傳統(tǒng)木雕藝術融入現(xiàn)代室內空間中設計

近年來,隨著人們精神層次方面的需求增加,裝飾藝術品成為了室內設計的重要組成部分之一,其是創(chuàng)造具有獨特審美觀室內空間的關鍵。從空間裝飾藝術的角度,分析了傳統(tǒng)裝飾藝術品的概念和組成部分,對裝飾藝術品的范疇進行了簡單分析,并闡述了傳統(tǒng)裝飾藝術品在室內空間中的應用。傳統(tǒng)藝術品不僅可起到修飾的作用,還具有一定的藝術價值,并可使空間裝飾與受眾建立一種認同關系。

近年來,隨著人們精神層次方面的需求增加,裝飾藝術品成為了室內設計的重要組成部分之一,其是創(chuàng)造具有獨特審美觀室內空間的關鍵。從空間裝飾藝術的角度,分析了傳統(tǒng)裝飾藝術品的概念和組成部分,對裝飾藝術品的范疇進行了簡單分析,并闡述了傳統(tǒng)裝飾藝術品在室內空間中的應用。傳統(tǒng)藝術品不僅可起到修飾的作用,還具有一定的藝術價值,并可使空間裝飾與受眾建立一種認同關系。

在古建筑中,設計木雕藝術的造型和表現(xiàn)主要以實用性作為準則,同時也從木質構件裝飾中集中體現(xiàn),造型設計上比較講究采用繪畫法則,通過點、線、面三大模式形成要素,尤其是木質藝術讓木雕藝術設計形成一種鮮明的藝術形態(tài),從而實現(xiàn)藝術與實用二者的完美結合.闡述了造型設計的準則和內涵,分析了木雕藝術的造型設計.

有人說21世紀，很多行業(yè)的競爭將取決于“文化力”的較量，這對于建筑來說頗為確切，而對于東陽木雕來說更是難得的機遇。從歷史上看，東陽木雕工藝無論是在傳統(tǒng)的建筑裝修上，還是家具制造中均有涉及，且內容豐富，工藝精湛?，F(xiàn)以此為基礎，與時俱進，發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)新東陽木雕在建筑中的使用，是值得探索的課題。

隨著我國經(jīng)濟與社會的快速發(fā)展,我國人民審美素質也在不斷提高,這就使得室內空間的裝飾開始引起社會大眾的重視,這種變化正是源自于人們對美的追求,本文就裝飾藝術品在室內空間中的應用進行相關研究,希望能夠以此推動我國室內空間設計的相關發(fā)展。

室內空間中功能布局的多元化趨勢 隨著人類社會的高速發(fā)展，科學技術的不斷進步，人們生活水平的不斷提高，在 室內空間中，也出現(xiàn)了各種新的功能布局形式和新的功能內容，趨向多元化的發(fā) 展趨勢。因為生存的需要，人類從誕生一直居住在一個具備各種生存必要功能的 空間容器里，以躲避惡劣的自然環(huán)境、野獸的侵襲，進行各種生活活動。 這個容器的形式從山洞到茅屋、到木屋、到石屋，到現(xiàn)在的鋼筋混凝上高樓大廈， 這個容器隨著人類掌握的科技的發(fā)展和人類社會的不斷進步，變得更堅固、更舒 適，形式內容更多樣化，而容器內的功能空間也在不斷發(fā)展變化，功能上的需求 已經(jīng)不僅僅是遮風避雨、躲避野獸而已，我們需要的已不僅僅是物質上滿足，我 們在追求更多精神上的滿足。 室內空間具備各種能種滿足人生活、活動需要的功能分區(qū)，不同的區(qū)域分別有著 不同的功能。通常為滿足休息、睡眠的休息空間(如居室中的臥室)

照明設計作為酒店室內空間設計中的重要構成部分,對體現(xiàn)酒店的設計最終效果具有舉足輕重的作用.本文先從酒店室內照明設計的目的出發(fā),總結出照明設計具有照明方法多樣、亮度要求豐富、藝術美感多選的特點,再分析酒店室內照明設計需求中的安全需求、效率需求、舒適需求、審美需求及價值需求的內容及其與基礎照明、重點照明、裝飾照明這三類照明方法的對應關系,最后以酒店室內的大堂、客房、餐廳和走廊空間為切入點對酒店室內空間中的照明設計進行應用和探索.

在信息時代,當高科技的發(fā)展使科技成為社會的主導因素時,設計往往陷入科技的功能性中而忽視了設計背后的文化所蘊含的視覺美學。未來學家約翰-奈斯比特說:我們的社會里高技術越多,我們就越希望創(chuàng)造高情感的環(huán)境,用技術的軟性一面來平衡硬性的一面。在室內設計中,人們追求、探索某種舒適宜人的物質家園,它為人們提供了與自然

徽州建筑木雕始于宋代,興盛于明清。古徽州屬山區(qū),氣候濕潤,周圍林木蔥翠,當?shù)孛窬咏ㄖ源u石結構為主,木雕主要運用于梁柱、屏風、門窗、雀替、欄桿等建筑構件的裝飾,在技法上采用浮雕、圓雕、多層透雕等,形象刻畫以寫實為主,且多不施彩,致廣大盡精微,文質統(tǒng)一、具有獨特的審美藝術特征。

木雕藝術在客家民居建筑中的應用非常普遍,其主要功能是起裝飾作用和作為房屋結構部件。在客家民居的建筑中,木雕藝術被科學地應用在梁、柱、窗、門、屏風等方面,達到了實用性與裝飾性的有機統(tǒng)一。

徽州建筑木雕始于宋代，興盛于明清。古徽州屬山區(qū)，氣候濕潤，周圍林木蔥翠，當?shù)孛窬咏ㄖ源u石結構為主，木雕主要運用于梁柱、屏風、門窗、雀替、欄桿等建筑構件的裝飾，在技法上采用浮雕、圓雕、多層透雕等，形象刻畫以寫實為主，且多不施彩，致廣大盡精微，文質統(tǒng)一、具有獨特的審美藝術特征。

本文從藝術形式特征與文化淵源的角度,對作為嶺南木雕的重要組成部分——廣府木雕進行初步研究,梳理出其獨特地域特征和民系文化意義。

傳統(tǒng)木雕花板藝術歷史悠久,是一筆寶貴的文化遺產。為了繼承和發(fā)展這種藝術,本文從其悠遠的歷史、雕刻題材、用料等方面對傳統(tǒng)木雕花板進行了介紹,并探討了其經(jīng)過創(chuàng)新后在現(xiàn)代室內設計中的應用前景。

中國傳統(tǒng)建筑木雕裝飾藝術在技藝和工藝美學方面有很高的成就,通過對傳統(tǒng)建筑木雕藝術的功能和特色的分析,闡述了傳統(tǒng)建筑木雕裝飾藝術。木雕藝術通過不同的題材形式和裝飾手法寄寓人們對美好生活的向往。滲透著中國傳統(tǒng)文化蘊含的思維方式、價值觀念、行為準則,成為中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分。

該論文先從社會現(xiàn)狀說起,強調室內空間造型藝術在目前社會環(huán)境下的可能性和必要性。其次,又從室內設計同室內空間造型藝術的區(qū)別厘清室內空間造型藝術特征和定義。緊接著,又順勢歸納出室內空間造型藝術所處理的三個問題。最后,在結尾處點題,再次強調了室內空間造型藝術在當前環(huán)境下的可能性與必要性。

玻璃工藝具有悠久的歷史,它承載著人類的文明并結合著現(xiàn)代工藝成為室內設計中最為活躍的元素之一。玻璃藝術在室內空間中集實用性與裝飾性為一體,設計師通過它可以不受任何限制的傳遞和表達自己的設計理念。璀璨絢麗的玻璃陳設品在室內空間中更是獨具特色的藝術符號。

木質裝飾在室內空間裝飾當中的意義不僅僅是裝飾的外衣,還是裝飾內在的精神的表現(xiàn)。室內木質裝飾有著獨特的美學特性與材料屬性,在設計時可以巧妙地運用木質材料間的對比效果以及室內其他裝飾材料的相互影響的關系來營造不同的空間氣氛,與人的感知互動引發(fā)不同的知覺反應:和諧或對比、溫暖或冰冷等,以形成不同的裝飾性格。

傳統(tǒng)木雕不僅擁有手工藝術和意境之美,還蘊含了深厚的傳統(tǒng)文化內涵。現(xiàn)代室內設計給人們創(chuàng)設了優(yōu)美的居住環(huán)境,帶來更多美的享受。一件好的室內設計作品不僅僅需要帶給用戶感官上的沖擊,更應該呈現(xiàn)出一定的文化意境,滿足用戶心理的價值訴求。隨著設計輔助技術的不斷發(fā)展,將傳統(tǒng)文化元素融入現(xiàn)代室內設計中成為了一種可能,木雕作為傳統(tǒng)文化的良好載體,將木雕運用到現(xiàn)代室內設計中,無疑使得傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代工藝完美結合,相得益彰。

人類對于自然的依賴是無可取代的,木元素作為自然空間中的重要要素之一,在室內空間設計中為我們營造出了一個生意盎然的居住環(huán)境。木元素是實用與藝術的結合,在室內裝飾中不僅為人帶來了令人愉悅的視覺感官,還體現(xiàn)出了室內空間設計的個人文化屬性。本文針對木元素在現(xiàn)代室內空間中的設計應用進行探析,從視覺感受、文化需求、設計方法三個方面對木元素在現(xiàn)代室內空間中的應用進行效應分析以及價值體現(xiàn)。以幫助以后的設計者能夠全方位、多角度、深層次地認識木元素,以實踐出更好的室內空間藝術設計。

經(jīng)濟的高速發(fā)展帶動了建筑材料業(yè)的突飛猛進,與之相匹配的大理石需求量也隨著經(jīng)濟的發(fā)展逐年遞增,大理石的發(fā)展空間變得越來越大。大理石憑借其質地堅韌、色彩絢麗的特點早已成為了室內設計師的創(chuàng)造元素。

室內空間界面既是構成室內空間的物質元素,又是室內空間進行再創(chuàng)造的有形實體,室內界面的變化直接影響室內空間的分割、聯(lián)系、組織的藝術氛圍的創(chuàng)造。

放眼現(xiàn)代裝飾藝術的發(fā)展,注重對各種材料的運用是當前的重要特征,玻璃作為一種富有藝術性的材料,被越來越多地創(chuàng)作者所選用來充分表達情感觀念進行現(xiàn)代裝飾藝術創(chuàng)作,本身的透明性讓空間更加富有藝術觀賞性,同時將玻璃制成各種裝飾藝術品,使得裝飾的藝術空間更加的寬廣和自由,本文就玻璃在室內空間中的裝飾藝術談幾點筆者的看法。