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更新時間：2024.12.28
現(xiàn)代主義設計與其過度的國際主義設計之間的關系

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由現(xiàn)代設計主義演變的國際設計主義 摘要： 二戰(zhàn)前夕，在法西斯勢力的壓迫之下， 一些歐洲的現(xiàn)代主義設計大師開始來到美國， 由于美國的經(jīng)濟發(fā)展好， 現(xiàn)代主義設計開始結(jié)合美國富裕的經(jīng)濟進行了改變，慢慢的滋 生出一種新的設計主義，那就是現(xiàn)在我們所說的國際設計主義，也稱“瑞士平面設計風 格”。二戰(zhàn)結(jié)束后的 20年，現(xiàn)代主義設計過渡到國際主義設計基本上已經(jīng)本末倒置， 把原來作為自然結(jié)果的形式變成了涉及追求的目的，而原來的目的 , 即社會性、大眾性 則被逐步拋棄。原來因為民主主義和社會主義動機不得不形成的簡單、功能化、理性形 式，變成了為形式而形式的形式主義追求。 “少則多”這一原來只是為了更好的實現(xiàn)功 能化、大眾化的手段，則成為了形式追求的中心。原本的目的性被取消了，而為了達到 所采用的手段成為了目的， 這是國際主義的核心。雖然說國際設計主義是由現(xiàn)代設計主 義所過渡而成。但是由于其生長的環(huán)境變?yōu)榱烁辉?

迷失的建筑帝國現(xiàn)代主義建筑的輝煌與悲劇

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老實說，《迷失的建筑帝國》這本書讀起來確實有那么一點艱澀。若不是小巧的開本和并不巨大的篇幅讓它捧在手里不會令人“本能”地感到太過沉重，僅憑引經(jīng)據(jù)典的正文之后那長達27頁的參考文獻目錄，就足以嚇退大多數(shù)讀者。但是對于那些真正喜愛建筑，或者那些從事著相關職業(yè)的人們來說，出于對“壓力”的畏懼而與邁爾斯的這本書失之交臂又著實可惜。

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