NA建筑家系列1目錄

訪談01 『三十七歲時(shí)，才決定把建筑繼續(xù)下去』—回顧那些被關(guān)注卻也迷茫的日子

建筑作品01 海洋博物館?收藏庫(kù)

閱讀01 海洋博物館：委托方與建筑家的二十五年—吸取舊館教訓(xùn)基礎(chǔ)之上產(chǎn)生的活的建筑

訪談02 『透過(guò)建筑能夠看到社會(huì)和經(jīng)濟(jì)的變遷』—海洋博物館﹄所折射出的獨(dú)特建筑觀

訪談03 『經(jīng)濟(jì)低迷與建筑界的興衰無(wú)關(guān)』—需要告訴那些從事建筑的人，希望在哪里

建筑作品02 安云野知弘美術(shù)館

建筑作品03 茨城縣天心紀(jì)念五浦美術(shù)館

建筑作品04 古河綜合公園管理樓

建筑作品05 牧野富太郎紀(jì)念館

訪談04 『若要存續(xù)百年，便要重新審視建筑物的結(jié)構(gòu)』—建筑設(shè)計(jì)者與建筑物的壽命之間存在何種關(guān)聯(lián)？

建筑作品06 倫理研究所富士高原研修所

建筑作品07 最上川故鄉(xiāng)綜合公園游客中心

建筑作品08 東京知弘美術(shù)館

建筑作品09 益子森林

建筑作品10 港未來(lái)線馬車道站

建筑作品11 春日溫泉?雅樂(lè)俱酒店配樓

建筑作品12 島根縣藝術(shù)文化中心

對(duì)　話

特別對(duì)話01 暢談施工—最重要的是：建筑物是由人建造的

特別對(duì)話02 暢談結(jié)構(gòu)—結(jié)構(gòu)工程師的真正作用并不僅僅是結(jié)構(gòu)分析

特別對(duì)話03 暢談住宅—住宅設(shè)計(jì)是與他人的對(duì)決，所有建筑師都需要自我修煉

訪談05 『虛擬化的建筑將告別歷史的舞臺(tái)』—?jiǎng)?chuàng)刊三十周年紀(jì)念訪談：暢談建筑師與社會(huì)的變化

建筑作品13 日向市站

訪談06 『知土木，始知建筑之扭曲的個(gè)人主義』—跨領(lǐng)域活動(dòng)之所見

建筑作品14 高知站

建筑作品15 虎屋京都店

建筑作品16 旭川站

閱讀02 內(nèi)藤?gòu)V建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所的成本管理方法—通過(guò)內(nèi)部核算培養(yǎng)所內(nèi)人員的成本意識(shí)

訪談07 『直面新技術(shù)，自然而然會(huì)產(chǎn)生新的建筑方法』—詳解建筑的細(xì)節(jié)

閱讀03 從設(shè)計(jì)圖紙看內(nèi)藤?gòu)V作品—重視內(nèi)外關(guān)系的虎屋京都店

閱讀04 東大十年教育觀—相對(duì)于設(shè)計(jì)方案，更想把不會(huì)改變的本質(zhì)教給學(xué)生

履歷 內(nèi)藤?gòu)V年譜

后記

員工 內(nèi)藤?gòu)V建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所員工名單

執(zhí)筆者、新聞報(bào)道刊號(hào)

作品名筆畫順序索引 2100433B

本書將建筑類專業(yè)雜志“日經(jīng)建筑”迄今為止所刊載的內(nèi)藤?gòu)V專訪、談話、標(biāo)志性建筑物的竣工報(bào)告等新聞報(bào)道以及新作，分門別類重新編排，集結(jié)成書。書中所收錄的建筑作品的時(shí)間跨度很大（1990年至今），作者將其根據(jù)時(shí)代特色分為“海博時(shí)期”“牧野時(shí)期”“益田時(shí)期”“走向土木”四個(gè)篇章，帶領(lǐng)讀者逐步走進(jìn)內(nèi)藤?gòu)V的建筑世界。此外，在“特別對(duì)話”一章中，內(nèi)藤?gòu)V更是與加賀田正實(shí)、大川郁夫、岡村仁、太田理加等人開誠(chéng)布公地就施工、結(jié)構(gòu)、住宅設(shè)計(jì)等問(wèn)題進(jìn)行了深度探討。

NA建筑家系列2：伊東豐雄內(nèi)容簡(jiǎn)介

《伊東豐雄》是“NA建筑家系列”的第二冊(cè)，我們之所以選定《伊東豐雄》作為全新系列的第二冊(cè)，有三個(gè)原因。

第一，伊東豐雄本人與一般民眾都公認(rèn)他是一名持續(xù)變化的建筑家。本書收錄了1985-2010年各個(gè)時(shí)代的訪談及對(duì)話共9篇，全部讀完一遍后就可以發(fā)現(xiàn)伊東豐雄對(duì)建筑的想法可以稱得上是瞬息萬(wàn)變。從相反的角度來(lái)看，唯一不變的地方是他對(duì)于變化的強(qiáng)烈意愿。想要解讀這種極具震撼力的思想變遷，是一般所謂的作品集無(wú)法做到的，而這也正是本書的魅力所在。

第二個(gè)原因是，伊東豐雄不將自己封閉于建筑界的評(píng)價(jià)之中，而是樂(lè)于面對(duì)社會(huì)。伊東豐雄在接受NA訪談時(shí)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“從反映時(shí)代與都市這一層意義來(lái)看，我認(rèn)為建筑是很社會(huì)化的。而這也是建筑最有趣的地方?！倍谥蟮脑L談中他經(jīng)常提到社會(huì)這個(gè)詞，讓我們了解到他確實(shí)并非以優(yōu)等生自居的態(tài)度。

第三個(gè)原因在于伊東豐雄具有廣闊的人脈網(wǎng)絡(luò)。著名的建筑家有很多種類型，伊東豐雄自認(rèn)為是“凹型的建筑家”，即如果沒(méi)有一個(gè)人不斷進(jìn)行攻擊，就無(wú)法順利進(jìn)行下去。正因?yàn)檫@樣，所有和伊東豐雄有過(guò)接觸的人也因?yàn)槭艿酱碳ざ写蠓鹊倪M(jìn)步。本書中將邀請(qǐng)50位有實(shí)力的年輕后輩、各自開拓出自己風(fēng)格的建筑家友人們，透過(guò)他們的視角來(lái)解析伊東豐雄的核心。

受到電視節(jié)目及生活類雜志的影響，這十多年來(lái)一般大眾對(duì)建筑家這個(gè)職業(yè)有了更多的認(rèn)識(shí)。但這是由于一般大眾對(duì)建筑及建筑家產(chǎn)生興趣，而非建筑界對(duì)大眾社會(huì)的開放。希望本書能超越“伊東豐雄作品集”的界限，為大家在解讀建筑界還欠缺什么時(shí)提供更多的靈感來(lái)源。

NA建筑家系列2：伊東豐雄作者簡(jiǎn)介

日經(jīng)BP社所提供的信息專業(yè)性強(qiáng)、內(nèi)容廣泛，涉及經(jīng)營(yíng)、電腦、數(shù)碼家電、計(jì)算機(jī)、通信、機(jī)械、建筑、醫(yī)療、健康、環(huán)境、娛樂(lè)等眾多領(lǐng)域。經(jīng)專職記者采訪編輯的許多雜志在其專業(yè)領(lǐng)域里都堪稱是眾所周知、首屈一指。日經(jīng)BP社直銷雜志的讀者約有150多萬(wàn)人，發(fā)行量每年達(dá)3400多萬(wàn)冊(cè)。

伊東豐雄是一位重要的日本當(dāng)代建筑師，2013年3月18日，獲得2013年普利茲克建筑獎(jiǎng)，是第六位榮獲普利茲克建筑獎(jiǎng)的日本建筑師。

伊東豐雄1965年畢業(yè)于東京大學(xué)工學(xué)部后，曾于菊竹清訓(xùn)（Kiyonori Kikutake）建筑師事務(wù)所工作；在1971年成立自己的工作室，原先稱為“URBOT”（Urban Robot：城市機(jī)器人之意），在1979年正式改名為“伊東豐雄建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所”。此后推出了許多重要的日本建筑作品，從早期如1976年的中野本町之家（White U）和1984年的銀色小屋（Silver Hut）作品中，帶有現(xiàn)代主義理性的線條，到后期大量的玻璃穿透效果，風(fēng)格相當(dāng)明顯。

1986年伊東豐雄的作品“風(fēng)之塔”（Tower of Winds）引起了世人的注目，也將他推向國(guó)際當(dāng)代建筑師之列，此作品呈透明圓柱狀，是日本國(guó)鐵橫濱線的北幸地下街通風(fēng)口，夜間照明相當(dāng)有巧思，會(huì)依據(jù)噪音、風(fēng)速等數(shù)據(jù)變化。位于神奈川縣橫濱市西區(qū)。 風(fēng)之塔在2006年獲得了英國(guó)國(guó)家建筑師協(xié)會(huì)的大獎(jiǎng)，列為1990年代重要的建筑作品之一。

2001年，伊東豐雄以仙臺(tái)媒體中心將自己的聲望更推高了一層，此獨(dú)特的建筑作品使他獲得2002年威尼斯建筑雙年展的終身成就金獅獎(jiǎng)。仙臺(tái)媒體中心是一所讓仙臺(tái)市民使用的圖書館設(shè)施，伊東豐雄大膽的將建筑外觀全采用透明的玻璃拼接，并能清楚的看見里面如海草般不規(guī)則的管狀梁柱，使原本堅(jiān)硬的建筑外觀，變成了如水族箱一般柔軟感覺(jué)，亦有媒體稱其為“軟建筑”的代表作。 2005年他同時(shí)贏得了臺(tái)灣臺(tái)中市臺(tái)中國(guó)家歌劇院和高雄市2009世運(yùn)會(huì)主場(chǎng)館國(guó)際競(jìng)圖首獎(jiǎng)。2013年8月15日開幕的臺(tái)北文創(chuàng)大樓，與2013年5月落成的國(guó)立臺(tái)灣大學(xué)社會(huì)科學(xué)院，亦是出自伊東豐雄之手。

獲獎(jiǎng)情況

1984年 第3屆日本建筑家協(xié)會(huì)新人獎(jiǎng)（笠間的家）

1986年 昭和60年度日本建筑學(xué)會(huì)獎(jiǎng)（銀色小屋）

1992年 第33屆每日藝術(shù)獎(jiǎng)（八代市博物館）

1993年 1993年度建筑業(yè)協(xié)會(huì)獎(jiǎng)（BCS獎(jiǎng)） （八代市立博物館）

1997年 第8屆保加亞利·索非亞國(guó)際美術(shù)展金獎(jiǎng)

1999年 1999度建筑業(yè)協(xié)會(huì)獎(jiǎng)（BCS獎(jiǎng)） （大館樹海體育場(chǎng)）

2000年 國(guó)際建筑師學(xué)會(huì)（IAA）學(xué)會(huì)獎(jiǎng)美國(guó)文化藝術(shù)學(xué)會(huì)阿諾德·W·布魯納獎(jiǎng)

2002年 2002年度世界建筑東亞區(qū)最佳建筑獎(jiǎng)（仙臺(tái)傳媒中心）

2002年 2002年度建筑業(yè)協(xié)會(huì)獎(jiǎng)（BCS獎(jiǎng)）（仙臺(tái)傳媒中心） 第8屆威尼斯建筑雙年展金獅獎(jiǎng)

2003年 2003年度日本建筑學(xué)會(huì)獎(jiǎng)（仙臺(tái)傳媒中心）

2006年 英國(guó)建筑師皇家學(xué)會(huì)皇家金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?

2013年 普利茲克建筑獎(jiǎng)

010 訪談01 不明白自己的方向，痛苦折騰的二十歲—回顧那段受壓迫的負(fù)建筑時(shí)代

018 閱讀01 隈研吾著作編年史—觀察建筑作品背后的思想變遷

030 閱讀02 三十歲：隈研吾的戰(zhàn)略—何謂新?樣樣皆可論？

038 建筑作品01 M2

048 訪談02 在挑戰(zhàn)性的設(shè)計(jì)背景下，也有針對(duì)整頓風(fēng)氣的反抗—憑借M2打開局面的年輕評(píng)論家

056 建筑作品02 梼?cè)赜蚪涣髟O(shè)施

062 建筑作品03 龜老山觀景臺(tái)

068 建筑作品04 森舞臺(tái)

076 建筑作品05 北上川?運(yùn)河交流館水之洞窟

084 建筑作品06 寶積寺車站直藏廣場(chǎng)

094 建筑作品07 下關(guān)市川棚溫泉交流中心

104 建筑作品08 水／玻璃

112 建筑作品09 川／濾光板

116 建筑作品10 那珂川町馬頭廣重美術(shù)館

124 建筑作品11 石頭美術(shù)館

130 訪談03 選擇一種素材，可以使之在地產(chǎn)業(yè)重生—在地方的十年帶來(lái)設(shè)計(jì)手法的改變

134 建筑作品12 塑料屋

137 對(duì)話

137 特別對(duì)話01 船到橋頭自然直，積極投身海外項(xiàng)目

148 特別對(duì)話02 不論建筑還是生物都因流動(dòng)而活著

158 特別對(duì)話03 未來(lái)的都市需要遲鈍與不吻合

168 建筑作品13 陽(yáng)之樂(lè)家

174 建筑作品14 村井正誠(chéng)紀(jì)念美術(shù)館

180 訪談04 對(duì)于新而強(qiáng)的物質(zhì)，如何附加上舊而弱呢？—因翻新的工作而擴(kuò)大設(shè)計(jì)的范圍

184 建筑作品15 銀山溫泉?藤屋

192 建筑作品16 根津美術(shù)館

202 建筑作品17 ONE表參道

210 建筑作品18 escorter青山

214 建筑作品19 戶畑C街區(qū)

222 建筑作品20 朝日廣播大樓

230 閱讀03 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所的海外規(guī)劃案—對(duì)中國(guó)和歐洲分別采取不同的戰(zhàn)術(shù)

240 閱讀04 建筑師隈研吾的成長(zhǎng)史—在被動(dòng)中發(fā)現(xiàn)的樂(lè)趣成為力量

246 閱讀05 最好的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)—不是紙糊的東西，而是由不同素材組合而成

252 訪談05 建筑逐漸成為感知環(huán)境的接觸點(diǎn)—?jiǎng)?chuàng)刊三十周年對(duì)話：談建筑技術(shù)的未來(lái)

258 閱讀06 解剖隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所—擴(kuò)張到能夠維持創(chuàng)造力的程度為止

266 閱讀07 在Tiffany銀座大樓所見到的照明技藝—以LED燈造就寶石的璀璨耀眼

272 閱讀08 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所的競(jìng)標(biāo)奮斗史—擺脫失敗的關(guān)鍵在于創(chuàng)造幻覺(jué)

278 閱讀09 探討時(shí)間管理的奧秘—高效工作的七個(gè)關(guān)鍵

292 履歷 隈研吾年譜

299 員工 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所員工名單

300 后記

302 執(zhí)筆者、新聞報(bào)道刊號(hào)

304 作品名筆畫順序索引 2100433B

★ 視覺(jué)享受：配合不同時(shí)期的建筑作品搭配有百余幅全彩圖片及精彩跨頁(yè)

★ 完整度：從《十宅論》到《負(fù)建筑》，透過(guò)17部著作觀察隈研吾的思想變遷

★ 專業(yè)性：書中所有建筑作品均配有翔實(shí)的建筑項(xiàng)目數(shù)據(jù)及珍貴的平面圖、剖面圖。

身為“后現(xiàn)代主義的旗手”，很早便受到建筑界關(guān)注的隈研吾，在一九九一年完成了集自身方法論之大成的“M2”。不巧這個(gè)時(shí)期與泡沫經(jīng)濟(jì)重疊，以至于建筑界并沒(méi)有給予他高度的評(píng)價(jià)。東京的工作量銳減，此后近十年里，工作的重心轉(zhuǎn)向地方性的都市。不過(guò)，隈研吾將這個(gè)挫折當(dāng)作養(yǎng)分，確立了新的設(shè)計(jì)手法。透過(guò)融入自然的造型“發(fā)揮素材新的一面”等手法，再度引起建筑界的關(guān)注。此后的事情，在此就不再贅述了。許多建筑家不就是將隈研吾這樣的雪恥和自己的未來(lái)重疊在一起嗎？建筑師憑著自己的意志，能改變什么呢？而設(shè)計(jì)的幅度又能擴(kuò)展到什么程度呢？

本書以隈研吾這種“引起關(guān)注的方法”為結(jié)構(gòu)。第一章，匯集到有關(guān)“M2”的方法論；第二至五章，則將“M2”之后的主要規(guī)劃案，按設(shè)計(jì)的方法分類；第六章，收集有關(guān)設(shè)計(jì)的程序和設(shè)計(jì)組織的報(bào)道。此外，在三篇特別對(duì)話中，展現(xiàn)出能傳達(dá)給一般讀者的談話內(nèi)容。

本書在內(nèi)容上比前兩冊(cè)更多樣化。不過(guò)，多樣化正是隈研吾的魅力和原動(dòng)力之所在。歡迎讀者朋友們好好享受光憑建筑作品無(wú)法了解到的隈研吾的世界。