油灰地仗基本信息

油灰地仗做法

清早期以前的地仗做法比較簡單，一般只對木構(gòu)件表面的明顯缺陷用油灰做必要的填刮平整然后鉆生油(即操生桐油，使之滲入到地仗之內(nèi)，以增強(qiáng)地仗的強(qiáng)度韌性及防腐蝕性能)。清早期以后地仗做法日益加厚，出現(xiàn)了不施麻或布的“單披灰”，包括一道半灰、兩道灰、三道灰乃至四道灰做法，更講究的則有“一布四灰”、“一麻五灰”、“一麻一布六灰”，甚至“二麻六灰”和“二麻二布七灰”等做法。講究的四合院木構(gòu)地仗，重點構(gòu)件要做到一麻五灰，其余構(gòu)件大多做單披灰地仗。王府建筑的地仗可厚于—麻五灰。

油灰地仗變厚原因

在木構(gòu)件表面做地仗，在清代早期已形成制度。清代以來，木構(gòu)地仗所以出現(xiàn)越做越厚的趨勢，主要原因有二：其一，清代建筑多承自明代，因年久反復(fù)修繕，原有構(gòu)件大多不太平直圓順，棱角也不完整，只能通過加厚地仗、使麻糊布、過板閘線等工藝手段得以再現(xiàn)昔日光彩；其二，實踐使人們懂得，很簿的地仗是不能長期抗御自然界各種侵蝕的，因此加大地仗厚度，加強(qiáng)地仗的拉力(糊布或使麻)，也就成為必然。

油灰地仗工藝應(yīng)用

中國古代建筑藝術(shù)是一種創(chuàng)造形式美的藝術(shù)，不同的地域、不同的民族在藝術(shù)形式上也都有著自己的特點。西方國家許多的古典建筑都是由單一的材料——大理石為主要基凋（例如：英國的白金汗宮、法國的凱旋門、意大利的古羅馬競技場等）。而中國古代建筑則大多為大木結(jié)構(gòu)，講究“雕梁畫棟”，因此中國古代建筑以其雄偉莊嚴(yán)、色彩艷麗而著稱于世，其中古建筑油漆彩畫在這雄偉的建筑中更是起到了“畫龍點睛”的作用。

地仗是一種中國傳統(tǒng)土木工程技法，即在木質(zhì)結(jié)構(gòu)上覆蓋一種襯底，以防腐防潮。為美觀其上通常做油飾彩繪。這種做法大約成型于明代，據(jù)說由唐、宋建筑油飾彩繪工程的襯地逐漸發(fā)展演變而來。所用涂料以及干燥后的涂層也稱地仗，以發(fā)酵的動物血液、桐油、面粉、磚灰等混合而成。使用時在木構(gòu)造表面分層刮涂，其中為防止涂層龜裂剝離和增強(qiáng)地仗的拉力，刮涂過程中通常還通過披覆麻布的方式來進(jìn)行加固。大型建筑對地仗工程有著嚴(yán)格的要求，如北京故宮的地仗即有“二麻六灰”一說。

古建筑油漆彩畫工藝，源于古代為了保護(hù)木結(jié)構(gòu)建筑的構(gòu)件免受日曬、風(fēng)吹、雨淋而進(jìn)行的保護(hù)和裝飾。其中在中國古代早期的木結(jié)構(gòu)上，只做地仗和油漆而還沒有彩畫，其目的在保護(hù)古建筑木構(gòu)件上具有很強(qiáng)的實用性。后來由于封建統(tǒng)治階級追求豪華奢侈的享受，在建筑上“雕梁畫棟”蔚然成風(fēng)，在建筑木構(gòu)件上做地仗、油漆及各種形式的彩畫和貼金，經(jīng)過上千年的發(fā)展和完善，最終形成了一整套具有中國特色的古建筑裝飾工藝形式。而古建傳統(tǒng)油灰地仗及油漆彩畫又在古建筑保護(hù)與裝飾中起著最為重要和不可缺少的關(guān)鍵作用。

油灰地仗傳統(tǒng)油灰地仗和油漆工藝

中國古建傳統(tǒng)油灰地仗和油漆工藝，根據(jù)歷史記載和出土文物漆器等證明已經(jīng)有幾千年的悠久歷史了。古建油漆工藝主要以油飾宮殿、亭臺樓閣、園林、寺院、民居及陵墓等古代建筑物為主。古代建筑有著自己獨特的民族風(fēng)格，它輝煌燦爛、莊嚴(yán)壯麗。從端莊秀麗的蘇杭園林到首都北京古老城市最著名的頤和園長廊、天壇祁年殿、雍和宮、太廟、十三陵及我國現(xiàn)存最大的古建筑群故宮紫禁城，這些中國最優(yōu)秀的古代建筑每一個都是我國人民寶貴的建筑藝術(shù)遺產(chǎn)，是我國勞動人民幾千年來勤勞、勇敢和智慧的結(jié)晶。改革開放以來，國家和政府對文物建筑保護(hù)與修繕非常重視，這就使我們從事這項工作的技術(shù)人員一定要對這些人類的寶貴遺產(chǎn)進(jìn)行精心的保護(hù)和認(rèn)真的修繕，賦予它新的面貌和生命，來展現(xiàn)出古代勞動人民的聰明與智慧和高超的技術(shù)工藝水平。這些珍貴的古老建筑歷經(jīng)數(shù)百年歲月滄桑能夠很好的保存下來，而且至今雄風(fēng)尤在，是和古建筑傳統(tǒng)油灰地仗彩畫在其中所起的保護(hù)作用是密不可分的。

古建筑傳統(tǒng)油灰地仗及油漆彩畫工藝，無論從材料上還是在操作方法上均與新建油漆工藝有所不同，新建油漆凃?qū)右话阕疃嘀荒鼙３謳啄?。而古建油漆地仗工藝則至少保持十幾年到幾十年，有些地方能保持上百年還比較完整。如：故宮的乾清宮在1975年進(jìn)行修繕時，其原來的舊油漆和地仗有很多地方還保存得比較完整。據(jù)史料記載距上次修繕已經(jīng)有二百年左右了（這是聽家里從事古建油漆工作的老一輩人親口相傳的）。古建筑油漆工藝從最初的只在木構(gòu)件上刷一些油漆進(jìn)行保護(hù)與裝飾，經(jīng)過千百年的改進(jìn)與完善到清朝末年已經(jīng)形成了比較完善和統(tǒng)一的一整套操作工藝流程，直到現(xiàn)在還依然沿用這套工藝。為了尊重歷史和傳承歷史文化，我們的一些文物保護(hù)專家制定出文物建筑保護(hù)修繕的綱領(lǐng)性方針，就是在修繕文物建筑時必須做到遵守“原型制、原材料、原工藝”的原則。

油灰地仗發(fā)展歷程

古代建筑的油灰地仗經(jīng)過上千年在實踐中的發(fā)展和完善，在我國北方尤其是在北京地區(qū)已經(jīng)形成了非常完整和統(tǒng)一的一套油灰地仗操作模式。在一般情況下分別使用在古建筑的連檐瓦口椽頭、椽子望板、斗拱、門窗楣子芯屜、各類花板、雀替等木構(gòu)件相對較小和有雕刻紋的部位。有時候由于資金不足而把修繕等級降低，經(jīng)常在上架大木和門窗大邊等部位也會使用單披灰地仗做法。此種做法的優(yōu)點是：省材料、省工時、易操作。缺點是：木構(gòu)件易出現(xiàn)裂痕，不利于對木構(gòu)件的保護(hù)與延年。

麻布地仗從高級到低級的做法分別為：兩麻一布七灰、兩麻六灰、一麻一布六灰、一麻五灰、一布五灰和一布四灰等。一般情況下經(jīng)常使用在古建筑的上架大木、山花博縫板、掛檐板、下架柱子、檻框、塌板、大門、走馬板、門窗大邊及絳環(huán)板裙板等木構(gòu)件相對較大的部位。此種做法的優(yōu)點是：由于在使麻和糊布的作用下木構(gòu)件不易出現(xiàn)裂痕，有利于對木構(gòu)件的保護(hù)，從而對整個建筑起到了保護(hù)與延年的作用；缺點是：費材料、費工時、操作難度較大。

在上述所有這些傳統(tǒng)油灰地仗當(dāng)中，古建筑上下架大木油漆修繕施工中最常見和最常使用的是一麻五灰地仗。它既把單披灰地仗和麻布地仗的優(yōu)點和長處進(jìn)行了有機(jī)的結(jié)合，又盡可能的避免和減少了它們的缺點。在我從事古建筑修繕工作的二十八年當(dāng)中，有95%的古建筑修繕項目中都使用過一麻五灰地仗。剛開始從事這項工作很長的一段時間內(nèi)（1980年至2000年），油灰地仗及彩畫90%的修繕項目，是把木構(gòu)件上的殘破舊油灰地仗及彩畫全部砍凈撓白，重新做一麻五灰地仗及彩畫。還有10%的修繕項目，是把上架保存較好的彩畫部位進(jìn)行全部保留，只對上架椽望和下架進(jìn)行一麻五灰地仗及油飾的修繕工作。而在古建筑修繕當(dāng)中如何保護(hù)、保留和修補(bǔ)有歷史、有文化、有價值的殘破油灰地仗及彩畫則是近些年來的新課題。在古建筑修繕項目的所有教材中還是一片空白，也很少能有老師傅在這個技術(shù)問題上進(jìn)行過傳授。