明清長江流域山區(qū)資源開發(fā)與環(huán)境演變簡介

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明清家具樣式種類繁多，明式家具一般指明至清前期制造的家具。其中的精品，造型以簡練淳樸、厚拙凝重為主。榫卯結(jié)構(gòu)更是精確無比，巧妙絕倫，上下左右，粗細斜直，連接合理，扣合嚴謹，使人贊嘆不已。所用木料多為紫檀、黃花梨等，質(zhì)地如玉，色澤照人，紋理華美，堅實永年。因此生產(chǎn)明式家具的時期，被人譽為中國傳統(tǒng)家具的黃金時代。

明末清初 黃花梨無束腰直足直棖方凳

??無論是明式家具的簡約明快，還是清式家具的華麗氣派，能夠使明清家具展現(xiàn)出如此鮮明特點的，無非是一些諸如束腰等結(jié)構(gòu)部件在家具整體造型中起著至關(guān)重要的作用。束腰——明清家具部件名稱，是指面框和牙條之間縮進的部分，即在家具面沿下作一道向內(nèi)收縮、長度小于面沿和牙條的腰線。束腰有高束腰和低束腰之分，束腰線也有直束腰和打洼束腰之分等等。有束腰的家具，是明清家具造型的典型式樣之一。下述圖文以束腰為例，從這一家具細節(jié)部件入手，解析其如何體現(xiàn)明清家具的藝術(shù)價值和審美情趣。

明末 紫檀有束腰齊牙條虎爪足炕桌

??大部分的家具大至床榻桌案小至香幾椅凳，皆可為無束腰和有束腰兩種形式，而在這兩種形式所形成的體系之下，各部件的造型差異也都大致遵循著一定的造法規(guī)律，鮮明地反映著各自的特點。兩種體系造法上存在著一定程度的差異，首先需要搞清兩者不同的淵源所在：

明末清初 黃花梨四面平無束腰攢牙子長方桌

無束腰是指家具的腿足與牙板直接與面板相接，面板以下所有的整體部件空間是縮進面沿的。究其根源，家具的“身架” 是從建筑的框架借鑒而來，應該說，這與中國人傳統(tǒng)的審美觀念和思維方式有關(guān)。建筑的出現(xiàn)是人類進入定居時代的標志，而一旦筑房造屋定居下來，房里就要有日常生活用到的家具。因為家具比建筑出現(xiàn)得晚，也因為在審美層面需要形制上的統(tǒng)一，它對建筑進行了深度借鑒和模仿，如大木梁架結(jié)構(gòu)、榫卯結(jié)構(gòu)，以及建筑裝飾等。

清康熙 黃花梨四面平無束腰條桌

??無束腰家具的結(jié)構(gòu)就吸取了建筑上大木梁架的造法，家具的腿部也同樣吸取建筑的支撐立柱造法使用圓材，且同建筑的立柱一樣，多直接落于地面。為起到穩(wěn)固建筑物的作用，圓柱多形成下疏上斂的側(cè)腳形式，無束腰家具也承襲此特點，而且沒有馬蹄結(jié)構(gòu)和足底的托泥。 概括說來，凡是無束腰的家具多為：圓材直足、有側(cè)腳、無馬蹄、無托泥。

明 紅漆嵌掐絲琺瑯有束腰香幾

與之相比，有束腰家具的根源要追述到唐代的壺門臺座或壺門床等，開始由每面幾個壺門簡化到每面一個壺門，再由一個壺門簡化到四角只剩四根腿足。腿足位在四角，外形本來就是方的。壺門床、案上下同大，故四足直立，不像屋柱那樣有側(cè)腳。壺門從臺座上消失，最后遺留下歧出的牙腳，經(jīng)過蛻變，成為足端的馬蹄。壺門床、壺門案原來有底框，部分有束腰家具保留了底框，它就是托泥。凡是有束腰的家具多為方材、直足、有馬蹄外，還有多種彎腿，無側(cè)腳，內(nèi)兜或外翻馬蹄，有的有托泥。

清初 黃花梨有束腰直棖加卡子花禪凳

??無束腰和有束腰家具所涉及的這些造法，在相當長的時間內(nèi)，至少從明代至清代，在中國的大江南北，被工匠們所遵循恪守，以沿襲為主變通為輔，少有例外，逐漸形成中國家具獨有的一套脈絡“文法”。

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