痕都斯坦白玉單耳葉式杯

清雍正白玉仿痕都斯坦菊瓣碗 首都博物館

在中國玉器的發(fā)展過程中，清代應(yīng)是中國玉器制作的鼎盛時期，它繼承發(fā)揚了數(shù)千年來傳統(tǒng)的琢玉技術(shù)和風(fēng)尚，集歷代創(chuàng)新工藝之大成，創(chuàng)造了難以數(shù)計的優(yōu)秀作品。

鄂圖曼帝國S形雙柄碗 臺北故宮

其玉質(zhì)之美、琢工之精、設(shè)計之妙、造型之奇、用途之廣等均是前所未有的。

同時由于乾隆皇帝愛玉成癖，不遺余力地大力提倡和千方百計地收藏舊藏，創(chuàng)作新品種，從而使清代尤其是干隆年間玉器制作達到中國玉雕史上的頂峰。

鄂圖曼帝國垂直紋蓋罐 臺北故宮

除了制作中國傳統(tǒng)玉器外，乾隆年間還引進和仿制了外域的玉質(zhì)藝術(shù)品，其中最著名的是痕都斯坦玉器。

鄂圖曼帝國垂直紋罐 臺北故宮

何為痕都斯坦玉器

痕都斯坦是指建立于1526—1858年的莫臥兒帝國。

其疆域包括今日印度北部、巴基斯坦及阿富汗東部，亦有“溫都斯坦”、“痕奴斯坦”等譯名。

后來乾隆皇帝按照藏語及回語發(fā)音，親自考證，確定譯作“痕都斯坦”。

鄂圖曼帝國耳形雙柄碗 臺北故宮

痕都斯坦玉器，頗為清代宮廷所重，乾隆帝曾多次作詩贊譽，紀曉嵐《閱微草堂筆記》也有記載 “今琢玉之巧，以痕都斯坦為第一”，可見其在清代玉器史上有著重要地位。

新疆回部花式碗 臺北故宮

痕都斯坦玉器的風(fēng)格特點

【用料精良】

痕都斯坦玉材多為南疆的和闐玉、葉爾羌角閃石玉。

玉質(zhì)細密，質(zhì)地溫澤，透過光，可以看到里面有棉狀或點狀包裹體。

痕都斯坦玉匠喜用純色的玉材雕琢，即一器一色，尤多選用青玉、白玉或碧玉，這與中國傳統(tǒng)玉器的愛留皮留色巧雕形成了鮮明的對比。

新疆回部花式雙柄香薰 臺北故宮

【器型別致】

痕都斯坦玉器主要有食器與雜器兩大類，以實用為主。

食器類有碗、杯、盤、壺等。

雜器類有瓶、罐、盒、文房用具、香爐等。中國傳統(tǒng)玉器中常見的禮玉、佩玉、擺設(shè)玉卻很少。

蒙兀兒帝國單柄壺

痕都斯坦玉器的形制也比較特殊，常以動物和花形構(gòu)成，有的器物完全就是一朵盛開的花或一片橄欖葉，器柄處多圓雕成花苞或纏枝的莖葉，如葵瓣盤、蓮花式碗，極為常見。

蒙兀兒帝國分格盒

還有的則采用不同的獸耳或獸角作器物的造型，逼真細膩，新穎奇特。

器物的耳足、耳柄也多呈對稱性布局。器物底部和足多外撇，其形或作花，或作花瓣，或呈葉形。

蒙兀兒帝國八角形碗

【紋飾獨特】

最明顯的特征就是因為受當?shù)氐臍夂蚝妥匀粭l件，以及風(fēng)俗習(xí)慣的影響，體現(xiàn)在器物上紋飾有著明顯的異域色彩。

花葉紋是痕都斯坦玉器的主流紋飾，花草以莨、苕、蓮為主。

“莨”即野葛，俗稱“老虎腳爪草”;“苕”即“葦花”，也叫作“凌霄”、“紫葳”;這里的“蓮”不是我們常見的池塘里的蓮花，它是陸生的西番蓮與鐵線蓮。

清 痕都斯坦白玉牡丹雙耳爐

組合花中常見的是菊花，另外還有葵花、折枝花等，其次還有蕉葉、鳳尾草、狗尾草等。這些都是當?shù)靥赜械闹参锲贩N。

傳統(tǒng)行話將這些花草統(tǒng)稱為“祥花和香草”。圖案以花苞、花朵、卷葉相組合，有的構(gòu)成層花疊葉，講究對稱布局，顯示出枝繁葉茂、繁花似錦的景象。

【工藝精湛】

中國玉器常以質(zhì)佳工美取勝，而痕都斯坦玉器不僅多利用多層次的淺浮雕捕捉大自然的奇妙生機，而且為了加強裝飾效果，常采用五顏六色的鑲嵌來營造華麗高貴的美感氣氛。

主要是在玉器上鑲嵌金銀，以形成美妙的圖案，使玉器更加富麗堂皇，亦有金粉直接描繪圖案的。

其工藝主要體現(xiàn)在以下方面：

清 痕都斯坦玉嵌寶蓋盒

雕工復(fù)雜，碾磨細致。

痕都斯坦玉器采用浮雕、圓雕、鏤空雕等多種工藝組合。

花葉紋以剔地陽紋技法在器表起之花紋，即雕刻時先琢平底子，再淺浮雕紋飾，形成凹凸的視覺反差，增強其藝術(shù)表現(xiàn)效果。

所以器物皆磨去琢痕，碾琢極細，乾隆皇帝曾詠詩“細如發(fā)毛理，渾無斧鑿痕”，就是對其雕工的高度贊譽。

清 痕都斯坦碧玉菊瓣紋碗

鑲嵌裝飾，富貴華麗。

痕都斯坦玉器的表面不像中國玉器那樣光潔平滑，或僅用陰線浮雕來作裝飾，而是善用纖細的金絲或銀絲將花紋的輪廓勾出，表現(xiàn)出器物的華麗。

另外，痕都斯坦玉器上多鑲嵌各種玻璃、寶石、金銀片或玉片。這與中原傳統(tǒng)人文的雅致意韻全然不同。

清乾隆 痕都斯坦式白玉錯金嵌寶蓋碗

器物薄巧，工藝高超。

痕都斯坦玉器采用水磨技術(shù)，通體玲瓏薄透，鬼斧神工。

大量玉碗、盤、杯等雕琢既細且薄，由外透過器壁能看清器內(nèi)盛裝的物質(zhì)顏色，由內(nèi)透過器壁能看到外壁上浮雕的各種花紋圖案。

清乾隆白玉仿痕都斯坦菊瓣碗

這種新穎的玉器，由于胎體薄，拿在手上又輕又巧，有輕若浮云之感。

正如乾隆皇帝稱贊的那樣：“在手疑無物，定睛知有形?！薄氨∮诩埜p于銖”、“撫外影瞻內(nèi)”。

它還具有另一個特點，放在水上能飄動，不會沉入水中，故被人稱為“水上飄”。

痕都斯坦玉墨瓶筆室

這種追求玉器薄胎、透明的工藝是痕都斯坦玉器的一大特色。這種薄胎雕刻工藝難度大，技術(shù)性強，因為薄胎的坯體薄、強度低，制作過程中極易破裂。

制作者在制作時，需具備高超熟練的操作技藝，執(zhí)行嚴格的工藝規(guī)程。

在古代，玉瓶類器物“掏膛”的手段是一門絕技，玉雕匠人需隨著器物的形狀，將實心的玉料掏空，器物壁身的厚度最薄的只有一兩毫米。可見這種工藝的難度之高。

蒙兀兒帝國瓜瓣杯

痕都斯坦玉器對中國玉器的影響

目前我們見到的清宮所藏痕都斯坦舊玉器有兩種，一種為當年輸入，另一種為宮內(nèi)工匠仿制。

盡管乾隆皇帝認為痕玉“制薄如織，良工巧匠，非中原玉人所能仿佛也?！钡菫闈M足自己的玩賞興趣，仍然命造辦處如意館極力仿制。

不過，仿制品多刻年款，被稱為“西番作”。

清 痕都斯坦式青白玉錯金絲嵌寶石瓜形蓋盒

當時，蘇州的專諸坊也有仿制。這些仿制玉器并沒有亦步亦趨地復(fù)制痕都斯坦玉器，而是吸取其造型別致、花紋流暢、胎體透薄的優(yōu)點，結(jié)合中國工藝的傳統(tǒng)方法，創(chuàng)造出帶有西番風(fēng)格的玉器。

通過與西域痕都斯坦玉器的比較，宮廷仿制的“西番作”雖然部分器物的胎壁也很薄，但從整體上看還是要稍微厚一些，材質(zhì)主要是和田產(chǎn)的上等白玉或黃玉。

這些中西結(jié)合的玉器直接影響了中國玉器的制作風(fēng)格，近現(xiàn)代玉器大多造型是中式的，而裝飾紋樣是西式的，足見其影響深遠。（網(wǎng)絡(luò)整理）

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清雍正白玉仿痕都斯坦菊瓣碗

首都博物館

在中國玉器的發(fā)展過程中，清代應(yīng)是中國玉器制作的鼎盛時期，它繼承發(fā)揚了數(shù)千年來傳統(tǒng)的琢玉技術(shù)和風(fēng)尚，集歷代創(chuàng)新工藝之大成，創(chuàng)造了難以計數(shù)的優(yōu)秀作品。

鄂圖曼帝國S形雙柄碗

臺北故宮

其玉質(zhì)之美、琢工之精、設(shè)計之妙、造型之奇、用途之廣等均是前所未有的。同時由于乾隆皇帝愛玉成癖，不遺余力地大力提倡和千方百計地收藏舊藏，創(chuàng)作新品種，從而使清代尤其是乾隆年間玉器制作達到中國玉雕史上的頂峰。

鄂圖曼帝國垂直紋蓋罐

臺北故宮

除了制作中國傳統(tǒng)玉器外，乾隆年間還引進和仿制了外域的玉質(zhì)藝術(shù)品，其中最著名的是痕都斯坦玉器。

鄂圖曼帝國垂直紋罐

臺北故宮

何為痕都斯坦玉器

痕都斯坦是指建立于1526—1858年的莫臥兒帝國。其疆域包括今日印度北部、巴基斯坦及阿富汗東部，亦有“溫都斯坦”、“痕奴斯坦”等譯名。后來乾隆皇帝按照藏語及回語發(fā)音，親自考證，確定譯作“痕都斯坦”。

鄂圖曼帝國耳形雙柄碗

臺北故宮

痕都斯坦玉器，頗為清代宮廷所重，乾隆帝曾多次作詩贊譽，紀曉嵐《閱微草堂筆記》也有記載 “今琢玉之巧，以痕都斯坦為第一”，可見其在清代玉器史上有著重要地位。

新疆回部花式碗

臺北故宮

痕都斯坦玉器的風(fēng)格特點

1、用料精良

痕都斯坦玉材多為南疆的和闐玉、葉爾羌角閃石玉。玉質(zhì)細密，質(zhì)地溫澤，透過光，可以看到里面有棉狀或點狀包裹體。痕都斯坦玉匠喜用純色的玉材雕琢，即一器一色，尤多選用青玉、白玉或碧玉，這與中國傳統(tǒng)玉器的愛留皮留色巧雕形成了鮮明的對比。

新疆回部花式雙柄香薰

臺北故宮

2、器型別致

痕都斯坦玉器主要有食器與雜器兩大類，以實用為主。食器類有碗、杯、盤、壺等。雜器類有瓶、罐、盒、文房用具、香爐等。中國傳統(tǒng)玉器中常見的禮玉、佩玉、擺設(shè)玉卻很少。

蒙兀兒帝國單柄壺

痕都斯坦玉器的形制也比較特殊，常以動物和花形構(gòu)成，有的器物完全就是一朵盛開的花或一片橄欖葉，器柄處多圓雕成花苞或纏枝的莖葉，如葵瓣盤、蓮花式碗，極為常見。

蒙兀兒帝國分格盒

還有的則采用不同的獸耳或獸角作器物的造型，逼真細膩，新穎奇特。器物的耳足、耳柄也多呈對稱性布局。器物底部和足多外撇，其形或作花，或作花瓣，或呈葉形。

蒙兀兒帝國八角形碗

3、紋飾獨特

最明顯的特征就是因為受當?shù)氐臍夂蚝妥匀粭l件，以及風(fēng)俗習(xí)慣的影響，體現(xiàn)在器物上紋飾有著明顯的異域色彩。花葉紋是痕都斯坦玉器的主流紋飾，花草以莨、苕、蓮為主?！拜埂奔匆案穑追Q“老虎腳爪草”;“苕”即“葦花”，也叫作“凌霄”、“紫葳”；這里的“蓮”不是我們常見的池塘里的蓮花，它是陸生的西番蓮與鐵線蓮。

清 痕都斯坦白玉牡丹雙耳爐

組合花中常見的是菊花，另外還有葵花、折枝花等，其次還有蕉葉、鳳尾草、狗尾草等。這些都是當?shù)靥赜械闹参锲贩N。傳統(tǒng)行話將這些花草統(tǒng)稱為“祥花和香草”。圖案以花苞、花朵、卷葉相組合，有的構(gòu)成層花疊葉，講究對稱布局，顯示出枝繁葉茂、繁花似錦的景象。

清乾隆 碧玉雕痕都斯坦式嵌寶石花式盞

4、工藝精湛

中國玉器常以質(zhì)佳工美取勝，而痕都斯坦玉器不僅多利用多層次的淺浮雕捕捉大自然的奇妙生機，而且為了加強裝飾效果，常采用五顏六色的鑲嵌來營造華麗高貴的美感氣氛。主要是在玉器上鑲嵌金銀，以形成美妙的圖案，使玉器更加富麗堂皇，亦有金粉直接描繪圖案的。其工藝主要體現(xiàn)在以下方面：

清 痕都斯坦玉嵌寶蓋盒

（1）雕工復(fù)雜，碾磨細致。痕都斯坦玉器采用浮雕、圓雕、鏤空雕等多種工藝組合?；ㄈ~紋以剔地陽紋技法在器表起之花紋，即雕刻時先琢平底子，再淺浮雕紋飾，形成凹凸的視覺反差，增強其藝術(shù)表現(xiàn)效果，所以器物皆磨去琢痕，碾琢極細，乾隆皇帝曾詠詩“細如發(fā)毛理，渾無斧鑿痕”，就是對其雕工的高度贊譽。

清 痕都斯坦碧玉菊瓣紋碗

（2）鑲嵌裝飾，富貴華麗。痕都斯坦玉器的表面不像中國玉器那樣光潔平滑，或僅用陰線浮雕來作裝飾，而是善用纖細的金絲或銀絲將花紋的輪廓勾出，表現(xiàn)出器物的華麗。另外，痕都斯坦玉器上多鑲嵌各種玻璃、寶石、金銀片或玉片。這與中原傳統(tǒng)人文的雅致意韻全然不同。

清乾隆 痕都斯坦式白玉錯金嵌寶蓋碗

（3）器物薄巧，工藝高超。痕都斯坦玉器采用水磨技術(shù)，通體玲瓏薄透，鬼斧神工。大量玉碗、盤、杯等雕琢既細且薄，由外透過器壁能看清器內(nèi)盛裝的物質(zhì)顏色，由內(nèi)透過器壁能看到外壁上浮雕的各種花紋圖案。

清乾隆白玉仿痕都斯坦菊瓣碗

這種新穎的玉器，由于胎體薄，拿在手上又輕又巧，有輕若浮云之感。正如乾隆皇帝稱贊的那樣：“在手疑無物，定睛知有形?！薄氨∮诩埜p于銖”、“撫外影瞻內(nèi)”。 它還具有另一個特點，放在水上能飄動，不會沉入水中，故被人稱為“水上飄”。

痕都斯坦玉墨瓶筆室

這種追求玉器薄胎、透明的工藝是痕都斯坦玉器的一大特色。這種薄胎雕刻工藝難度大，技術(shù)性強，因為薄胎的坯體薄、強度低，制作過程中極易破裂。制作者在制作時，需具備高超熟練的操作技藝，執(zhí)行嚴格的工藝規(guī)程。在古代，玉瓶類器物“掏膛”的手段是一門絕技，玉雕匠人需隨著器物的形狀，將實心的玉料掏空，器物壁身的厚度最薄的只有一兩毫米?？梢娺@種工藝的難度之高。

蒙兀兒帝國瓜瓣杯

痕都斯坦玉器對中國玉器的影響

目前我們見到的清宮所藏痕都斯坦舊玉器有兩種，一種為當年輸入，另一種為宮內(nèi)工匠仿制。盡管乾隆皇帝認為痕玉“制薄如織，良工巧匠，非中原玉人所能仿佛也?！钡菫闈M足自己的玩賞興趣，仍然命造辦處如意館極力仿制。不過，仿制品多刻年款，被稱為“西番作”。

清 痕都斯坦式青白玉錯金絲嵌寶石瓜形蓋盒

當時，蘇州的專諸坊也有仿制。這些仿制玉器并沒有亦步亦趨地復(fù)制痕都斯坦玉器，而是吸取其造型別致、花紋流暢、胎體透薄的優(yōu)點，結(jié)合中國工藝的傳統(tǒng)方法，創(chuàng)造出帶有西番風(fēng)格的玉器。

通過與西域痕都斯坦玉器的比較，宮廷仿制的“西番作”雖然部分器物的胎壁也很薄，但從整體上看還是要稍微厚一些，材質(zhì)主要是和田產(chǎn)的上等白玉或黃玉。這些中西結(jié)合的玉器直接影響了中國玉器的制作風(fēng)格，近現(xiàn)代玉器大多造型是中式的，而裝飾紋樣是西式的，足見其影響深遠。

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