丹下建三 (KenzoTange)1913年生于大阪,1938年從東京大學建筑系畢業(yè),1949年,在廣島原子彈爆炸地點原址建造和平中心的設(shè)計比賽中勝出,開始在國際上嶄露頭角。丹下健三強調(diào)建筑的人性,他說:"雖然建筑的形態(tài)、空間及外觀要符合必要的邏輯性,但建筑還應(yīng)該蘊涵直指人心的力量。這一時代所謂的創(chuàng)造力就是將科技與人性完美結(jié)合。"1987年他獲得成為普利茲克建筑獎。
1964年東京奧運會主會場--代代木國立綜合體育館,是丹下健三結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義時期的頂峰之作,具有原始的想像力,達到了材料、功能、結(jié)構(gòu)、比例,乃至歷史觀的高度統(tǒng)一,被稱為20世紀世界最美的建筑之一。日本現(xiàn)代建筑甚至以此作品為界,劃分為之前與之后兩個歷史時期。而他本人也贏得日本當代建筑界第一人的贊譽。
丹下的建筑創(chuàng)作生涯長達60余載,不僅作品頗豐,在建筑教育方面的貢獻也是有目共睹。他曾任美國麻省理工學院的客座教授,還在哈佛、耶魯、加州大學伯克利分校等名校的建筑系執(zhí)教。而日本的第二位普利茲克建筑獎獲得者稹文彥(FumihikoMaki,1993年得主),以及現(xiàn)日本建筑界頗具國際影響力的磯崎新(ArataIsozak-i)、黑川紀章(KishoKurokawa)等人都曾師從丹下。
1955-1958
日本香川縣廳舍建筑特點
位于日本四國地區(qū)的東北部的香川縣的高松市。原有建設(shè)用地約1.8公頃,從1951年后陸續(xù)建設(shè)了兩棟辦公樓,占去了大部分的用地,在丹下健三準備設(shè)計縣廳舍時,建設(shè)用地約4957平方米。當時提出的要求是:要和香川縣的風土環(huán)境相適應(yīng);要為以觀光著稱的香川縣提供相適應(yīng)的廳舍;要成為為縣民服務(wù)、能夠體現(xiàn)民主憲政的場所;要和過去規(guī)劃建設(shè)的原有建筑物相調(diào)和;要充分利用香川縣的產(chǎn)品和材料。
縣廳舍由辦公室、縣議會會議廳和大會議室等組成,總面積12066.2平方米,高43米。建筑分為三層的低層部和八層的高層部。低層部沿街布置,是縣廳的主要入口,一層部分完全架空,二、三層部分為縣議會和大會議室。高層部分每面三開間的正方形,將樓梯、電梯、管道間和廁所等全部集中在中間形成核體。一層為對市民開放的大廳和展覽廳,在中核的四壁上是由豬熊弦一郎創(chuàng)作的陶板壁面,以日本茶道的精神為主題,分別表現(xiàn)"和、敬、清、寂"四個內(nèi)容。二層以上都是辦公室,辦公室向外挑出陽臺和混凝土欄板。辦公部分與原有建筑及會議廳之間都有方便的聯(lián)系。屋頂為茶室及機房。在高層辦公樓前面還有1300平方米的庭園,有水池、疊石、混凝土橋、鋪裝和堆山等。
在設(shè)計中考慮這不僅是一個裝飾建筑物的庭院,也不只是可供觀賞的庭院,而是作為一個集會的場所,除平時休息之外,還可以舉行集會、舞蹈音樂會、展覽會和民間慶?;顒拥???h廳舍的外立面處理,尤其是高層部的處理在日本現(xiàn)代建筑史上獲得很高評價。高層部處理得很像日本傳統(tǒng)的五重塔,用水平的欄板和挑梁組合形成了獨具特色的外觀。結(jié)構(gòu)柱上的挑梁處理成雙梁形式,斷面為30×60厘米,挑出154.3厘米,每一開間中又由混凝土小梁分成五間,這種表現(xiàn)方式在此后一段時期內(nèi)為許多日本建筑師所仿效。丹下認為這個作品表現(xiàn)了他為超越日本彌生時代的傳統(tǒng)、而表現(xiàn)繩文時代的傳統(tǒng)所做的努力。它是丹下的代表作品之一 。
藝考吧,其實平臺很重要~
SAKO KEIICHRO 迫慶一郎
建筑師一般在專門的建筑事務(wù)所工作或從事相關(guān)教學科研。在逐步復雜的建筑營造領(lǐng)域,建筑師越來越多的扮演一種在建筑投資方和專業(yè)設(shè)計方(比如機電設(shè)計,結(jié)構(gòu)設(shè)計等等)及施工方之間的溝通角色。建筑師通常為建筑投資...
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黑川紀章1934年4月生于日本名古屋市,1957年畢業(yè)于京都大學建筑學專業(yè),后就讀于東京大學,以研究生身份在丹下健三研究室工作,1959年獲碩士學位,1960年參加"新陳代
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吉阪隆正作為柯布西耶的弟子為人所熟知,他在早稻田大學培養(yǎng)出大量優(yōu)秀的學生,其作品對二戰(zhàn)后日本的現(xiàn)代建筑也產(chǎn)生了巨大的影響。文章通過對其代表作品及內(nèi)在思想的分析,試圖重新審視建筑中的對比要素之間、人工與自然、建筑師與團隊這三種關(guān)系以獲得新的啟示。建筑由多種要素組成,正是在其中蘊含了吉阪隆正的可能性。
另一個手工印染相當發(fā)達的國家是日本。公元7世紀后,隨著唐朝文化的傳人日本日本開始出現(xiàn)豐富的印染制品。可以這樣說日本的手工印染歷史,也是中日文化的交流史,因為至公元16世紀,唐文化仍在影響著日本的手工印染。據(jù)《{魏志)倭人傳》記載,僂國女王卑彌呼于景初三年(239年)第一次向魏王朝派遣使節(jié)進貢。訪魏正使難升朱,副使都市中利,他們攜男奴4名,女奴6名,“斑布” 2匹2丈,不遠萬里來到中國都城洛陽。這里提到的“斑布”就日本的染纈。
公元16世紀歐洲文化的侵入,使日本的印染受到巨大的沖擊,并進行自己的民族反思。到了江戶時期,日本已經(jīng)形成了具有自己獨特民族風格的染纈,工藝技法百余種,如“鹿胎絞”、“云紋絞”、“入目絞”、“三浦絞”等。這種細膩的、富麗堂皇的獨特風格一直延續(xù)至。
還有一個手工印染十分發(fā)達的地區(qū),這便是印度尼西亞群島的爪哇島。爪哇的蠟染在 界上相當有名。這主要得益于爪哇良好的自然條件和先進的蠟染工具。蠟壺和漏嘴的廣泛使用使得爪哇蠟染繁復細密,精美絕倫,形成了自己獨特的細密風格。爪哇的萬隆等皆設(shè)有相當規(guī)模的蠟染工廠,手工作坊遍布全國,其產(chǎn)品在世界范圍內(nèi)打開了自己的消費 ,深受非洲、印度、歐洲等國人民的喜愛。另外值得一提的是,在世界服裝舞臺上,也有爪哇蠟染的一席之地。
科名 |
大戟科 |
拉丁名 |
Sapium japonicum |
種名 |
日本烏桕 |
引種人 |
原產(chǎn)地是中國、日本和韓國。