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清代雍正一朝，斗彩工藝高度發(fā)展，是繼明成化以來(lái)的第二個(gè)高峰期。

雍正斗彩在康熙斗彩的基礎(chǔ)上，工藝更為精湛，

無(wú)論是造型還是色彩的搭配，均達(dá)到歷史上的最高水平。

清雍正斗彩纏枝花紋三足洗-北京故宮

雍正仿制成化斗彩噐十分成功，瓷業(yè)極為發(fā)達(dá)，

民窯亦不例外，民窯斗彩燒造成就也很高，但較官窯相比仍有差距。

清雍正斗彩團(tuán)花紋罐-北京故宮

雍正一朝在位雖然只有短短的13年，陶瓷手工業(yè)的發(fā)展卻在康熙的從礎(chǔ)上有了明顯的提高。

圖案規(guī)整秀麗，工藝精益求精，制瓷技術(shù)達(dá)到了歷史上的較高水平。

清雍正斗彩石榴花卉紋抱月瓶

此時(shí)的景德鎮(zhèn)御密廠“每年要供御一萬(wàn)六七千件”，生產(chǎn)則要達(dá)‘二萬(wàn)五千件”之多。

現(xiàn)藏于故宮的雍正斗彩，在距今近三百年的今天看來(lái)，

造型規(guī)整、線條優(yōu)美、釉色勻凈、色彩燦爛，在陶瓷史上有若較高的地位。

清雍正斗彩纏枝紋梅瓶-北京故宮

雍正斗彩瓷器無(wú)論從造型設(shè)計(jì)，還是紋飾布局、色彩搭配以及填彩工藝，均進(jìn)人了一個(gè)嶄新的階段。

此時(shí)的斗彩繼續(xù)沿 用了填彩的裝飾方法，

與從前的裝飾所不同的是，青花線內(nèi)所峨彩料，填彩準(zhǔn)確，工整細(xì)膩，不越邊線，亦無(wú)端填。

在有限的青花框內(nèi)，將彩料進(jìn)行渲染和烘托，改變了明代雙線平涂的局限，使紋飾更加清逸秀麗。

清雍正斗彩竹紋杯-美國(guó)大都會(huì)博物館

雍正斗彩的另一個(gè)貢獻(xiàn)，是把粉彩運(yùn)用到斗彩的裝飾之中。

此種填彩摒棄了傳統(tǒng)五彩的填彩工藝，采用康熙晚期出的釉L新彩—粉彩。

粉彩是一種含有“玻璃白”的彩料。

它是在進(jìn)口琺瑯彩料的墓礎(chǔ)上，由清宮造辦處研制而成。

清雍正斗彩八仙八寶紋盤

“玻璃 白”是一種乳濁劑，與其他著色劑配合使用。

可以使各色彩料呈現(xiàn)出一種深淺不一、層次分明的多種色階，給人以溫文爾雅的裝飾效果。

清雍正斗彩歲寒三友紋美人肩茶壺-英國(guó)大維德基金會(huì)

通過(guò)“玻璃白”的渲染，可以得到“一色多變”，因而大大地增加了色彩的品種。

粉彩與青花拼色彩繪。

其色料在燒成后，在瓷器的表而與傳統(tǒng)的五彩相比有一定的厚度，扮潤(rùn)柔和、晶瑩光亮并具立體感。

這種一改青花與五彩搭配，轉(zhuǎn)向青花與粉彩合繪的飾彩方法，

將釉下青花與釉上粉彩融為一體，較之前代的斗彩瓷器更加清逸、淡雅。

清雍正斗彩芝仙祝壽圖盤-武漢博物館

在雍正時(shí)期，斗彩瓷器址突出的成就是將青花與粉彩合繪千一身。

使彩瓷進(jìn)一步得到了發(fā)展，在此基礎(chǔ)上不斷提高制瓷工藝和繪畫技巧，

造型與裝飾也有了許多新的開拓和創(chuàng)新，使斗彩瓷器更加繁榮興旺。

清雍正仿成化款斗彩蓋罐-北京故宮

雍正王朝的斗彩瓷器另一個(gè)特點(diǎn)，就是不惜工本、竭盡全力地模仿、仿制成化的斗彩瓷器。

這些仿古瓷器在目前北京故宮博物院的藏品中，除個(gè)別品種外，都能與院藏的成化斗彩瓷器相對(duì)證。

清雍正斗彩云龍紋蓋罐-北京故宮

清代雍正《檔案》中多次記載了雍正官窯為成化斗彩蓋嫩補(bǔ)配峭蓋的事情，

這些補(bǔ)配的罐蓋與原器無(wú)論是色彩還是形狀都十分接近。

雍正斗彩仿成化斗彩雞缸杯、天字罐、洞石花蝶罐等有些幾乎可以亂真。

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