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更新時間：2024.12.29
淺談現(xiàn)代京劇創(chuàng)新板式

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淺談現(xiàn)代京劇創(chuàng)新板式 摘要：現(xiàn)代京劇的成功與其唱腔、板式的改革不無關(guān) 系。在音樂上吸收外來音調(diào)，在板式上對本劇種其他板式進(jìn) 行借鑒和移植，是現(xiàn)代京劇的突出特點。 關(guān)鍵詞：現(xiàn)代京劇 板式 創(chuàng)新 所謂板式，是指板腔變化體音樂中根據(jù)不同的節(jié)奏、節(jié) 拍、速度等要素而形成的唱腔格式。 任何歷史都是一個不斷繼承與發(fā)展的歷史，中國京劇史 也不例外。劉吉點先生曾說： “必須在原來的基礎(chǔ)上 (包括京 劇從革新以來所得到新成就的基礎(chǔ)上 )，采取吸收新因素的方 法，增強(qiáng)自己的表現(xiàn)力有可能適應(yīng)新內(nèi)容的需要。 ”我國其 他地方劇種的創(chuàng)作規(guī)律和一般音樂寫作規(guī)律都是如此，都在 如何保持傳統(tǒng)框架的“原來的基礎(chǔ)”上努力開拓創(chuàng)新，以便 更有力度地體現(xiàn)這門藝術(shù)的特色。 現(xiàn)代京劇改革創(chuàng)新在上世紀(jì)六七十年代達(dá)到了空前的 高峰， [二黃二六 ]、[一板兩眼 ]、[西皮寬板 ]、緊打慢唱的 [導(dǎo) 板 ]等等這些令觀眾耳熟能詳?shù)某话迨?

《鼎峙春秋》與早期京劇中的關(guān)羽形象

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在清朝中后期 ,花、雅二部在關(guān)羽戲上都有精彩的表現(xiàn) ,但不同的戲曲模式對于關(guān)羽形象塑造還是有著不同的接受形態(tài)?！抖χ糯呵铩肥蔷幯萑龂适碌倪B臺大戲。其中的關(guān)羽形象是很豐富完整的人神統(tǒng)一 ,在這點上甚至超過了小說中的關(guān)羽形象。早期京劇中的關(guān)羽戲則是花雅二部的融合

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