故宮建筑須彌座的尺度構(gòu)成與裝飾紋樣

本文研究的基礎在于2005年以來結(jié)合神武門保護工程的實測成果。經(jīng)過綜合歸納數(shù)據(jù)、統(tǒng)計分析,作者提出神武門門樓大木所用尺長假說,并明確了精確到半尺的柱頭平面設計。在此基礎上,本文還嘗試考察垂直方向上金柱高、屋架舉架設計,以及斗栱細部設計等問題。

通過對山東兩座宋元時期古建筑測繪數(shù)據(jù)的分析,嘗試提出了其營造尺復原值,并提出一種尺度規(guī)律的推定結(jié)果:即存在一種基本模數(shù),控制建筑的面闊和高度等各項基本尺度,這有助于探討其設計規(guī)律并可為年代的鑒定提供參考,可以成為唐宋古建筑的長、寬和高3項基本尺度存在模數(shù)制的證據(jù)之一.如能結(jié)合更多實例進行研究,對完善古代建筑“材分制”的認識,有重要的意義.

門的形式與尺度

______________________________________________________________________________________________________________ 精品資料 建筑尺度與人的關系 前兩天在寢室里默默看了瘋狂動物城的槍版，感觸頗深，雖然我沒有貢獻票 房，但還是死氣白咧的評價了一下，不論是劇情還是畫面的色調(diào)渲染，動態(tài)捕捉， 無疑展現(xiàn)了迪斯尼深厚的故事功底和扎實的動畫技術。按當下國人瘋狂吐槽機關 算盡抓不到羊的狼卻沉溺在兔子和狐貍這對冤家的戀愛之中的這種怪相不表，也 許是無零食無3d無妹子的三無觀影體驗讓我多注意到了一些劇情之外的事情， 使我能從一些細節(jié)上的地方感受到制作商的誠意。在跟隨兔朱迪乘坐列車前往動 物城的情節(jié)時，我們和電影中的她一樣，目睹了這個五光十色，巧奪天工的精妙 城市。 整個城市的建筑

故宮建筑特色 故宮的建筑藝術主要是群體組合的藝術，群體間的聯(lián)系、過渡、轉(zhuǎn)換，構(gòu)成了豐富的鋪陳展開的空間序列。 故宮總體分為南部的前朝和北部的后寢兩部分。南部以太和殿、中和殿、保和殿三大殿為中心，兩側(cè)輔以文華、 武英兩殿，是皇帝上朝接受朝賀、接見群臣和舉行大型典禮的地方。三大殿建在高8米多的呈工字形的須彌座式 三層平臺上，四周環(huán)繞著石雕欄桿，氣勢磅礴，為故宮中最壯觀的建筑群，表現(xiàn)出不同凡響的崇高地位。其中太 和殿是故宮中等級最高，體量最大的建筑，也是我國現(xiàn)存的一座最大的古代木結(jié)構(gòu)殿宇。北半部則以乾清宮、交 泰殿、坤寧宮后三宮及東、西六宮和御花園為中心，其外東側(cè)有奉先殿、皇極殿等，西側(cè)有養(yǎng)心殿、雨花閣、慈 寧宮等，是皇帝與后妃、皇子和公主們居住、舉行祭祀和宗教活動以及處理日常政務的地方。由天安門、端門、 午門的前序、太和門的過渡、到太和殿、中和殿、保和殿的高潮、再經(jīng)過乾清門的

紫禁城建筑的色彩特色 中國古代皇家建筑白色臺基，紅墻黃瓦與藍天，綠樹交相呼應，形成強烈的原色對比。暖 色的建筑與檐下冷色的彩畫組成色彩冷暖的對比，構(gòu)成富麗堂皇的色彩格調(diào)。而紫禁城建筑 的色彩運用就尤為典型。 紫禁城建筑采用金黃色的琉璃瓦屋頂，屋頂下是綠色調(diào)的彩畫裝飾，屋檐以下是成排的紅色 立柱和紅色門窗，整座宮殿坐落在白色的石料臺基之上，臺下是深灰色的鋪磚地面。在色彩 上，紫禁城的總體色彩效果就是鮮明和強烈。 需要說明的是紫禁城的建筑為什么會用大片的黃色屋頂和紅色的屋身。黃色是五色之一， 《易經(jīng)》上說“天玄而地黃”，在古代陰陽五行的學說中，將五色與五方和五行相配，土居 中，故黃色為中央正色。紅色也是主色之一，人類認識紅色很早，考古學家在山頂洞人生活 的山洞里發(fā)現(xiàn)有用紅色染的貝殼和獸牙，判斷為人類最早的裝飾物。這說明人類把它當作是 表現(xiàn)美好的色彩了。紅色給人以希望

建筑常用尺度圖示 1 一、常見建筑類型層高 居住建筑： 1、低層住宅： 現(xiàn)代別墅，聯(lián)體別墅等：層高3.3米。 老式別墅：層高3.5-4.0米。 2、多層住宅： 現(xiàn)代多層住宅，老式多層公房：層高3.0米。 建筑常用尺度圖示 2 老式多層公寓：層高3.5米。 3、高層住宅：層高3.0米。 4、酒店式公寓：層高3.3米。 建筑常用尺度圖示 3 公共建筑： 1、辦公樓： 現(xiàn)代多層辦公樓：層高3.9-4.2米。 現(xiàn)代高層辦公樓：層高4.2-4.5米。 老式多層辦公樓：層高4.2-4.5米。 建筑常用尺度圖示 4 2、旅館： 現(xiàn)代多層旅館：層高3.0-3.3米。 現(xiàn)代高層旅館：層高3.3-3.6米。 老式多層旅館：層高3.6米。 建筑常用尺度圖示 5 3、商場：底層層高5.4米，二層以上層高4.5米。 4、商鋪、店面：底層層高4.0-4.2米，二層以上層高3.

標識設計尺度的原則 尺度是指某種比例關系給人的視覺感受，它與實際尺寸之間既有區(qū)別又有聯(lián) 系。尺度可能與實際心墻吻合，也可能與實際尺寸有所差別。與部分、部分與部 分之間的關系以及在不同環(huán)境、不同空間范圍內(nèi)的視覺感受和環(huán)境對人心理的影 響。 公共環(huán)境標識系統(tǒng)的比例對其尺度設計有著決定性的影響。按照標識設計好 的比例，根據(jù)已有的形體的心墻，可以推算出公共環(huán)境標識標牌的整體和局部尺 寸。當然這樣得到的尺度只是一個參考的尺度標準，在此基礎上要綜合其他影響 因素做全面考慮。 公共環(huán)境標識標牌設計的尺度必須符合人體工程學的要求。通過數(shù)據(jù)統(tǒng)計得 出各種活動的尺度依據(jù)，再把這種依據(jù)應用到標識設計之中，以保證符合人的活 動需求，并強調(diào)其舒適性。在具體標識設計中，要充分考慮人的視點、視距、視 角以及人的各種活動的需求，把握整體形態(tài)、微觀材料、質(zhì)感等元素，創(chuàng)造出良 好、舒適的尺度。公共環(huán)境標識牌的

1、墻面尺寸 (1)踢腳板高；80—200mm。 (2)墻裙高：800—1500mm。 (3)掛鏡線高：1600—1800(畫中心距地面高度)mm。 2．餐廳 (1)餐桌高：750—790mm。 (2)餐椅高；450—500mm。 (3)圓桌直徑：二人500mm．二人800mm，四人900mm，五人1100mm，六人1100-1250mm，八人1300mm， 十人l500mm，十二人1800mm。 (4)方餐桌尺寸：二人700×850(mm)，四人1350×850(mm)，八人2250×850(mm)， (5)餐桌轉(zhuǎn)盤直徑；700—800mm。 餐桌間距：(其中座椅占500mm)應大于500mm。 (7)主通道寬：1200—1300mm。 內(nèi)部工作道寬：600—900mm。 (9

淺談故宮建筑 高一三何代 故宮也稱紫禁城，是明清兩代皇帝的皇宮，始建于明代永樂十八年（1420年），是中國 古代建筑的杰作，也是世界現(xiàn)存最大、最完整的木結(jié)構(gòu)古建筑群。作為藝術類博物館，故 宮內(nèi)收藏有歷代文物，如鐘表、玉器、青銅器、書法等珍貴文物。 故宮沿著一條南北向的中軸線排列，左右對稱，南達永定門，北到鼓樓、鐘樓，貫穿 整個紫禁城。規(guī)劃嚴整，氣魄宏偉，極為壯觀。無論在平面布局，立體效果以及形式上的 雄偉、堂皇、莊嚴、和諧，都屬無與倫比的杰作。它標志著我國悠久的文化傳統(tǒng)。 走進故宮的大門，就來到了太和門廣場，寬闊的廣場，兩邊對稱著兩頭銅獅，金碧輝 煌的大門有81個門釘，繼續(xù)往里走，就是太和殿，那造型獨特，五彩繽紛的大殿讓我們大 開了眼界，太和殿是皇宮內(nèi)建筑等級最高的宮殿，是整個紫禁城中最高的宮殿，在宮殿中， 是皇帝坐的龍椅，太和殿是皇帝舉行節(jié)日慶典時使用的宮殿。 太和殿是紫禁

模塊七門窗 7.1門窗的形式與尺度 7.1.1門窗的作用 門在房屋建筑中的作用主要是交通聯(lián)系，并兼采光和通風；窗的作用主要是采光、通風 及眺望。在不同情況下，門和窗還有分隔、保溫、隔聲、防火、防輻射、防風沙等要求。 門窗在建筑立面構(gòu)圖中的影響也較大，它的尺度、比例、形狀、組合、透光材料的類型等， 都影響著建筑的藝術效果。 7.1.2門的形式與尺度 一、門的形式 門按其開啟方式通常有：平開門、彈簧門、推拉門、折疊門、轉(zhuǎn)門等。[門的開啟形式 見下圖] 門的開啟形式 (a)平開門；(b)彈贊門；（c）推拉門；(d)折疊門； (e)轉(zhuǎn)門；(f)上翻門；(g)升降門；(h)卷簾門 二、門的尺度 門的尺度通常是指門洞的高寬尺寸。門作為交通疏散通道，其尺度取決于人的通行要求，家 具器械的搬運及與建筑物的比例關系 等，并要符合現(xiàn)行《建筑模數(shù)協(xié)調(diào)統(tǒng)一

地域文化資源優(yōu)勢與時代社會經(jīng)濟文化發(fā)展需求,都決定和期待著全面而深入地進行滿族文化研究,并使之與當代經(jīng)濟發(fā)展密切結(jié)合。盡管此前學界在滿族文化研究方面已做出可貴的努力,并積累了豐厚的成果,但從與時俱進的學術要求看,既往的滿族文化研究,還大都側(cè)重于建筑闡釋、民俗描述、文物保護、文獻整理,以及文學史與文學現(xiàn)象研究,而將滿族文化與當代社會發(fā)展緊密聯(lián)系、深層次地開掘滿族文化政治經(jīng)濟、思想文化、軍事外交、文化旅游等方面的價值,并使之為當今社會經(jīng)濟、文化旅游發(fā)展提供理論規(guī)律、文化支持等方面的研究,尤其是直接為東北老工業(yè)基地振興服務的實用性研究尚極少見。在此學術背景下,本期推出滿族文化資源與發(fā)展研究筆談,以期拋磚引玉。本組筆談特邀遼寧省民族研究所所長張佳生研究員為審稿人。

小1p9- 19m2 小1.5p 10-29m2 小2p 18-32m2 小2.5p 20-46m2機型 1p 9-25m2 1.5p 10-32m2 2p 18-46m2 2.5p 20-49m2 小1p（掛機） 小3p 24-48m2 小3.5p 24-54m2 小4p 34-59m2 小5p 47-74m2大1p掛機 3p 20-53m2 3.5p 24-88m2 4.5p 45-70m2 5p 48-90m2 小1.5p掛機 大1.5p掛機 2p掛機 大2p柜機 大3p柜機 5p柜機 空調(diào)機位設計時需考慮的幾個問題： 5、空調(diào)機位設計時應考慮在自有使用權(quán)范圍內(nèi)出入安裝。(增加的側(cè)回風百葉設置為可開啟的活動門 4、空調(diào)外機位設置不低于兩面進出風； 注：此尺寸應為空 水立管，如果安裝有其他排水管，應增加 1、空調(diào)位尺寸滿足該房間面積對應功率的常見空調(diào)

回顧總結(jié)了清晚期南京園林愚園中北園重要建筑春暉堂重建設計的分析過程,對其在園林中的布局和建筑尺度進行了建筑學和文獻分析對比,作為園林修復和重建的依據(jù),其分析方式和過程值得園林保護與設計學習和借鑒。

本文從建筑形式和美學的角度出發(fā),對麗江木府和北京故宮在建筑的布局和建筑結(jié)構(gòu)上的相似性和差異性進行了對比研究,并指出木府鮮明的地域特色和緣由。

對于南通文廟改建工作的課題研究,是從建筑精神尺度與建筑形態(tài)間的關聯(lián)出發(fā),深入發(fā)掘在文廟改建中,其建筑精神尺度對建筑形態(tài)的影響;并提出不同時代的精神尺度影響著不同的建筑形態(tài),打破了傳統(tǒng)建筑形態(tài)對現(xiàn)代建筑改造的束縛,為工程的進一步實施提供了設計方向。

自然組織是由高度復雜化的組織微單元結(jié)構(gòu)體組成,如何在體外重現(xiàn)這些微結(jié)構(gòu)體的結(jié)構(gòu)和功能是現(xiàn)今組織工程學的巨大挑戰(zhàn)。微尺度組織工程是一項利用現(xiàn)代微制造技術加工和控制支架材料的微觀空間特征從而精確控制細胞微環(huán)境,在微尺度水平上引導和促進制備具有模擬天然組織的非同質(zhì)性和各向異性的人造組織工程復合體的新型組織工程構(gòu)建技術。微尺度組織工程通過制備功能化微結(jié)構(gòu)單元并通過\"自下而上\"構(gòu)建路徑使得制備具有復雜精細結(jié)構(gòu)的工程化組織成為可能,也為組織工程提供了一條新的思路。本文對微尺度組織工程的常用技術和構(gòu)建方式做了詳細介紹,重點闡述了通過微凝膠單元制造和\"自上而下\"的組裝構(gòu)建方式制備組織工程復合體的新技術,并對該領域的未來應用和挑戰(zhàn)進行了展望。

建設須彌山景區(qū)五號窟前泄洪溝治理工程,能夠改善周邊生態(tài)環(huán)境和旅游環(huán)境,是達到社會、生態(tài)及經(jīng)濟協(xié)調(diào)發(fā)展的重要措施。

通過帶約束的delaunay三角形表達建筑物間的空間拓撲關系,提出了取建筑物間delaunay三角形的最短邊同閾值比較,實現(xiàn)了基于sds(simplicialdatastructure)模型的建筑物多邊形合并的改進算法,及根據(jù)最長邊最優(yōu)原則實現(xiàn)合并后對象的直角化處理.探討了利用直接面狀要素綜合算法進行建筑物多邊形化簡,和化簡過程中閾值及轉(zhuǎn)折點處理的不確定性帶來的綜合前后數(shù)據(jù)質(zhì)量的變化,由此提出了建筑物多邊形合并和化簡的整體平差處理模型.算例分析表明,對建筑物合并和化簡過程中的平差處理,能提高建筑物在綜合過程中的數(shù)據(jù)質(zhì)量,并能較好地保持建筑物的形態(tài)特征.

建筑規(guī)范以及地點的選用尺度等 通路出口距城市干道交叉路口紅線轉(zhuǎn)彎起點處不應小于70m。 第5.4.4條風管不宜穿過防火墻和變形縫。如必須穿過時，應在穿過防火墻處設防火閥；穿過變形縫處， 應在兩側(cè)設防火閥。 遠離污染源 一、功能分區(qū)明確，合理組織人流和車輛交通路線，對喧鬧與安靜的用房應有合理的分區(qū)與適當?shù)姆指簦?二、基地按使用需要，至少應設兩個出入口。當主要出入口緊臨主要交通干道時，應按規(guī)劃部門要求留出 緩沖距離； 當文化館基地距醫(yī)院、住宅及托幼等建筑較近時，館內(nèi)噪聲較大的觀演廳、排練室、游藝室等，應布置在 離開上述建筑一定距離的適當位置，并采取必要的防止干擾措施 三、舞廳應具有單獨開放的條件及直接對外的出入口。 第3.3.1條學習輔導部分由綜合排練室、普通教室、大教室及美術書法教室等組成。其位置除綜合排練室 外，均應布置在館內(nèi)安靜區(qū)。 七、綜

從建筑歷史、建筑文化、建筑視覺心理學等角度,對建筑設計中的超常尺度的視覺心理效應進行了實例分析。

建筑所形成的空間為人所用，建筑內(nèi)的器物為人所用，因而人體各部的尺寸及其 各類行為活動所需的空間尺寸，是決定建筑開間、進深、層高、器物大小的最基 本的尺度。各類圖書、手冊均有詳細的描繪，作為一名建筑師，可以參閱這類資 料，但有些是必須牢記的，時刻需要提調(diào)出來使用的。諸如：人體的平均高度、 寬度、蹲高、坐高、彎腰、舉手、攜帶行李、牽帶小孩以至于殘疾人拄手拐、坐 輪椅所需的活動空間尺寸等等。這些重要的。基本的尺寸數(shù)據(jù)，一般應熟記，因 為由此導致了家具、器物以及各種通道、房間的大小尺寸的確定。在建筑設計時， 除了那些因為宗教、政治以及藝術原因需要夸張、夸大的尺度外，都不會離開以 人體尺度為本源來決定建筑尺寸的原則。 家具的尺度也是決定建筑空間的重要因素，例如床鋪、書桌、餐桌、凳、 椅、沙發(fā)柜櫥這些基本家具的尺寸，都是必須熟記的。重要的是家具要與人的活 動配合起來，留出人使用家具