金銀平脫裝飾圖案

有關(guān)金銀平脫：

什么是金銀平脫？

金銀平脫是我國古代著名的一種將髹（xiu）漆與金屬鑲嵌相結(jié)合的器物裝飾技法，是一種極精細的工藝技術(shù)。

工藝特點

工藝特點是利用金銀延展性能好的特點,于極薄的金銀箔片上雕鏤出多姿多彩的復(fù)雜圖案,剪裁成一定形狀,將它們按照設(shè)計用大漆粘合于器物表面,然后在其表面多次髹（xiu）漆,待干透后打磨推光,于漆地上顯露出金銀花紋。

發(fā)展歷程

戰(zhàn)國時期,人們在某些漆器的外緣鑲嵌一圈金銀圈,意在使漆器美觀耐用,有的學(xué)者認為這就是平脫的最初形態(tài)。

漢代時期,出現(xiàn)了真正的平脫。江蘇連云港市海州網(wǎng)瞳莊漢墓出土的金銀平脫漆器,廣西合浦縣牛嶺漢墓出土的已朽漆器上的金銀箔飾片,是漢代漆胎平脫的重要實物。特別是廣西合浦牛嶺漢墓出土的金平脫片,“圖案中的飛鳥展翅,走獸奔跑,狩獵者騎馬飛馳,或引弓待發(fā),或張索欲投,形象生動活撥”,已經(jīng)達到了相當(dāng)高的水平。

唐代初年,以金屬為器胎的平脫器物開始出現(xiàn),并且在整個唐代,特別是開元、天寶年間廣為流行。

安史之亂以后，唐代宗、唐肅宗兩度禁令制造金銀平脫、寶鈿等華貴工藝品，唐代金銀平脫逐漸走向衰落，但金銀平脫公藝并未失傳。

五代時期，新的社會環(huán)境工匠用銅片代替，工藝稍有變化，漆面稍高于金屬箔片。

至宋代時，審美情趣發(fā)生變化，奢靡一時的金銀平脫器淡出人們的視線，但是在金銀平脫的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新了新的工藝“薄螺平脫”。

金銀平脫的運用

大唐盛世,經(jīng)濟文化空前發(fā)展,手工業(yè)生產(chǎn)極為發(fā)達,由金銀箔貼花發(fā)展而來的金銀平脫工藝得到創(chuàng)造性的運用,成為極具時代特點的器物裝飾技法。

在唐宋人的筆記、史料中,有大量金銀平脫器物的記載,如唐段成式《酉陽雜俎》中說:“安祿山恩寵莫比,錫赍（ji）無數(shù)?！碧菩谫n給他金平脫犀頭匙箸、金銀平脫隔餛飩盤、平脫著足疊(碟)子、銀平脫破觚、銀平脫掏魁織錦筐、銀平脫食臺盤,楊貴妃賜其金平脫裝(妝)具玉合(盒)、金平脫鐵面碗等物。唐姚汝能《安祿山事跡》載,天寶十年正月一日安祿山生日時,唐玄宗、楊貴妃賜給安祿山金平脫酒海、金平脫杓、金平脫大盞、金平脫次盞、金平脫大瑪瑙盤、平脫匣、金平脫裝具、金平脫盒子、金平脫鐵面枕、平脫鎖子......

從記述中我們可到，唐代的金銀平脫記述應(yīng)用很廣泛，器物種類包含：酒器、食器、臥具、陳設(shè)用品等等，可是目前傳世以及發(fā)掘出土的的唐代金銀平脫器較為罕見，原因有很多種，主要有以下兩點：一、金銀平脫長期保存的難度較大，漆會老化分解，二、金銀平脫工藝耗金耗工。唐后期國力衰微，金銀平脫工藝日漸衰落。

1987年出土于法門寺地宮的兩只鎏金銀棱平脫雀鳥團花紋秘色瓷碗

而目前發(fā)現(xiàn)的各類金銀平脫器，以銅鏡的數(shù)量為最多。

金銀平脫銅鏡，美否？

名稱:四鸞銜綬金銀平脫鏡

年代：唐 代尺寸：直徑27cm

出土地點: 西安市長樂坡

現(xiàn)藏: 陜西歷史博物館

簡介：1996年五月國家文物局館藏文物一級品確認專家組定為館藏一級品。出土?xí)r碎為三塊，殘片保存完好，拼接縫隙緊密，經(jīng)過西安文物保護修復(fù)中心的修復(fù)，重新面世時呈現(xiàn)了良好的藝術(shù)效果（如圖）。鏡背使用金銀平脫工藝，在布局上，以鏡鈕為中心，在鏡鈕四周以金絲同心結(jié)環(huán)繞，鈕外一周貼飾花葉形銀片，鏡背主紋為四只鸞鳥口銜綬帶凌空飛翔，鸞鳥用金片刻鏤粘貼而成。金光銀亮的飾片在黑色素胎地映襯下更加顯得華麗奪目。

名稱:羽人飛鳳花鳥紋金銀平脫鏡

年代：唐 代尺寸：直徑36.2厘米

出土地點：傳河南鄭州

現(xiàn)藏：中國國家博物館

簡介：鏡背紋飾以鏡鈕為中心，圍繞四重八瓣蓮花，以平脫技法刻畫出對稱的蓮花、枝葉、羽人、祥云、飛鳳等圖案，羽人造型與當(dāng)時壁畫中的飛天形象相似，飛鳳的羽毛、紋理刻畫細致，造型舒展大方，秉承了漢代紋飾布局，為滿花式，在歲月的侵蝕下，漆膜已經(jīng)斑駁，但是平脫的圖案依然完好。此鏡鏤刻精細，紋飾飽滿，富麗堂皇，正是鮮明的盛唐之風(fēng)格。

名稱:金銀平脫花鳥背八葵鏡

年代：唐 代尺寸：直徑28.5厘米

現(xiàn)藏：日本奈良東大寺正倉院

簡介：此鏡為八出葵花形，圓鈕，鈕外裝飾寶相花座，其外纏繞的花枝，伸出十個花蕾，共有四組禽鳥環(huán)繞花叢飛翔，每組有大小不同的六只飛鳥。八葵瓣各有一只銜花鸞鳥和一枝花枝，顯示了一派鳥語花香的景象。