清代家具

清代家具的發(fā)展至風(fēng)格成熟為"清式"，大致可分為三個階段:

第一階段清初至康熙初，這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝，都還是明代的繼續(xù)。在用材上，特別是宮中家具，常用色澤深、質(zhì)地密、紋理細(xì)的珍貴硬木，其中以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木 。用料講究清一色，各種木料不混用。為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的家具采用一木連做，而不用小材料拼接。清初期，由于為時不長，特點不明顯，沒有留下更多的傳世之作，這時期還是處于對前代的繼承期。

第二階段康熙末，經(jīng)雍正、乾隆，至嘉慶。這段時間是清代社會政治的穩(wěn)定期，社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)期，是歷史上公認(rèn)的"清盛世"時期。這個階段的家具生產(chǎn)，也隨著社會發(fā)展、人民需要和科技的進(jìn)步，而呈興旺、發(fā)達(dá)的局面。這時的家具生產(chǎn)不僅數(shù)量多，而且形成為特殊的、有別于前代的特點，或叫它風(fēng)格。這風(fēng)格特點，就是"清式家具"風(fēng)格:

1、造型上渾厚、莊重

這時期的家具一改前代的挺秀，而為渾厚和莊重。突出為用料寬綽，尺寸加大，體態(tài)豐碩。清代大師椅的造型，最能體現(xiàn)清式風(fēng)格特點。它座面加大，后背飽滿，腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。其它如桌、案、凳等家具，也可看出這些特點，僅看粗壯的腿子，便可知其特色了。

2、裝飾上求多、求滿、富貴、華麗

清中期家具特點突出，成為"清式家具"的代表作。清式家具的裝飾，求多、求滿、求富貴、求華麗。多種材料并用，多種工藝結(jié)合。甚而在一件家具上，也用多種手段和多種材料。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石并用。此時家具，常見通體裝飾，沒有空白，達(dá)到空前的富麗和輝煌。但是，不得不說，過份追求裝飾，往往使人感到透不過氣來，有時忽視使用功能，不免有爭奇斗富之嫌。

第三階段道光以后至清末。道光時，中國經(jīng)歷了鴉片戰(zhàn)爭的歷史劫難，此后社會經(jīng)濟(jì)日漸衰微。至同治、光緒時，社會經(jīng)濟(jì)每況愈下。同時，由于外國資本主義經(jīng)濟(jì)、文化、以及教會的輸入，使得中國原本是自給自足的封建經(jīng)濟(jì)發(fā)生了變化，外來文化也隨之滲入中國領(lǐng)土。這時期的家具風(fēng)格，也不例外的受到影響，有所變化。我們看，現(xiàn)在頤和園里的部分家具，接受了外來影響最為明顯。這種情形，作為經(jīng)濟(jì)口岸的廣東最突出，廣作家具明顯地接受了法國建筑和法國家具上的洛可可影響。追求女性的曲線美，過多裝飾，甚至堆砌。木材也不求高貴，作工也比較粗糙。

我們一般說的清代家具指的就是清代中期的家具，即指康熙未至雍正、乾隆、以至嘉慶初的清代中期這一段清盛世時期的家具。

這段盛世家具風(fēng)格的形成，的確與清代統(tǒng)治者所創(chuàng)造的世風(fēng)有關(guān)。表現(xiàn)了從游牧民族，到一統(tǒng)天下的雄偉氣魄，代表了追求華麗和富貴的世俗作風(fēng)。由于過份追求豪華，而帶來一些弊端，也是存在的。但是，清式家具，利用多種材料，調(diào)動一切工藝手段來為家具服務(wù)，這是歷來所不及的。所以我們說，清式家具有許多經(jīng)驗可談，也有許多優(yōu)點可取。其風(fēng)格獨特，便是最為有力的證明。

清代家具最喜用的裝飾題材。尤其到了晚期，達(dá)到高峰?？梢哉f，任何一個畫面，任何一個圖案的組合，都必含有吉祥、富貴的寓意。采用象征、寓意、諧音、比擬等方法，創(chuàng)造出許多富有生活氣息的吉祥圖案。如"鵲上梅梢"(喜上眉梢)、"麒麟送子"、"松鶴萬年"、"五蝠捧壽"(五福捧壽)、"雙魚吉慶"、"五福齊來"、"葫蘆萬代"、"富富有余"、"多福多子"等。很受群眾喜愛，以至于延用至今。

動植物紋除了傳統(tǒng)的麒麟、夔龍、夔鳳、螭虎、龍、獸面、獅子等以外，清代還增加了松鼠等新的動物紋飾。植物方面有梅、蘭、竹、菊、葡萄、折枝、卷草、靈芝、牡丹、西番蓮等。

紋樣

清代家具中，使用紋樣的地方很多，床榻的圍屏，柜櫥的門扇， 桌案的牙條，椅凳的腿子等部位，多用二方連續(xù)、四方連續(xù)圖案加以裝飾。常用的有云紋、回紋、卍字紋、繩紋、盤腸紋和草龍紋等。尤其是云紋和回紋使用最多?；丶y在清式家具中，是最具代表性的裝飾紋樣，在椅子背板、扶手、腿足，以及桌案的牙條、牙頭等部位，最喜用回紋。以至于人們由此而得出一個經(jīng)驗:凡有回紋裝飾的家具，基本上是清代家具。

博古也是清代家具常用的裝飾圖案，以古代器物如瓶、罐、書畫、文房四寶等形象，雕嵌于家具之上，以寓意主人的文雅和詩書傳家的企盼。

除以上題材之外，還有四時景色、樓臺人物、花鳥魚蟲等。

裝飾手法 - 雕刻 │ 鑲嵌 │ 描繪 │ 其他及兼用

清代家具追求富麗，充分調(diào)動工藝美術(shù)的各種手段，以獲得富貴豪華的效果。可謂集裝飾手法之大成，也可謂史無前例。

雕刻

清代家具最喜用透雕，在椅子的背板、桌案的牙條、擋板等部位，使用整塊透雕，明顯突出剔透、空靈的效果。其次是浮雕，也有時兩者兼用。到了清中期以后，雕飾達(dá)到了高潮，有時一件家具竟然通體滿雕，令人目不暇接，滿得叫人透不過氣來。以至于忽視了結(jié)構(gòu)的合理，忽視了實用價值。

透雕是留出需要的圖案，將地子全部挖掉。留出的圖案還要作成立體的效果，也就是再作雕工。透雕可以兩面雕，也可以只作一面雕。

浮雕也稱凸雕，就是圖案突出，并要求有高低深淺的不同，有立體感。

鑲嵌

在清代家具中，占據(jù)著很重要的地位。 因為鑲嵌的效果突出，比雕刻更為華麗。鑲嵌的材料很多，可用木、牙、石、瓷、螺甸，以至琥珀、瑪瑙、珊瑚、寶石等，色澤光閃明亮，璀璨華美。在彩圖和文中圖版里，有大量的鑲嵌家具，如紫檀鑲樺木框、框內(nèi)鑲粉彩瓷屏的大師椅、紫檀鑲影木心靠背的大師椅、紫檀嵌玉太師椅、紫檀木鑲琺瑯的方凳、紫檀木嵌螺甸的半圓桌、楠木嵌竹絲的方幾、百寶嵌的屏風(fēng)、百寶嵌的盆架等等。

螺甸嵌，在清代發(fā)展迅速，工藝也很精良。螺甸嵌有白色和彩色之分，五光十色的五彩嵌最漂亮。片厚的螺甸稱硬螺甸，多用于硬木家具上。片薄的螺甸稱軟螺甸，多用于漆木家具上。用薄片螺甸鑲嵌是鑲嵌工藝的最高水平。

百寶嵌，在明末揚州由周翥所創(chuàng)，到清乾隆以后，得到很大發(fā)展?！豆嵌嵱洝分姓f:"五彩陸離，難以形容。真未有之奇玩也。"彩圖中的故宮博物院所藏之黃花梨百寶嵌高面盆架，就是用螺甸、瑪瑙、金、銀、牙、角、綠松石，壽山石等材料，嵌制而成的職貢圖。

骨嵌家具盛行于乾隆時期。乾隆中葉寧波骨嵌馳名全國。骨嵌分高嵌、平嵌、高平混合嵌三種。清代早期家具，多用高嵌和混合嵌，后期則多用平嵌。骨嵌技藝精良，保持多孔、多枝、多節(jié)、塊小，并帶棱角，既易膠合，又防脫落。雖年深日久，仍舊形象完整。

描繪

清代家具中，使用描金和彩繪的手段也是很常見的。彩圖中的照片，文中的圖版，有許多描金和彩繪的家具，如朱漆彩繪鼓形凳、朱漆彩繪雕花柜、黑漆描金百室嵌屏風(fēng)、紫檀描金多寶格等。

在漆家具上施以描金彩繪，是清代家具的善用手法。當(dāng)時生產(chǎn)漆家具的地區(qū)很多，如湖南瀏陽生產(chǎn)的彩漆人物屏樟，廣東制造的漆幾、漆匣等，山西絳縣生產(chǎn)的櫥柜、屏風(fēng)、隔扇等，無不作工精細(xì)，技藝純熟。

彩繪中有金漆彩繪、銀漆彩繪、朱漆彩繪、黑漆描金等不同手法，堪稱五光十色，金碧輝煌。

其他及兼用

除以上雕、嵌、繪以外，清代家具還用貼黃 、掐絲琺瑯等手法。多種工藝兼用，在清代家具中多處可見。僅從書前彩圖版和文中圖版里，就可見透雕與浮雕的結(jié)合兼用，彩繪與描金的兼用，彩繪與雕刻的兼用，以至于描金與百寶嵌的兼用等等?？梢韵胂蟮贸?，在紫檀木深沉色調(diào)的木質(zhì)上，或在朱漆、黑漆等光澤如鏡的底子上，施以兩種以上的裝飾手段，或嵌螺甸、寶石，或彩繪描金，達(dá)到色彩繽紛而又明光閃亮，其輝煌、璀璨的景象，是無法言傳的，惟有贊嘆二字。

清代家具的裝飾，是其它朝代所不能比擬的。為了達(dá)到富麗、輝煌的目的，利用各種材料，使用各種手段，想盡一切辦法?？梢哉f，以多種材料并用、多種工藝結(jié)合，達(dá)到裝飾上的大滿大全，形成了"清式"的獨特風(fēng)格。

作者:陸志榮

出版社:上海書店

出版日期:1999-12-1

ISBN:7806221247

開本:16開

頁數(shù):220

版次:1

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字?jǐn)?shù):0

定價:160.00

清代古典家具 和明代古典家具在造型藝術(shù)上的風(fēng)格截然不同。這經(jīng)豪華繁褥為風(fēng)格，充分發(fā)揮了雕、嵌、描繪等手段，并吸收了外來文化的長處，在家具的外在形式上大膽創(chuàng)新，變肅穆為流暢，化簡素為雍貴，一改前代風(fēng)格。

第一章 概論

第二章 清代家具的風(fēng)格及其地位

第一節(jié) 清代家具的風(fēng)格

第二節(jié) 清代家具的歷史地位

第三章 清代家具的種類和形式

第一節(jié) 椅凳類

第二節(jié) 桌案類

第四章 清代家具實例

第五章 清代家具的用材和飾件材料

第一節(jié) 家具用材

第二節(jié) 家具飾件材料

第六章 清代家具的結(jié)構(gòu)及使用的工具

第一節(jié) 家具構(gòu)造

第二節(jié) 木工工具

第七章 清代家具的漆藝

第一節(jié) 清代漆藝特征

第二節(jié) 漆料的來源和制作方法

第八章 清代家具的斷代鑒定與價值評估

第一節(jié) 清代家具的斷代鑒定

第二節(jié) 清代家具的價值評估

清代蘇式家具制作的作坊很多，但很多是小件和大件作坊同處一地，又限于場地面積較小，因此相對來說，做大件的比做小件的要少。

其一，品種豐富、式樣多變、追求奇巧。清式家具有很多前代們沒有的品種和樣式， 造型更是變化無窮。以常見的清式扶手椅為例，在其基本結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，工匠們就造出了數(shù)不清的式樣變體。既便是每一單件家具的設(shè)計也十分注重造型的變化。如故宮漱芳齋的五具成套多寶閣，其一字挑開，靠墻排放，與房間渾然一體，錯落有致地分割成一百多個矩形隔層，每隔層雖是"拐子"圖案卻互不雷同，從側(cè)面看，每個隔層的側(cè)山上是不同圖形的開光，如海棠形、扇面形、如意形、磬形、蕉葉形等等，不一而足。清式家具在形式上還常見仿竹、仿藤、仿青銅，甚至仿假山石的木制家具。反過來，也有竹制、藤制、石制的仿木質(zhì)家具。結(jié)構(gòu)上，清式家具也往往是匠心獨運，妙趣橫生，如，有些小巧玲瓏的百寶箱，箱中有盒，盒中有匣，匣中有屜，屜藏暗倉，隱約曲折。抽屜和柜門的關(guān)閉亦有訣竅，非仔細(xì)觀察而不得其解。

其二，選材講究，作工細(xì)致。在選材上，清式家具推崇色澤深、質(zhì)地密、紋理細(xì)的珍貴硬木，以紫檀木為首選。在結(jié)構(gòu)制作上，為保證外觀色澤紋理一致，也為了堅固牢靠，往往采取一木連作，而不用小木拼接。

其三，注重裝飾，手法多樣。注重裝飾是清式家具最顯著的特征。清代工匠們幾乎使用了一切可以利用的裝飾材料，嘗試一切可以采用的裝飾手法，在家具與各種工藝品相結(jié)合上更是殫精竭慮。清式家具最多采用的裝飾手法是雕飾與鑲嵌，刀工細(xì)致入微，手法上又借鑒了牙雕、竹雕、漆雕等技巧，磨工亦百般考究，將雕件打磨及線楞分明，光潤似玉。鑲嵌是將不同材料按設(shè)計好圖案嵌入器物表面，家具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷、嵌螺鈿、嵌琺瑯等等，花樣翻新，千變?nèi)f化。

其四，西洋影響，良莠參差。清式家具中，采用西洋裝飾圖案或手法者占有相當(dāng)比重，尤以廣式家具更為明顯。受西洋影響的清式家具大約有兩種形式，一種是采用西洋家具的樣式和結(jié)構(gòu)，早期此類家具雖有部份出口，但未能形成規(guī)模，清末此種"洋式"再度流行，大多不中不西，做工粗糙，難登大雅之堂;第二種則是采用傳統(tǒng)家具造型、結(jié)構(gòu)，部份采用西洋家具的式樣或紋飾。如，傳統(tǒng)的有束腰椅，以西洋番蓮圖案為雕飾等等。

其五:在用材上，清代中期以前的家具，特別是宮中家具，常用色澤深、質(zhì)地密、紋理細(xì)的珍貴硬木，其中以紫檀木為首選，其次是花梨木和雞翅木 。用料講究清一色，各種木料不混用。為了保證外觀色澤紋理的一致和堅固牢靠，有的家具采用一木連做，而不用小材料拼接。清中期以后，上述三種木料逐漸缺少，遂以老紅木代替。裝飾方面，為了追求富貴豪華的裝飾效果，充分利用了各種裝飾材料和使用了各種工藝美術(shù)手段，可謂集裝飾技法之大成。但有些清式家具為裝飾而裝飾，雕飾過繁過濫，也成了清式家具的一大缺點。

其六:清式家具采用最多的裝飾手法是雕刻、鑲嵌和描繪。雕刻刀工細(xì)膩入微，以透雕最為常用，突出空靈剔透的效果，有時與浮雕相結(jié)合，取得更好的立體效果。鑲嵌在清式家具中更為普遍地運用，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺鈿嵌、百寶嵌、琺瑯嵌乃至瑪瑙嵌、琥珀嵌等，品種豐富，流光溢彩，華美奪目。其中琺瑯技法由國外傳入，用于家具裝飾僅見于清代。描金和彩繪也是清代家具的常用裝飾手段，吉祥圖案是清式家具最喜歡的裝飾題材。

綜觀清式家具，總的特點是品種豐富，裝飾上富麗豪華，并能吸收外來文化，融會中西藝術(shù)。品種上不僅具有明代家具的類型，而且還延伸出諸多形式的新型家具，使清式家具形成了有別于明代風(fēng)格的鮮明特色。

清式家具走的路子與明式家具截然相反，由重神態(tài)變?yōu)橹匦问剑谧非笮缕嬷凶呦蚍爆?，在追求華貴中而走向奢靡。清中葉，造型渾厚穩(wěn)重，用料考究，技術(shù)清湛。整體富麗，豪華，裝飾繁瑣。 但到了鴉片戰(zhàn)爭，受帝國主義的侵略，社會動蕩不安，家具能制作敷衍了事，裝飾輕薄浮縟，一味的追求厚重和平直硬拐的造型，給人一種虛張聲勢，裝模作樣的陌生感，走向衰落。