巨型青銅藝術工程成吉思汗雕塑群放樣、造型與內加固

提到雕塑首先就要考慮雕塑的質地也就是材質是什么的,材質的選擇直接影響到了雕塑最后的成品效果,同時不同的材質也給人不同的視覺感受。因此在我們進行選擇雕塑材料的時候,它的色澤、表面肌理、強度、氣味等各個方面都要考慮。只有對雕塑的材質了解的一清二楚,才會將最后的雕塑作品表現(xiàn)的淋漓盡致。

青銅裝飾紋樣是具有民族傳統(tǒng)特色的寶貴歷史遺存,它們具有豐富的文化內涵。在我國大部分地區(qū)都有青銅遺存的發(fā)現(xiàn),這些神秘的紋飾引起了無數(shù)人的關注。在當代城市雕塑發(fā)展的背景下,探尋與一個城市相關的青銅裝飾紋樣用于現(xiàn)代城市雕塑設計,是一個可行的思路。

現(xiàn)代大型銅合金鑄造雕塑大都采用的是分塊鑄造再焊接拼裝的工藝方法。焊接已成為巨型銅合金雕塑生產的重要工藝環(huán)節(jié)。本文結合具體的生產實踐介紹青銅和白銅配方的大型藝術鑄造雕塑的焊接。

以容器為主、以夏、商、周為代表的我國青銅器造型藝術以其豐富的思想、悠久的歷史韻味和美學追求以及豐富多樣的造型形態(tài)、高超精湛的技藝在人類青銅史上獨樹一幟,其種類之豐富、造型之雄偉、形象之生動,它們藏禮于器、寓教于藝、內涵豐富、構思巧妙、創(chuàng)意高深,造型風格莊重、大氣、沉穩(wěn)、神秘、富麗典雅,充分體現(xiàn)其藝術創(chuàng)作的魅力。青銅器的傳統(tǒng)形式是歷史積淀的知識和規(guī)律,它形成了我國獨特的傳統(tǒng)造型文化,代表著中華民族獨特的審美情感。研究青銅器造型藝術在現(xiàn)代容器造型設計中的應用,能使我們設計創(chuàng)作出展現(xiàn)中華民族文化價值和藝術魅力而獨樹一幟的現(xiàn)代容器造型設計,從而更好的推動現(xiàn)代容器造型設計的創(chuàng)新發(fā)展。

雕塑藝術的魅力不僅僅是她的形式美感,材質本身帶給我們的美感也極具魅力,可以說雕塑藝術的發(fā)展和變革的一個重要原因就是材料科學的推動。每一種材質都有自己的審美傾向,材質不再是被動的用作于雕塑創(chuàng)作中,而是更注重材質本色的美感同雕塑形式和內容的完美結合。本課題將從雕塑材質的美感,結合雕塑史和一些具有代表性的雕塑家和作品來進行論述。

21世紀的到來,使人類對自己的生存環(huán)境開始徹底反思,對物質和精神方面的生活質量,比任何時候都要關心。作為社會公共環(huán)境中的城市雕塑和建筑,對城市環(huán)境景觀和精神文明建設無疑將產生重大影響。這就需要雕塑家、建筑師在創(chuàng)作設計過程中,重視環(huán)境因素,跨越歷史時空,廣泛吸收傳統(tǒng)文化的營養(yǎng),以更加豁達的胸懷來審視自己作品的形式或意蘊,以實現(xiàn)雕塑、建筑與環(huán)境的整體和諧。

標題：中國古代建筑色彩與雕塑藝術 學院：機電學院 專業(yè)：機械設計制造及其自動化 班級：093 姓名：朱迎正 學號：20090114216 日期：2010年12月25號 中國古代建筑色彩與雕塑藝術 摘要：早在我國先秦時期，人們就在各類建筑中使用色彩作為建筑文化構 件的一部分，用以提高建筑的欣賞價值，表達建筑文化豐富的象征意義。經過長 期的實踐，中國建筑在運用色彩方面積累了豐富的經驗。中國古代雕塑在題材內 容、形式風格、雕塑技法，以及所使用的材質上都具有鮮明濃郁的民族特色、時 代特色。 關鍵詞：中國，古代建筑，色彩，雕塑 在世界建筑體系中，中國古代建筑是源遠流長的獨立發(fā)展的體系。早在我 國先秦時期，人們就在各類建筑中使用色彩作為建筑文化構件的一部分，用以提 高建筑的欣賞價值，表達建筑文化豐富的象征意義。經過長期的實踐，中國建筑 在運用色彩方面積累了豐富的經驗。

指出了雕塑和園林藝術有著不可分開的緊密關系。著重論述了紀念性雕塑和裝飾性雕塑的特點和設計．

隨著金屬加工工藝水平的進步和青銅材質顯露出的獨特的金屬材質美感,青銅材質雕塑正越來越受到藝術家們的青睞。但由于青銅材質雕塑的加工難度大,其復雜的專業(yè)技術操作往往使藝術家們在創(chuàng)作架上雕塑時避而遠之。筆者在長期的雕塑創(chuàng)作實踐當中對青銅材質雕塑的表面處理方式有一些自己的心得體會,做本文愿與同行們交流溝通。

先秦時期,青銅器裝飾雕塑的發(fā)展有一個明顯的兩極分化趨勢。器物主體雕塑對華麗效果的追求最終導致裝飾紋樣的極端細密與繁瑣,這促使制作者通過裝飾題材的變化、材質的變化來實現(xiàn)更極致的裝飾效果,由此催生出人物畫像紋和鑲嵌銅器的流行。器物附件雕塑則日益立體化、獨立化,最終使雕塑尤其是圓雕發(fā)展成為新的獨立藝術形式。而這變化的一切,歸根到底,導致青銅

佛教石窟雕塑的造像方法、材料都很豐富,對其選擇主要憑借石窟所在地的歷史傳統(tǒng)、地質地理與氣候等條件。地域與風格、手法關系密切,特別的地域性材料與技藝的完美結合造就了石窟藝術獨特的風貌。甘肅隴南地區(qū)石窟分布密集,有石窟走廊之說,包括麥積山石窟、大像山石窟、水簾洞石窟群、木梯寺石窟、八峰崖石窟、魯班寺石窟、仙人崖石窟……大量石窟因選址在不宜雕刻的礫巖層上,故以泥塑像為主,有大量木骨泥塑像和少量石胎泥塑像,也有石造像碑、懸塑、摩崖淺刻浮塑、薄肉塑等一些非常特殊的形式。一、隴南石窟群主要的雕塑材質與造型手法1.石胎泥塑像和木骨泥塑像依崖壁制作的石胎泥塑像是在崖壁上雕鑿出大

金屬材質具有自身的特性,在雕塑創(chuàng)作中,隨著表現(xiàn)形式的轉換,即便是同一種材質也會具有多重性格,它會向我們提供這樣或那樣的可能性甚至使我們無所顧忌。從造型的角度來說,金屬材質呈現(xiàn)的形式可以是千姿百態(tài)的,其特性卻是不變的,只是其承載的思想、觀念以至審美趣味因作品或作者而異罷了?，F(xiàn)代藝術之后,藝術家們對材質的可讀性、材質自身的可塑性等進行了更深層面的挖掘與嘗試,力圖使其表達的意義更加寬廣與深刻,形式更加豐富新穎。

城市雕塑藝術工程工程量清單計價定額 編制說明 一、編制目的 以國有資金為投資主體，在城市公共空間景觀建設的藝術雕塑項目，必 須履行竣工決算審計的法定程序。為有利于中國城市雕塑建設和公共藝術發(fā) 展，特制定符合藝術要求并具可操作性的城市雕塑行業(yè)性標準，提供社會參 照。 二、編制依據(jù) 城市雕塑區(qū)別于園林定額中的石浮雕，是需要進行專業(yè)藝術創(chuàng)作設計、 具有著作權歸屬的公共工程性藝術雕塑，具有城市景觀工程和公共藝術作品 的雙重屬性。依照國家建設管理有關工程定額規(guī)范，結合藝術作品屬性與公 共工程規(guī)范，中國工藝美術學會雕塑專業(yè)委員會在廣泛聽取各方意見的基礎 上，經2011年版《城市雕塑藝術工程工程量清單計價定額》試行三年后， 根據(jù)各地區(qū)和相關部門反饋意見，修訂推出2014年版《城市雕塑藝術工程 工程量清單計價定額》（以下簡稱本定額）。 本定額按照國家標準《建設工程工程量清單 三、適用范圍

子曰:\"仁者樂山,智者樂水\

當代玻璃藝術是一種新的藝術形式和藝術理念,受現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義美術思潮的影響,是對手工藝領域甚至純藝術領域的貢獻。玻璃雕塑更是這種現(xiàn)象的綜合體現(xiàn)。各種玻璃特性(透明、折射、反射、漸變、錯覺等)在作品中的運用,使得玻璃藝術在藝術家對材料的控制和與主觀情感的結合后變得更加豐富。

我國在不同的歷史階段,創(chuàng)造了多種類型的裝飾品,這些裝飾品反映了當時人們審美的不同風格。夏商周時期,是我國青銅器發(fā)展的輝煌時期,在很多地區(qū)青銅器藝術也都曾無比閃耀過。為明確研究界限,文章僅針對中原地區(qū)的青銅器造型與裝飾紋樣的演變進行探討。在中原地區(qū)我國已出土了大量的青銅器,這些青銅器上有大量的裝飾紋路,這些紋路隨著時代的發(fā)展,整體造型和紋樣有很大的改變。

中國現(xiàn)代雕塑藝術是隨著時代的進步而發(fā)展的,其中建筑藝術也需要一種新的定義詮釋其藝術法則。文章從建筑藝術轉向現(xiàn)代雕塑藝術的視角,重新審視雕塑藝術與建筑的關系;從雕塑創(chuàng)作元素角度展開,分析建筑藝術風格與創(chuàng)作形式;深刻闡述當代建筑藝術從早期單純的模仿轉化為現(xiàn)代雕塑構成藝術的演變過程。雕塑性作為現(xiàn)代建筑的基本特征,已經融入兩種藝術的共性。當代雕塑藝術創(chuàng)作元素與創(chuàng)作特點越來越多地被運用到建筑創(chuàng)作中。現(xiàn)代雕塑構成了建筑的尊嚴,同時建筑對雕塑也產生了更深層次的創(chuàng)作影響。

精選 鑄銅雕塑報價單 序號項目名稱單位數(shù)量單價合價 一、雕塑泥塑放大(高度5.12米) 1專用雕塑泥m375280.0021000.00 2鋼結構支撐架(角鋼,園鋼)噸34300.0012900.00 3木龍骨,扎絲,棕繩,項12000.002000.00 4雕塑泥塑放大費項1120000.00120000.00 155900.00 二、石膏外摸翻制 1石膏粉袋32025元/袋8000.00 2木龍骨,扎絲,棕絲項13000.003000.00 3石膏外摸翻制項155000.0055000.00 66000.00 三、樹脂玻璃鋼模型翻制 1樹脂㎏165015.5元/㎏25575.00 2紅白催化劑㎏19018.5元/㎏3515.00

位于北京昌平區(qū)的城市中軸線上,一座高18米的巨型火炬雕塑格外引人注目,每到夜晚,火焰部分的燈光會"燃燒"起來。它的設計者來自我省大慶,一共設計了11座燈光雕塑。

1.漢代青銅燈具的藝術成就。 一、卓越的科學功能1、合理的尺度與構造燈具的首要功能是照明,必須具有實用性。漢代 青銅燈具的造型尺度和結構,都是根據(jù)其實際功用確定的。首先從造型尺度來看,不同燈具造 型尺度的制定,是以使用方式的不同為依據(jù)。至于夜間行路的手執(zhí)行燈、提燈等等,其造型尺 度都是符合人體工程學的。2、巧妙的環(huán)保功能漢代青銅燈具的設計十分注重環(huán)境保護,解 決了燈煙污染室內環(huán)境的問題。漢代的座燈大多設計有導煙管,并于燈體內貯入清水。這是 漢代青銅燈具在功能方面最先進的發(fā)明創(chuàng)造,二、獨特的藝術語言1、優(yōu)美的三維空間造型 漢代青銅燈具的造型題材大多模擬人物、動植物的形象,我們稱之為象形造型。這類作品的 造型生動,形象優(yōu)美,造型手法、簡練,體現(xiàn)了大氣、樸拙的風格,具有突出的審美價值，反映了 當時人們高度的藝術審美思想和高超的三維造型表現(xiàn)能力。2、華麗的青

文章從使用的角度及雕塑式建筑的需求，建筑的地域性特色逐漸突顯出來,使人們更加注重環(huán)境藝術及人性需求對建

帕蒂·瓦倫希娜是美國當代最著名的陶瓷藝術家之一。本文通過對她的藝術創(chuàng)作生涯及其代表作的介紹,分析藝術家藝術創(chuàng)作活動實踐的豐富性。希冀藝術史研究中不籠統(tǒng)以風格去簡單編排,而應該全面客觀地評價藝術創(chuàng)作。