jì)師必然的不可忽略的話題。而曾獲得普利茨克獎(jiǎng)的美籍華人貝聿銘先生在設(shè)計(jì)蘇州博物館的新館時(shí)也不得不面臨著對此關(guān)系的思考。其主庭院設(shè)計(jì)方案在定稿之前出現(xiàn)較大的變動(dòng),自然曲折的岸線到幾何岸線的變動(dòng)可能就包含了其設(shè)計(jì)理念的轉(zhuǎn)變,從米芾山水畫引出的中國文人思想與現(xiàn)代主義思潮的激烈碰撞無疑使改變的原因明朗化。

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