洛杉肌中國城的變遷探討我國傳統(tǒng)建筑文化在海外的影響

全球化背景下,中國建筑藝術(shù)已經(jīng)融入國際建筑藝術(shù)的大背景之中,中國建筑的發(fā)展也進入多元化階段,各種建筑新的結(jié)構(gòu)形式和多種復合材料的廣泛應用使其發(fā)展空間有了更大的自由度。因此需要從當代建筑繼承傳統(tǒng)建筑文化中特有的表現(xiàn)形式并吸收傳統(tǒng)建筑中的養(yǎng)分,通過采用古今結(jié)合的手法繼承和發(fā)展中國傳統(tǒng)文化,才能探索現(xiàn)代中國建筑之路。

全球化背景下,中國建筑藝術(shù)已經(jīng)融入國際建筑藝術(shù)的大背景之中,中國建筑的發(fā)展也進入多元化階段,各種建筑新的結(jié)構(gòu)形式和多種復合材料的廣泛應用使其發(fā)展空間有了更大的自由度。因此需要從當代建筑繼承傳統(tǒng)建筑文化中特有的表現(xiàn)形式并吸收傳統(tǒng)建筑中的養(yǎng)分,通過采用古今結(jié)合的手法繼承和發(fā)展中國傳統(tǒng)文化,才能探索現(xiàn)代中國建筑之路。

簡論儒家倫理對 傳統(tǒng)建筑文化的影響 □　秦紅嶺 一、“禮”與傳統(tǒng)建筑中的等級現(xiàn)象 “禮”原先是尊敬和祭祀祖先的儀式、典 章或規(guī)矩,后在長期古代社會發(fā)展中逐步演 變?yōu)橐匝墳榛A、以等級為特征的倫理規(guī) 范,滲透在君臣、父子、夫婦、兄弟等各種人倫 關(guān)系和社會生活的各個領域之中。儒家倫理 把建立尊卑有序的社會等級秩序看成是立國 興邦的人倫之本,“貴賤無序,何以為國?”因 此,社會生活、家庭生活和衣食住行的各個層 面都要納入“禮”的制約之中,建筑作為起居 生活和諸多禮儀活動的物質(zhì)場所,理所當然 要發(fā)揮“養(yǎng)德、辨輕重”,從而維護等級制度的 社會功能。以禮制形態(tài)表現(xiàn)出的一整套古代 建筑等級制度便是一種制度倫理的具體體 現(xiàn)。 簡單說,所謂建筑等級制度是指歷代統(tǒng) 治者按照人們在政治上、社會地位上的等級 差別,制定出一套典章制度或禮制規(guī)矩,來確 定適合于自己身份的建筑形式、建筑規(guī)模等

首先對自然觀和中西建筑文化含義進行了界定,然后進一步深入揭示了不同自然觀孕育出的不同建筑文化體系和建筑類型,并以禮制建筑為例探討了在中西方不同自然觀支配下建筑形式的差異性,試圖開辟比較中西方建筑文化的新角度。

中國傳統(tǒng)建筑文化的美學精神和審美風尚受儒家文化的強烈影響,其精神意蘊豐富而深邃,形成了自己的框架,其象征意蘊、文化歷程、特殊的建筑"語匯"迥異于西方。本文試圖對傳統(tǒng)禮制性建筑作一番考察和梳理,以期更好地把握中國傳統(tǒng)建筑文化所體望現(xiàn)出來的思維方式和美學精神,揭示其文化符號特征和文化本蘊。

摘要：隨著全球化進程的加深，中國作為發(fā)展中國家，受到來自西方文化的沖擊，這種文化趨同的現(xiàn)象也包括建筑在內(nèi)。中華民族五千年的傳統(tǒng)文化，有著獨特的文化藝術(shù)特色。這其中包括了傳統(tǒng)的建筑：古代的木建筑、古典園林、宮殿，這些都是中國傳統(tǒng)建筑文化的象征。在西方文化的沖擊下，中國正在失去其原有的地域特色。城市的文脈漸漸消失，導致中國建筑文化的斷層。那么，如何在新時代體現(xiàn)傳統(tǒng)的文化特色，如何繼承和發(fā)揚中國傳統(tǒng)文化，是當代建筑界需要探討的重要課題。磚瓦是中國傳統(tǒng)建筑中最普通的鄉(xiāng)土材料。經(jīng)過幾千年的運用，除了時間的積淀，還傳承了中國的傳統(tǒng)文化，是中國地域性的特征。本文以反思和批判的態(tài)度去看待我們的傳統(tǒng)建筑，以磚瓦的視角找尋中國本土的磚瓦文化。

國在唐朝時期,因良好的周邊環(huán)境和積極的對外開放政策,成為當時世界上很多國家學習發(fā)達文明所向往的地方,是當時世界各國心目中神圣和具有雄厚實力的國度。日本從唐朝開始向中國派出大批使者學習中國文化,因此日本受中國唐朝文化的影響很大。其中唐朝建筑文化對日本古代建筑體系的形成影響巨大,這種影響尤其反應在都城規(guī)劃、宮殿和寺廟建筑上。本文僅以唐招提寺、東大寺、法隆寺、二條城為例,淺談中國傳統(tǒng)建筑文化對日本古代建筑的影響。

對中國傳統(tǒng)建筑的文化意象進行簡要闡述與分析,從意象的角度對建筑中的獨特節(jié)點和空間進行分析歸納。論述了意象形態(tài)在中國傳統(tǒng)建筑中的表現(xiàn)形式,以及建筑意象化的構(gòu)成。借用辯證的思維方法,看待傳統(tǒng)建筑發(fā)展中的變化,最后追根溯源分析內(nèi)在的建筑倫理秩序控制著建筑的外在形態(tài)發(fā)展,并指出中國傳統(tǒng)建筑在不斷發(fā)展過程中保持高度的一致性,這種連續(xù)性的發(fā)展模式就是中國傳統(tǒng)建筑不同于其他建筑的關(guān)鍵所在。

以上海世博會中國館為例,初步探討了我國建筑界對中國傳統(tǒng)文化的傳承現(xiàn)狀及創(chuàng)新問題,以及對如何繼承、建造出有中國特色建筑方法的理解和對將來中國建筑的看法與展望,從而促進中國傳統(tǒng)建筑文化的傳承。

從中國古代都城的選址和規(guī)劃布局的角度出發(fā),闡述了其中所涉及的傳統(tǒng)建筑文化以及傳統(tǒng)文化在都城選址與布局中的具體體現(xiàn),通過對傳統(tǒng)建筑文化的深入了解,以達到"古為今用"的目的。

中國傳統(tǒng)建筑的文化反思 中國人的天資不亞于世界上任何民族，我們曾創(chuàng)造了世界上先進的文明和燦爛的 文化，成為世界四大文明古國之一。但是從明代中期起的這五六百年來，我們卻 衰落了！而恰恰從這時期起，世界上另一個文明古國所在地的歐洲卻從中世紀的 委頓中重新崛起，走到我們前頭去了！什么原因？我想這跟我們的文化傳統(tǒng)有關(guān)， 至少跟我們的文化心態(tài)有關(guān)。以傳統(tǒng)的建筑文化為例，國人固有的縱向承襲的慣 性思維即制約著建筑業(yè)的發(fā)展。 首先，我們習慣于向前人看齊，而不習慣于超越前人。我們的木構(gòu)建筑至少已 有兩千多年的歷史。在這漫長的過程中，從形式到風格都只是單一的發(fā)展，沒有 發(fā)生過質(zhì)的變化，可謂“兩千年一貫制”。而歐洲人的石構(gòu)建筑，僅自古希臘羅馬 起，其風格上的更新?lián)Q代至少在一打以上：古希臘風格、古羅馬風格、拜占庭風 格、哥特風格、巴羅克風格、浪漫主義風格、現(xiàn)代主義風格、“后現(xiàn)代主義

中國傳統(tǒng)建筑的文化反思 多年來我經(jīng)常思考一個問題：我們中國人從天然資質(zhì)講，不亞于世界上的任何民族，因此我 們曾經(jīng)創(chuàng)造了世界先進的文明和燦爛的文化，成為世界四大文明古國之一。但是差不多從明 代中期起的這五六百年來，我們卻落后了！而恰恰從這一時期起，世界上另一個文明古國所 在地的歐洲卻從中世紀的委頓中重新崛起，走到我們前頭去了。這是什么原因？我想這多少 跟我們的文化傳統(tǒng)有關(guān)，跟我們的文化心態(tài)有關(guān)。下面僅以我們傳統(tǒng)的建筑文化為例，講點 個人看法。世界上的建筑（這里主要指大型的、屬于藝術(shù)范疇的公共性建筑），從形式上 劃分，基本上有兩類：一類主要用石頭建造的，叫“石構(gòu)建筑”，流行于世界絕大多數(shù)地區(qū)； 一類主要用木頭建造的，叫“木構(gòu)建筑”，流行范圍很小，主要以中國為主的東亞地區(qū)。兩種 形式的建筑各自都有深厚的文化淵源，各有不同的風格和藝術(shù)特色。就藝術(shù)而言，各有不同 的價值觀和審美取向，

分析了現(xiàn)代建筑創(chuàng)作中在繼承傳統(tǒng)建筑文化方面存在的問題,通過總結(jié)成功作品的經(jīng)驗,提出應加強對傳統(tǒng)建筑文化內(nèi)涵的理解,運用傳統(tǒng)建筑形式與現(xiàn)代藝術(shù)手法相結(jié)合的創(chuàng)作形式,重視建筑的地域性特征,從而創(chuàng)作出體現(xiàn)中國傳統(tǒng)建筑文化的現(xiàn)代建筑。

本文通過對中國傳統(tǒng)建筑文化進行分析,應用資料收集與現(xiàn)場調(diào)研方法進行理論研究,剖析中國傳統(tǒng)建筑文化在現(xiàn)代建筑創(chuàng)作的運用過程中存在的主要問題及其原因。進而結(jié)合實際工作運用"和諧建筑觀",歸納總結(jié)出一定的設計啟示,從而提供建筑創(chuàng)作實踐的理論建議。

從西方建筑現(xiàn)象學理論的分析詮釋入手,從中國傳統(tǒng)建筑中的哲學思想、建筑設計方法、傳統(tǒng)建筑思想的內(nèi)容等方面對中國傳統(tǒng)建筑文化進行了分析研究,從而在比較與思考中得出一些啟迪。

如果你想要了解一個國家的歷史和文化，那么就要去看這個國家的建筑。因為民族的不同，歷史積淀的不同，文化的不同以及地理環(huán)境的不同，各個國家的建筑也不盡相同。本文針對近年來中國城市建筑的飛速發(fā)展和對中國傳統(tǒng)建筑文化的忽略進行了歸納和總結(jié)，并分析研究了日本當代建筑師關(guān)于東方建筑文化的探索，對論文之間的觀點提出了本人的看法和理解。

以中國傳統(tǒng)文化為背景,闡述了儒家思想對中國建筑的影響,以及在此影響下中國古代建筑的設計特點。"天人合一"的哲學思想是中國古代的宇宙觀,它對中國的古代建筑和現(xiàn)代建筑均產(chǎn)生了很大影響。

--..-- word可編輯. 一，建筑文化與建筑歷史 1，中國文明的歷史延續(xù) 中國文明是世界古代六大文明之一。 六大文明：古代埃及/古代西亞/古代印度/古代愛琴海/古代中美洲/中國 中國文明是六大文明中唯一沒有斷裂，沒有被其他文化干擾而一直延續(xù)至今的文明。 文化本身包括了政治、哲學、宗教、藝術(shù)等精神文化和生產(chǎn)方式、科學技術(shù)等物質(zhì)文化。 建筑是介于物質(zhì)文化和精神文化之間的一種特殊的文化形態(tài)。 中國文明歷史悠久，但在對待歷史的態(tài)度上有著一些矛盾性。一方面極其重視歷史，在 古代干什么事情都要考證祖制，依循祖制，“祖宗之法不可變”。而另一方面又經(jīng)常表現(xiàn)出對 歷史的不尊重和否定。例如在改朝換代的時候，往往把前朝的東西推倒重來。不能客觀地、 科學地對待歷史，這是我們中國文化中的一個缺陷。 2，東方文化和東方建筑體系 在世界古代文明發(fā)展史上，中國文化一直是作為

水有左右文化性格的力量。傳統(tǒng)的\"水\"在我們的建筑選址、規(guī)劃、設計中幾乎處處得以體現(xiàn)。

西方建筑文化作為一種人本化文化形態(tài),在與中國傳統(tǒng)建筑文化的沖突、碰撞、交匯和融合中,自覺不自覺地對近代以來的中國建筑產(chǎn)生了重大影響。進入近代,西方建筑文化以銳不可當之勢,打破了中國傳統(tǒng)建筑文化獨撐天下的局面。中西建筑文化的融合,改變著中國傳統(tǒng)建筑的理念、結(jié)構(gòu)、空間和手法,在交織重疊中塑造著嶄新的中國建筑風貌和體系,在互動包容中構(gòu)建著中國建筑新的命題和語系。在經(jīng)濟全球化狂飆突進和文化多元化迅猛發(fā)展的今天,探討西方建筑文化對近現(xiàn)代中國傳統(tǒng)建筑文化的影響,對于正處于城鎮(zhèn)化時代語境中的當代中國,無疑具有非常重大的現(xiàn)實意義。

城市文化建設必須體現(xiàn)歷史底蘊和民族文化特點,在城市文化建設中傳承和弘揚傳統(tǒng)建筑文化是保證城市文化可持續(xù)發(fā)展的重要手段,具有良好的經(jīng)濟效益和社會效益。在當前的京津冀一體化進程中,廊坊在城市文化建設方面可以利用區(qū)位優(yōu)勢,主動融入北京古都文化氛圍,積極發(fā)展休閑、旅游等文化產(chǎn)業(yè)。