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更新時(shí)間：2024.12.28
民間藝術(shù)在室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

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民間藝術(shù)廣博精深，充分地進(jìn)行發(fā)掘和運(yùn)用可以有效地拓展現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)發(fā)展的空間。室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)風(fēng)格多變、種類繁多，具有中國(guó)民族特色的裝飾設(shè)計(jì)越來越受到人們的關(guān)注。這些裝飾設(shè)計(jì)大量借用了民間藝術(shù)的表現(xiàn)方式，對(duì)豐富室內(nèi)裝飾形式和繼承、發(fā)展中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)有著深遠(yuǎn)的意義。本文從分析傳統(tǒng)民間藝術(shù)和現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)的特點(diǎn)入手，闡述傳統(tǒng)民間藝術(shù)運(yùn)用于現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)遵循的原則和方法及其價(jià)值和意義。

美國(guó)民間藝術(shù)博物館獲紐約市藝術(shù)協(xié)會(huì)頒發(fā)的最佳建筑獎(jiǎng)

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■ 倪海峰阿姆斯特丹個(gè)展 居住在阿姆斯特丹的中國(guó)藝術(shù)家倪海峰于近期在Lumen Travo舉辦的展覽中，以<無 人之地》(No—Man s—land)和 《瓷器出口歷史片斷之自畫像》(Self—Portait as a part of Porcelain Export History)兩組攝影作品來表現(xiàn) 脫離 (dislocation)和 身份 (identinty) 兩個(gè)主題。前一組照片涉及到觀念與現(xiàn)實(shí)，是在～個(gè)荷蘭微縮景觀公司里拍攝的機(jī)場(chǎng)． 碼頭等，情景十分逼真，只有注意到照片上草木與建筑物的比例時(shí)才會(huì)發(fā)現(xiàn)它們并非真 實(shí)之物。在后一組照片中，藝術(shù)家在身體上繪制了很早以前就從中國(guó)出口到歐洲并風(fēng)靡 西方的青花瓷器的裝飾紋樣。藝術(shù)家認(rèn)為自己就跟瓷器一樣，代表著 “奇異的東方 。因 為文化差異而受到崇拜 ■ 給照片一個(gè)舞臺(tái) ——香格納畫廊對(duì)外開放其照片展廳 自古以來，繪畫一

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