椅子設(shè)計

布勞耶(MarcelBreuer)的瓦西里椅子 布勞耶相信工業(yè)化大生產(chǎn)，努力于家具與建筑部件的規(guī)范化與標準化，是一位真正的功能主義者和現(xiàn)代設(shè)計的先驅(qū)。

馬歇·布勞耶(MarcelBreuer，1902--1981)1925年設(shè)計了世界上第一把鋼管椅子，為了紀念他的老師瓦西里·康定斯基，故而取名為"瓦西里椅子(Wassilychair)"。

布勞耶出生在匈牙利，1920年到包豪斯求學(xué)，對家具設(shè)計表現(xiàn)出濃厚的興趣，大部分時間都在家具部學(xué)習(xí)與工作，早期的作品具有很強的德國表現(xiàn)主義特征，對于簡單的原始主義設(shè)計也很感興趣。他的作品有的好像非洲原始家具，有的則具有很強的表現(xiàn)特征，特別受到荷蘭風(fēng)格派設(shè)計師里特維特(G·Rietveld)的影響，家具具有明顯的立體主義雕塑特征。當時他設(shè)計的椅子大部分是木頭的，加上帆布坐墊和靠背，采用標準化構(gòu)件，簡單的幾何外型。

包豪斯遷到迪索以后，布勞耶成為家具部的設(shè)計老師，在這期間，他設(shè)計出了最杰出的一系列家具，在世界上首創(chuàng)鋼管家具。他從他的"阿德勒"牌自行車的車把上得到啟發(fā)，從而萌發(fā)了用鋼管制作家具的設(shè)想，1925年設(shè)計的第一把鋼管椅子--瓦西里椅子，造型輕巧優(yōu)美，結(jié)構(gòu)單純簡潔，具有很優(yōu)良的性能，這種新的家具形式很快風(fēng)行世界。瓦西里椅子曾被稱作20世紀椅子的象征，在現(xiàn)代家具設(shè)計歷史上具有重要意義。由于鋼管家具具有包豪斯最典型的特點，以至于被后人認為是包豪斯的同義詞。

他采用鋼管和皮革或者紡織品結(jié)合，還設(shè)計出大量功能良好，造型現(xiàn)代化的新家具，包括椅子、桌子、茶幾等，得到世界廣泛的歡迎。他也是第一個采用電鍍鎳來裝飾金屬的設(shè)計家。關(guān)于金屬家具，布魯爾寫道: "金屬家具是現(xiàn)代居室的一部分，它是無風(fēng)格的，因為它除了用途和必要的結(jié)構(gòu)外，并不期望表達任何特定的風(fēng)格?！蓄愋偷募揖叨际怯型瑯拥臉藴驶幕静糠謽?gòu)成，這些部分隨時都可以分開或轉(zhuǎn)換。"

這篇發(fā)表于1928年的文章，顯示了包豪斯有關(guān)家庭用品的設(shè)計思想，已經(jīng)超出了它最初的以手工藝為基礎(chǔ)的出發(fā)點，1925年至1928年布勞耶設(shè)計的家具由柏林的家具廠商大批投入生產(chǎn)，同時他還為柏林的費德爾家具廠設(shè)計標準化的家具，這種標準化的家具生產(chǎn)方式為現(xiàn)代大批量的工業(yè)化的家具制作奠定了基礎(chǔ)。

布勞耶年表:

1932-1934年，他主要在瑞士工作，從事家具的設(shè)計。

1935年開始致力于膠合板成型家具、標準化模數(shù)單元家具、室內(nèi)設(shè)計以及標準化模數(shù)的單元住宅等的研究。

1937-1946年布勞耶任教于哈佛大學(xué)建筑學(xué)院。 1947年，布勞耶設(shè)計了自己在康乃狄克州的住宅;

并于1953-1958年設(shè)計了位于巴黎的聯(lián)合國教科文組織的總部;

1963-1966年，他還設(shè)計了位于紐約的惠特尼博物館。布勞耶巧妙的在自然關(guān)系中處理木，石材料，形成獨特的風(fēng)格。

布勞耶設(shè)計的瓦西里椅

布勞耶突破性地將傳統(tǒng)的平板座椅換成了懸垂的、有支撐能力的帶子，使坐在椅子上的人感覺更舒適，椅子的重量也減輕了許多。這把優(yōu)雅的座椅是設(shè)計擁躉們追捧的作品，蘊含其中的設(shè)計理念遠遠領(lǐng)先于設(shè)計師所在的時代，直至今日，它的簡約外觀與輕巧的實用性仍令人驚嘆。

椅子是對人們活動起輔助作用的工具，首先必須能夠承受人們活動帶來的各種力量和沖擊。設(shè)計師在設(shè)計初期就應(yīng)該考慮到椅子對外部沖擊的承受力，否則就不能充分體現(xiàn)椅子的實用功能。因此設(shè)計師應(yīng)在充分了解椅子構(gòu)造的基礎(chǔ)上進行設(shè)計，以達到既美觀又實用的目的。為實現(xiàn)這個目的構(gòu)筑了如下的設(shè)計流程。

(一)概念化階段

概念化階段是整體設(shè)計的理念和宗旨，是保證今后具體設(shè)計得以順利進行的前提條件。對椅子設(shè)計概念化進行設(shè)定的過程，涉及椅子相關(guān)的功能性、構(gòu)造和材料以及形狀等問題。對于"某種設(shè)計為什么應(yīng)該采取那樣的形狀或構(gòu)造?""為什么應(yīng)該用那樣的材料生產(chǎn)?"等問題，概念化階段都要做出總體的說明。設(shè)計的概念化要充分反映設(shè)計師的理念和價值，發(fā)揮他們的創(chuàng)造性，所以它不應(yīng)是其他人的意見，而應(yīng)該是設(shè)計師自己的想法。 (三)具體化階段

具體化階段是按照在概念化階段設(shè)定的設(shè)計方案，解決家具的構(gòu)造、功能和美觀問題并創(chuàng)造出其基本形狀。在這個階段要畫很多草圖、圖樣，做出模型，還要選擇材料，討論椅子的構(gòu)造以及其他一些細節(jié)問題等。椅子設(shè)計的具體化階段就是創(chuàng)造出產(chǎn)品形狀的過程，簡單地講就是做出椅子造型的外觀圖樣，并對其進行論證。

(四)設(shè)計家具階段

椅子設(shè)計的關(guān)鍵是將重點放在符合整體的外觀和核心架構(gòu)(Core)的設(shè)計上。產(chǎn)品的外觀、椅子的造型以及穩(wěn)定的構(gòu)造應(yīng)該既反映設(shè)計師的精湛設(shè)計，又能實現(xiàn)人們對舒適的要求，這就是設(shè)計家具的重點。為實現(xiàn)這一目標，我們以在具體化階段提出的產(chǎn)品外觀為基準做出了如下的骨架(Skeleton)模型。可以說這是為實現(xiàn)自頂向下(Top-Down)的設(shè)計方式而做出的基本模型。

從這個骨架模型中，我們不僅可以看到體現(xiàn)著產(chǎn)品概念的外觀，還可以獲得產(chǎn)品各種配件位置和連接的信息，如核心架構(gòu)(Core)，傾斜度(Tilt)，底座(Base)，扶手(ArmRest)等。這可以由設(shè)計師在設(shè)計產(chǎn)品并做出草圖的同時，從3個角度，即曲面(Surface)，曲線(Curve)，基準面(DatumPlane)來表現(xiàn)。這種骨架模型是與上面提到的三個階段中對家具設(shè)計的內(nèi)容相聯(lián)系的，用于設(shè)計師很少接觸的筋(Rib)，凸臺(Boss)，體格構(gòu)造等的設(shè)計中。當然這對于沒有相關(guān)基本知識的設(shè)計師來說幾乎是不可能的事情，但只要是在內(nèi)部開發(fā)過2個以上模型產(chǎn)品的設(shè)計師，都可以親自完成模型各部分器具設(shè)計。

(五)設(shè)計檢驗階段

通過以上各階段步驟完成的產(chǎn)品設(shè)計并不是完美的。尤其是椅子與人體結(jié)構(gòu)有著密切的關(guān)系，可以說人們對產(chǎn)品設(shè)

計的合理性和適用性的評判是很重要的。因此應(yīng)該對設(shè)計進行檢驗。對于椅子的設(shè)計來說，椅子的大腿--底座(Base)部分能否穩(wěn)定地支撐人體體重是很重要的。當然除此之外對Back，即支撐人體背部的椅背部分和ArmRest，即扶手部分的檢驗也是很必要的。 對椅子底座(Base)的說明

通過以上一系列說明，我們可以了解設(shè)計師對產(chǎn)品零部件進行親自設(shè)計的整個過程。當然比起專門的零部件設(shè)計者來說，他們的設(shè)計可能還存在著不足，但是這拓展了設(shè)計師的工作領(lǐng)域，重要的是創(chuàng)造產(chǎn)品的設(shè)計師通過參與產(chǎn)品的整個開發(fā)過程，可以開發(fā)出更具親和力，符合人體工程學(xué)的產(chǎn)品。

學(xué)生電腦椅人機工程學(xué)設(shè)計說明設(shè)計方案:

人體姿勢與腰椎形狀的關(guān)系:

</strong>(1)人的背后仰和放松時，椎間盤內(nèi)壓力最小。

(2)靠背傾角越大，肌肉負荷越小。

(3)5cm厚的短靠腰(靠住腰部，也叫地靠腰)，與平面的靠背相比，可降低椎間盤壓力，減輕肌肉負荷。

(4)靠背最佳傾角(與水平面夾角)為120°，坐面最佳角度(與水平面夾角)為14°，

靠背應(yīng)力5cm厚的地靠背支撐著身體上部分的重量，從而減小了椎間盤內(nèi)壓力。 根據(jù)人體姿勢與腰椎形狀的關(guān)系確定學(xué)生座椅的具體人機設(shè)計要素:學(xué)生電腦椅使用時人身體前傾，凹緣支撐住腰部，而放松休息時，人體后靠，靠背又保持了脊柱的自然"S"形曲線。因此應(yīng)具有高靠背墊腰凹緣。

(1)高度可調(diào)。辦公椅的高度調(diào)節(jié)范圍為38-53cm。

(2)可防止座椅滑動和翻倒。椅腳應(yīng)設(shè)計5個，平分在直徑為40-45cm的圓周上。

(3)給人留有足夠的活動空間。需要經(jīng)常站起來的座椅應(yīng)采用小腳輪。

(4)應(yīng)保證腿的活動空間，以減輕腿的疲勞。

(5)坐面應(yīng)為40~45cm寬，38~42cm長，坐面中部稍微下凹，前緣呈弧曲面，坐面后傾4°~6°。

(6)坐面的材料應(yīng)透氣而且不打滑(例如毛料)，以增加坐面的舒服感。

(7)在座椅右側(cè)扶手旁邊設(shè)置一個可以上翻后旋轉(zhuǎn)的鍵盤和鼠標的操作臺，使座椅與顯示器屏幕之間的距離有更大的自由度同時利于騰出電腦桌空間。此附加裝置可配合電腦桌擁擠時使用，觀看視頻或圖片(畫手繪就方便了)。

這種設(shè)計利用配重原理設(shè)計，可很輕松地把臺面調(diào)整到任意高度固定，使使用者可采取多種姿勢使用電腦，把臺面分為可分別調(diào)整高度的兩部分，保證合適的顯示器高度和鍵盤高度。

人--椅-上機環(huán)境人機界面示意圖:

1 學(xué)生電腦椅采用高靠背墊腰凹緣，高度調(diào)節(jié)范圍為38-53cm，座面與背靠傾角可調(diào)范圍105°~115°，推薦110°。

2 椅腳應(yīng)設(shè)計5個，平分在直徑為40-45cm的圓周上，可防止座椅滑動和翻倒。座椅采用小腳輪，給人留有足夠的活動空間。保證腿的活動空間，以減輕腿的疲勞。

3 坐面為40~45cm寬，38~42cm長，坐面中部稍微下凹，前緣呈弧曲面，坐面后傾4°~6°。

4 坐面的材料采用透氣而且不打滑的毛料，以增加坐面的舒服感。

5 座椅右側(cè)扶手旁邊設(shè)有一個可以上翻后旋轉(zhuǎn)的鍵盤和鼠標的操作臺以配合電腦桌使用，使座椅與顯示器屏幕之間的距離有更大的自由度并利于騰出電腦桌空間。

椅子設(shè)計中現(xiàn)代感的變遷

很多從事設(shè)計的人都在問，到底什么是時尚的、具有現(xiàn)代感的設(shè)計，怎樣才能設(shè)計出受歡迎的作品。王受之先生曾經(jīng)說過，如果不了解設(shè)計的歷史，特別是現(xiàn)代主義的發(fā)展史，想知道什么是最新的設(shè)計是不可能的。設(shè)計是記載人類社會發(fā)展的符號和語言，包括物質(zhì)生產(chǎn)領(lǐng)域和意識形態(tài)領(lǐng)域。設(shè)計絕不是個人的奇思異想，它反映了人類生活的方方面面。本文以時間為序，在很大的空間跨度上例舉幾款椅子的設(shè)計，簡要說明它的現(xiàn)代感體現(xiàn)。

(1)中國的明式木椅

明代家具的藝術(shù)特色，可以用四個字來概括，即簡、厚、精、雅。簡是指它造型洗練，不繁瑣，不堆砌，落落大方。厚是指它形象渾厚，具有莊穆、質(zhì)樸的效果。精是指它做工精細，一線一面，曲直轉(zhuǎn)折，嚴謹準確，一絲不茍。雅是指它風(fēng)格曲雅，令人耐看，不落俗套，具有很高的藝術(shù)格調(diào)。在制作工藝上，可以說明式家具已接近完美。但我個人認為，在設(shè)計構(gòu)想上，還沒有突破早先床椅不分的界限。整個造型方正敦厚，扶手和靠背完美地融合在一起，可以說還是一張簡化的"床"或"塌"。

(2) 18世紀后半葉的歐美風(fēng)潮

18世紀中葉后，人們開始厭倦矯飾的巴洛克和洛可可，掀起了一股新古典的熱潮。這是一種更為理性的方式，盡量避免一些不必要的繁雜裝飾。主要是從古希臘羅馬以及遙遠的中國吸取養(yǎng)料，并且開始使用紡織織物制作坐墊來增加舒適度。

1謝拉頓設(shè)計的新古典家具

新古典是指資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑和設(shè)計史上指18世紀60年代開始在歐美盛行的古典形式。羅馬龐貝遺址被發(fā)掘之后，人們發(fā)現(xiàn)古典藝術(shù)的質(zhì)量遠遠勝過矯飾的巴洛克和洛可可，于是設(shè)計轉(zhuǎn)而為一種更為理性的形式。謝拉頓(GeorgeSheraton，1751-1806)是當時新古典的家具大師。他的椅子設(shè)計重點裝飾放置于靠背之上，變化很多，但椅腿卻很少有曲線裝飾，表現(xiàn)出單純的結(jié)構(gòu)感。 2切普代爾生產(chǎn)的椅子

切普代爾有名的風(fēng)格之一是出自中國的所謂"中國風(fēng)"，切普代爾生產(chǎn)的椅子所有的靠背均不同。但腿則都遵循一種基本形式，前腿是直的，后腿略為向外彎曲，其中有5把支持椅腿的木撐也是按同樣的方式布置的，其余的變化也很小。這些椅子中，人們可以看到一種肯定的結(jié)構(gòu)邏輯的意識。

(3)19世紀的設(shè)計風(fēng)格

19世紀的設(shè)計風(fēng)格一方面受新技術(shù)的影響很大，另一方面理性主義也被提到一個很高的高度。同時人們對裝飾還是戀戀不舍，能用技術(shù)來達到裝飾的目的，也是人們所樂于接受的。19世紀的設(shè)計風(fēng)格就是這樣在混亂中統(tǒng)一。

1 新技術(shù)條件下的設(shè)計

19世紀家具設(shè)計最有名的例子是維也納托勒公司所生產(chǎn)的彎木家具，這是引入新技術(shù)的成果。他的公司將新技術(shù)與新的美學(xué)統(tǒng)一起來，生產(chǎn)出了價廉物美而能為大多數(shù)人所用的家具。維也納咖啡館椅十分簡潔，每一個構(gòu)件都毫不夸張，椅子的構(gòu)造反映了結(jié)構(gòu)的邏輯性。貝爾特(JohnHenryBelter)所生產(chǎn)的家具用壓花、雕刻等技術(shù)來進行裝飾,使得較為樸素的彎木家具能適應(yīng)于時代的裝飾趣味。

2高直風(fēng)格

麥金托什設(shè)計的高直的風(fēng)格座椅這反映出有時對于形式的追求也會影響到產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)與功能。他所設(shè)計的著名的椅子一般都是坐起來不舒服的，并常常暴露出實際結(jié)構(gòu)的缺陷，制造方法上也無技術(shù)性創(chuàng)新。為了緩和刻板的幾何形式，他常常在油漆的家具上繪出幾枝程式化了的紅玫瑰花飾。

霍夫曼本人的設(shè)計風(fēng)格深受麥金托什的影響，喜歡規(guī)整的垂直構(gòu)圖，并逐漸演變成了方格網(wǎng)的形式，形成了自己鮮明的風(fēng)格，并由此獲得了"棋盤霍夫曼"的雅稱。

(4)20世紀上半葉的現(xiàn)代主義設(shè)計 現(xiàn)代主義運動是一場極為深遠和廣泛的設(shè)計運動。采用理性和規(guī)整的形式，結(jié)合新技術(shù)和新材料，并且要適合于批量生產(chǎn)。現(xiàn)代主義運動在各國有不同的表現(xiàn)，在此主要例舉最為典型的荷蘭和德國的設(shè)計。

1 荷蘭風(fēng)格派的設(shè)計

紅/藍椅是風(fēng)格派的典型作品，在藝術(shù)史上人們難以找到一件相比擬的作品能如此完美地體現(xiàn)一種藝術(shù)理論。它由機制木條和層壓板構(gòu)成，13根木條相互垂直，形成了基本的結(jié)構(gòu)空間，各個構(gòu)件間用螺釘緊固搭接而不用榫接，以免破壞構(gòu)件的完整性。椅的靠背為紅色的，坐墊為藍色的，木條漆成黑色。木條的端部漆成黃色，以表示木條只是連續(xù)延伸的構(gòu)件中的一個片斷而已。

2 包豪斯的鋼管椅

在包豪斯的家具車間，布勞耶創(chuàng)造了一系列影響極大的鋼管椅，開辟了現(xiàn)代家具設(shè)計的新篇章。這些鋼管椅充分利用了材料的特性，造型輕巧優(yōu)雅，結(jié)構(gòu)也很簡單，成了現(xiàn)代設(shè)計的典型代表。1929年米斯設(shè)計了巴塞羅那世界博覽會德國館，這座建筑物本身和他為其設(shè)計的巴塞羅那椅成了現(xiàn)代建筑和設(shè)計的里程碑。與布勞耶一樣，米斯也長于鋼管椅設(shè)計，1927年他設(shè)計了著名的魏森霍夫椅。

(5)20世紀的<strong>斯堪</strong>的<strong>納維亞設(shè)計</strong>

瑞典的家具設(shè)計體現(xiàn)了瑞典居家環(huán)境輕巧而富于人情味的格調(diào)，為家庭成員度過漫長而寒冷的冬季提供了重要的心理依托。馬特遜生產(chǎn)的曲線型的家具，輕巧而富于彈性，提高了家具的舒適性，同時又便于批量生產(chǎn)。對于舒適性的追求也影響到了材料的選擇，纖維織條和藤、竹之類自然而柔軟的材料被廣泛采用。在芬蘭，阿爾托于1928年設(shè)計的扶手椅是采用膠合板和彎木制成的，輕巧而適用，充分利用了材料的特點，既優(yōu)美雅致而又毫不犧牲其舒適性。瑞典設(shè)計具有一種溫馨、人文的情調(diào)，而且也有助于降低成本，因為木材在芬蘭是取之不盡的。

維納的設(shè)計極少有生硬的棱角，轉(zhuǎn)角處一般都處理成圓滑的曲線，給人以親近之感，"椅"的設(shè)計也是如此。它那抒情而流暢的線條、精致的細部處理和高雅質(zhì)樸的造型，又使它具有雕塑般的質(zhì)量。他從1945年起設(shè)計的系列"中國椅"吸取了中國明代椅的一些設(shè)計特征。

(6)20世紀中葉<strong>美國</strong>的<strong>有機現(xiàn)代主義</strong>

這些美國設(shè)計師將包豪斯的理論與20世紀的斯堪的納維亞設(shè)計美學(xué)的相結(jié)合，創(chuàng)造出了許多有影響的作品。伊姆斯為米勒公司設(shè)計了第一件作品--餐椅，是他早年研究膠合板的結(jié)果。椅子的坐墊及靠背模壓成微妙的曲面，給人

以舒適的支撐;鍍鉻的鋼管結(jié)構(gòu)十分簡潔，并采用了橡膠減震節(jié)點。所有構(gòu)件和連接的處理都非常精致，使椅子穩(wěn)定、結(jié)實而且很美觀。沙里寧的家具設(shè)計常常體現(xiàn)出"有機"的自由形態(tài)，而不是刻板、冰冷的幾何形，這標志著現(xiàn)代主義的發(fā)展已突破了正統(tǒng)的包豪斯風(fēng)格而開始走向"軟化"。這種"軟化"趨勢是與斯堪的納維設(shè)計聯(lián)系在一起的，被稱為"有機現(xiàn)代主義"。 (7)20世紀下半葉后的多元發(fā)展

1 人機工程學(xué)的應(yīng)用

到20世紀50年代，人機工程學(xué)原理已為許多工業(yè)設(shè)計師所采用，因而得以改善產(chǎn)品的人機關(guān)系。這種座椅通過使人體坐姿前傾和膝部支承，讓脊椎和軀體處于一條直線上，保持自然的平衡狀態(tài)，從而使身體各部位能最佳地完成其功能，消除背部、頸部、臀部和腿部的應(yīng)力。這種椅子在造型上也別具一格。

2 新現(xiàn)代主義

進入60年代后，在一些國家和地區(qū)出現(xiàn)了一種復(fù)興20世紀20-30年代的現(xiàn)代主義、追求幾何形式構(gòu)圖和機器風(fēng)格的所謂"新現(xiàn)代主義"。為了體現(xiàn)出商業(yè)界的秩序與效率，設(shè)計應(yīng)有冷漠、正規(guī)、中性的外觀特征。在家具和室內(nèi)設(shè)計中廣泛使用鋼管和其他工業(yè)材料，突出體現(xiàn)金屬材料的冷漠感。在歐美其他國家，新現(xiàn)代主義也時興一陣。較為正規(guī)、嚴謹?shù)男卢F(xiàn)代主義作品不少出于斯堪的納維亞設(shè)計師之手。如鋼片椅就顯得穩(wěn)重而嚴謹。1969年，阿基佐姆設(shè)計了"米斯"椅，以一種幽默的手法來模仿米斯的巴塞羅那椅。"米斯"椅采用了鍍鉻方鋼、橡膠板等工業(yè)材料及尖銳的三角形造型，把新現(xiàn)代主義推向了極端。

3波普風(fēng)格

波普風(fēng)格(Pop)又稱流行風(fēng)格，它代表著20世紀60年代工業(yè)設(shè)計追求形式上的異化及娛樂化的表現(xiàn)主義傾向。意大利的波普設(shè)計則體現(xiàn)出軟雕塑的特點，家具的設(shè)計在體型上含混不清，并通過視覺上與別的物品的聯(lián)想來強調(diào)其

非功能性，如把沙發(fā)設(shè)計成嘴唇狀，或者做成一只大手套的樣式。 所謂現(xiàn)代感的變遷，實際上表現(xiàn)為審美觀念的變遷。但歸根究底還是受到物質(zhì)條件左右的。這也是符合馬克思主義唯物史觀的。比如新材料新技術(shù)的出現(xiàn)。鋼管、塑料和新的紡織織物被大量應(yīng)用到設(shè)計產(chǎn)品中。彎木技術(shù)和膠合板技術(shù)等也產(chǎn)生了很大的影響。到今天，物質(zhì)文明高度發(fā)展，逐漸出現(xiàn)一些以意識為主導(dǎo)因素的設(shè)計。比如波普藝術(shù)和綠色設(shè)計等。限制設(shè)計的客觀物質(zhì)因素變少了，人們的審美接受能力也變開放了。設(shè)計便也越來越向多元化發(fā)展了。

"意大利風(fēng)格椅子"設(shè)計詮釋

"意大利風(fēng)格"以其卓越的設(shè)計和形象而流傳于世，僅僅對一把普通的椅子也不放過，在細節(jié)中也滲透著設(shè)計師的靈感。不只是追求對造型的獨特創(chuàng)意，看似簡單的弧線蘊涵著人體工程學(xué)的原理，更符合現(xiàn)代時尚人士追求簡約舒適的生活理念，完美的詮釋了"意大利風(fēng)格"的設(shè)計，引導(dǎo)家具設(shè)計領(lǐng)先的潮流和趨勢。值得國內(nèi)的設(shè)計師學(xué)習(xí)和借鑒。

實用性:

實用性就是泛指滿足人們生活需求開始與發(fā)展的。現(xiàn)代家具不但要可靠、適用、安全，更重要的是滿足它的使用功能與舒適度。無論是靜負荷類家具或動負荷類家具，都應(yīng)根據(jù)人體工效學(xué)的基本法則，結(jié)合人體的生理和心理的需求，設(shè)計出合理的家具尺度的和空間分割距離，給消費者創(chuàng)造一種最大限度的舒適和方便以及安全感、視覺美感等，最終回歸到最佳實用效果的目的上來?，F(xiàn)代家具賦予人們的美感是，通過人們的視覺、觸覺感官來體會與感應(yīng)的。而家具的實用性程度，則是通過人們的反復(fù)使用、接觸與鑒別驗證的。現(xiàn)代家具設(shè)計師水平的高低，只有通過努力探索、長期實踐與不斷總結(jié)，才能使自己的設(shè)計作品逐步達到日臻完善的設(shè)計追求目的。

藝術(shù)性:

現(xiàn)代家具已不單純是簡單的日用消費品，家具產(chǎn)品作為一種文化現(xiàn)象發(fā)展到今天，它已經(jīng)是現(xiàn)代人類生活中調(diào)劑居室環(huán)境的藝術(shù)品、裝飾品、是融藝術(shù)與實用于一體的一代全新消費品。同時也是直接影響到室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)效果和現(xiàn)代居室文化品味的重要樂章和主旋律。為此，現(xiàn)代家具設(shè)計師就必須從這一高度來認真研究與分析家具設(shè)計的要素中的藝術(shù)性問題。家具設(shè)計過程中，不可或缺地要靈活借用實用美術(shù)設(shè)計中的一些基本做法，其中如產(chǎn)品外觀形體穩(wěn)定的均衡;線型的諧和與靈氣;裝飾紋樣的生動與形象逼真;五金輔件的格調(diào)的選擇;都需要設(shè)計師在實踐工作中，不斷提高自己的實用美術(shù)學(xué)科修養(yǎng)水平，才能適應(yīng)當前中國國內(nèi)市場國際化的激烈競爭態(tài)勢。沒有好的產(chǎn)品設(shè)計，便沒有較多市場份額的占有。

工藝性:

誠如以上所述，當前，我國家具工業(yè)產(chǎn)品的科技制造含量已經(jīng)發(fā)生了巨大變化，幾代構(gòu)造特點的不同工藝構(gòu)造款式的家具，都在不同的陳設(shè)環(huán)境與商場中頻煩亮相、爭奇斗妍。發(fā)展最為突出的是板式家具，或稱實木家具。70年代宣傳比較多的KD型家具，今天已經(jīng)發(fā)展到具有國際先進水平的RTA型家具。筆者可以斷言，板塊構(gòu)成，實木裝飾型的新一代板式家具將會在我國家具工業(yè)產(chǎn)品系列中，長期占有一席之地，其發(fā)展前景也是舉足輕重的。

早在1995年的<家具>雜志編委年會上，業(yè)內(nèi)著名學(xué)者專家就曾針對中國國內(nèi)家具業(yè)發(fā)展趨勢，明確提出了今后我國家具工業(yè)新產(chǎn)品設(shè)計開發(fā)目標應(yīng)本著"板式家具高檔化，實木家具藝術(shù)化，現(xiàn)代家具時裝化，設(shè)計手法個性化"的設(shè)計理論導(dǎo)向和真知灼見。姑且不論上述論點正確與否，但有一點勿庸置辯，現(xiàn)代家具，無論其工藝構(gòu)成特點與含量如何，企業(yè)為適應(yīng)國內(nèi)市場國際化的競爭需要，愈來愈趨向多品種、小批量、短周期的設(shè)計與生產(chǎn)方式。為便于家具實現(xiàn)工業(yè)化生產(chǎn)，又要兼顧到這類產(chǎn)品的工藝特殊性，形勢迫使我們家具設(shè)計師在完成造型設(shè)計的同時，還必須把握與駕馭產(chǎn)品工藝設(shè)計一環(huán)的工作。先迸的技術(shù)設(shè)備是實現(xiàn)造型工藝的具體手段，由于科技的發(fā)展，給復(fù)雜的造型工藝提供了可靠保證，設(shè)計師匠心獨造和綜合技術(shù)，可以創(chuàng)造出新的造型表現(xiàn)形式，傳統(tǒng)的加工方式，技術(shù)與造型的關(guān)系是同等的，現(xiàn)代家具設(shè)計師，則必須是家具工業(yè)生產(chǎn)領(lǐng)域內(nèi)先進設(shè)備與高工藝水平加工技藝的熟知者與掌握者。從事專業(yè)設(shè)計的工程技術(shù)人員，應(yīng)該是具有新型結(jié)構(gòu)工藝制造學(xué)方面的復(fù)合型人材，方能挑起歷史賦予我們的重任。

經(jīng)濟性: 現(xiàn)代家具設(shè)計中，經(jīng)濟性設(shè)計亦應(yīng)是設(shè)計師不容忽視的一個重要設(shè)計環(huán)節(jié)，這其中也包涵了工藝性設(shè)計的外延與內(nèi)涵，諸如加工手段與方法、材料的選擇與構(gòu)成,工藝程序排列等等。板式家具設(shè)計中的單塊構(gòu)件下料法(配料法)與零部件綜合下料法，前后兩者對比，后一種方法可節(jié)約原料8-10%。其中，同樣也包括人造板材類型的選擇與應(yīng)用;裝飾貼在材料的應(yīng)用方法與成本節(jié)約問題。目前，中國內(nèi)先進企業(yè)的管理方法中提出的目標成本管理法，也包容了上述經(jīng)濟性設(shè)計內(nèi)容。

舉一例，毗鄰的兩家工廠設(shè)計一種雷同的巴洛克風(fēng)格的休閑椅，由于其中一家工廠不注重研究產(chǎn)品設(shè)計中的經(jīng)濟性沒計內(nèi)容和方法，忽視了物耗成本這一價值規(guī)律，結(jié)果是兩家工廠的材料利用率相差3-5%。誠然，這其中不乏含有設(shè)計師水平高低之別。現(xiàn)代家具設(shè)計師只有在設(shè)計實踐中，將實用性、藝術(shù)性、工藝性、經(jīng)濟性(目標成本法則)有機地結(jié)合與靈活運用，才能實現(xiàn)不斷推出好的產(chǎn)品,奉獻給廣大消費者。

折疊椅子,椅子設(shè)計,簡潔設(shè)計

ulochair，來自愛爾蘭的IanWalton，這個是他的畢業(yè)設(shè)計(finalDegreeProject，NationalCollegeofArt&Design,Dublin)，以"CompactLivingforSustainability"為主題的一個椅子設(shè)計，面向那些小型生活空間的。這條ulochair既適合正經(jīng)的學(xué)習(xí)，工作，或就餐等(直立模式)，同時通過十分簡單的操作就可以轉(zhuǎn)變?yōu)樾蓍e的躺椅。當處于直立模式時，后面的支架(金屬管)關(guān)節(jié)處內(nèi)部是通過8mm涂PTFE的硬化鋼桿鎖定的，需要轉(zhuǎn)化時，踩下后面的橫檔，解鎖，柔性關(guān)節(jié)讓折疊變得很方便。我們很少在椅子等家具上見到偏功能性的結(jié)構(gòu)設(shè)計，而將多功能設(shè)計的如此簡潔，隱蔽，體貼(指和那些翻轉(zhuǎn)，變向等手法的比較)就更少。有一個不太安全的地方，無論是有意無意，當一個人站到坐在椅子人后面，很多人都會去踩那個橫檔。