公司名稱 | 珠海大千家居飾品有限公司 | 成立時間 | 1999年7月 |
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總部地點 | 珠海 | 公司類型 | 有限公司 |
公司現有四大產品品牌和一大服務品牌:“DARCHIN大千”、“MOONLAND慕蓮”、“CHINASTYLE東方意飾”、“FLOWERFACE花之俏”和“HOMESING享受家”,在國內各省市建立了成熟的銷售網絡,產品出口歐美、中東及東南亞地區(qū)。公司現為全國工商聯(lián)裝飾專業(yè)委員會會員,珠海進出口商會會員。國家規(guī)定的一般納稅人。
企業(yè)價值觀:
服務社會是企業(yè)存在的意義,是企業(yè)生存發(fā)展的源動力,是企業(yè)的終極使命。
員工職業(yè)價值觀:
工作為服務社會,工作為企業(yè)發(fā)展,工作為使個人生活更美好。
企業(yè)精神:
創(chuàng)新、務實、專業(yè)、真誠,回報社會。2100433B
珠海大千家居飾品有限公司挺不錯的。家具外觀好看,質量也不錯。我很喜歡他的現代棕床墊,由山棕或椰棕添加現代膠粘劑制成。具有環(huán)保的特點。山棕和椰棕床墊的區(qū)別是,山棕韌性優(yōu)良,整體的承托力和耐久力比較好,受...
上海涂云家居飾品有限公司地址位于:上海市閔行區(qū)吳中路1189號虹橋德比易園558室。交通便捷,步行十分鐘有9號線和10號線,如果不愿走路,還有短駁車接送。
捷美家居這個牌子的名氣了還是多大的了,所以了應該還是很不錯的一家公司哦。主要經營銷售:家居飾品、家具及工藝品、建材(不含危險品);家居飾品設計。以其出色的原創(chuàng)設計及優(yōu)質的產品質量在家居行業(yè)享有較高聲譽...
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家居飾品都是可隨季節(jié)更換的。如窗簾、沙發(fā)套,冬季選擇橘紅、粉紅、淡黃等暖色調,到了夏季則可以更換為清涼色系,比如淡藍、淡紫色、綠色等。床上用品的更換更加頻繁,一般家庭都會備有3至4套床上用品隨時更換。業(yè)主若有閑情雅致,家中的壁畫、鏡框、小擺設、家庭
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本文以原木家居飾品為研究對象,通過對原木家居飾品的特點進行分析,詮釋原木飾品的優(yōu)點和受人喜愛的原因.通過探討原木飾品在設計中的表現形式,反映此類產品的制作與應用情況,相信原木家居飾品在未來會有更廣闊的前景.
江蘇大千設計院是大千生態(tài)景觀股份有限公司專屬設計院,于1988年成立在南京,目前全國設有分公司的城市分別有北京,上海,南京,鎮(zhèn)江,長沙。公司同時擁有風景園林工程設計甲級資質、旅游規(guī)劃乙級(正在申請甲級),規(guī)劃乙級(正在申請中),造林綠化施工一級資質、園林古建筑工程三級資質,經過二十余年的實踐和發(fā)展,江蘇大千設計院妙造了自然,取得的成果豐碩。百余項國家、省、市級重點景觀工程的建設,均受到當地政府、主管領導及客戶的表彰和贊譽,多項工程獲得各級主管部門頒發(fā)的優(yōu)質工程獎。江蘇大千設計院于2004年通過了ISO9001質量管理體系認證,連續(xù)七年評為AAA級資信企業(yè),并獲得了“南京市建筑設計業(yè)信用管理優(yōu)秀企業(yè)”、“全國十佳園林設計企業(yè)”、 “全國十佳園林科研企業(yè)”、“中國園林設計行業(yè)突出貢獻企業(yè)”等稱號,在業(yè)界贏得了良好的市場聲譽和知名度。
一:Responsibility & mission 責任和使命
“觀乎人文,化成天下”,江蘇大千設計院以承擔律己、服務社會為公司宗旨,堅持誠信、穩(wěn)健、合作、卓越的經營理念, 立志打造中國園林景觀一線設計和施工品牌,為華夏大地創(chuàng)造健康、自然的人居環(huán)境而孜孜以求、不懈努力! 大千設計院以“自然、人文、藝術”為設計和施工主旨,業(yè)務涵蓋生態(tài)環(huán)境修復、古建修復,園林綠化及建筑、大型綜合市政工程、道路鋪裝、景觀規(guī)劃設計與咨詢、城市規(guī)劃設計。
二:設計風格
江蘇大千設計院認為景觀風格潮流是由其特定的時間和空間決定的,更是一個時代的產物,但它的本質是找到人類最根本的特性需求。只有創(chuàng)始者的尺寸和比例是關鍵所在。他的特殊性,缺陷,不利條件都因為創(chuàng)造力而升華并成為時尚的資產、基礎和營養(yǎng)的根源。他們構成自己的路線,定義自己的實質內容并引導它的功能。景觀時尚性會自己改變自己,靜則保持,動則突破,與時俱進,它也會保護自己的生命,它管理自己,悅納別人并且保護它,一但陷入困境,時尚仍會重生的。
三:大千設計國際化品牌:大千世界走向世界
秉承傳統(tǒng)精神,吸收國外先進科學創(chuàng)意理念,大千設計院聘請吳為山為藝術顧問(中國藝術研究院美術研究所所長,中國雕塑院院長),與境外設計事務所合作多個項目,大千設計院在做設計的同時一直最求解決地域跨越帶來的民族信仰問題,力求把東方經典文化用過設計走向先進化,走向民族化,走向國際化,開創(chuàng)東方設計引領設計風格的先河。大千設計品牌同時成立了北京分公司,上海分公司,廣州分公司,海南分公司,重慶分公司。
四:Postscript后記 大千景觀設計施工一體化
大千生態(tài)景觀總部位于南京,并在北京、廣州、重慶、長沙設有分公司,業(yè)務輻射全國各地。公司擁有一批專業(yè)技術過硬、經驗豐富的人才隊伍,并在江蘇、安徽建有集生產、引種、研發(fā)、銷售于一體的現代化苗木基地3500多畝,與江蘇省中國科學院植物研究所建立緊密的合作伙伴關系,以一流的設計、一流的施工、一流的團隊、一流的管理服務于全社會。同時江蘇大千甲級設計院為各個項目地隨時解決施工和設計等相關方面問題,讓設計與施工做到無縫對接,塑造大千景觀設計與施工的優(yōu)秀品牌。
五:Design team 設計團隊
李曉軍,大千生態(tài)景觀總工程師,高級園林工程師,畢業(yè)上海同濟大學,科班學習古建園林,師從名門,傳承江南園林精髓,致力于探索新中式園林景觀,引領東方文化之主流。與此同時李總在現代園林景觀造景中也必有造詣,詳細內容請見項目業(yè)績。另外從境外設計公司引進設計團隊人才,大千設計院力求做好每一個項目。
大千設計院部分獲獎作品:
第九屆中(北京)國園林博覽會江蘇館景觀建筑規(guī)劃設計。
亞洲第一大站南京南站玉蘭路園林景觀設計。
徐州大龍湖公園景觀改造設計
甘肅靖遠黃河濕地公園規(guī)劃設計。
徐州總部經濟園水系景觀規(guī)劃設計。
江蘇邊城別墅景觀設計
徐州AAAA級旅游景區(qū)規(guī)劃設計
江西瑞金象湖濕地公園和南湖公園規(guī)劃設計
南京三牌樓商業(yè)街改造設計
江蘇揚中市農民公園景觀規(guī)劃設計
上海市國際醫(yī)院古建園林景觀設計
徐州高鐵中央大道景觀設計
蘇州平門府別墅景觀設計
徐州連霍高速公路綠化設計
徐州人民河河口公園 (19萬平方米)
西苑體育公園設計 ( 12萬平方米 )
昆山四季園小區(qū)景觀設計
徐州漢文化旅游景點規(guī)劃設計2100433B
(導讀:當時,關于張大千如何“破壞了敦煌壁畫”的種種流言蜚語,曾多次見諸報端。官方也曾一再地對張大千進行“查辦”。)
張大千破壞敦煌壁畫?
后來,甘肅省參議會立案控告張大千,說他借名網利,破壞敦煌古跡。而且,他們還要求甘肅省駐南京的中央立法委員與監(jiān)察委員也要對張大千進行提案彈劾,就近查究;要求南京政府對張大千予以嚴辦,“以重歷史文化而儆效尤”。最后最高法院宣判張大千無罪。
在敦煌藏經洞發(fā)現和敦煌學誕生百年紀念之際,某報一篇長篇報道的刊出,引起了人們的廣泛關注,張大千是否破壞了敦煌壁畫,也就成為了許多人爭論的焦點。這篇報道里說:“羅華慶在回答記者詢問時指出,張大千剝損的壁畫總共約有30余處?!?/p>
張大千在臨摹時,經常把表層的后期壁畫剝去,以探視隱藏在里面的早期壁畫。他或許是為了使自己看到更多的古代藝術,或許是不讓他之后赴敦煌臨摹的畫家領略這些珍品,這一做法不僅自私,而且使敦煌壁畫蒙受了一次無以復加的災難。
莫高窟第130窟是敦煌最具代表性的石窟之一,窟內26米高的佛像是敦煌第二大佛。張大千剝損的壁畫位于進門甬道,據介紹,他首先剝去第一層的 西夏壁畫,然后又剝去第二層的晚唐壁畫,如今人們只能看到最下面的盛唐壁畫,而盛唐壁畫因前人覆蓋時為了增加泥土粘合力,已被劃得面目全非。
甬道的墻上,清晰地留下了他層層剝畫的斷面。據記載,這座石窟歷時29年才筑成,平均一年掘進一米,而張大千在短時間內使它大大改觀。如此典型的被他剝損壁畫的石窟還有第108窟、454窟等。
報道確定這些壁畫的剝損是張大千所為,而張大千這樣做,不算是一種考古性質的舉動。報道最后感嘆說:“100年前,王道士為了整修莫高窟而向外國人出賣藏經洞文物,相隔40年,張大千一面宣揚敦煌藝術,一面卻為了個人私欲隨意剝損敦煌壁畫,這是愚昧時代的兩個悲劇。”
對此報道,羅華慶認為是“有失偏頗”的。羅華慶說:“在接受該記者采訪時,我只是說:”用現在的眼光來看,當年張大千剝損壁畫的行為是一種破壞?!难韵轮猓诋敃r特定的環(huán)境中,張大千剝損壁畫的行為是情有可原的,他并不是敦煌的“罪人”。
四川省社會科學院文學所研究員李永翹則認為,該篇報道不但沒有“證實和揭開這個歷史謎團”,反而顛倒了黑白,混淆了是非,用流言代替歷史真實。這位張大千故鄉(xiāng)的專家曾歷經數年,行程萬里,查檔無數,對此問題作過全面的調查研究。
“無數不可辯駁的證據表明,張大千先生是清白的、無辜的,他沒有破壞敦煌壁畫”?!八麑τ诙鼗退囆g的功績,將永載史冊”。“張大千是有功的,他是研究敦煌壁畫產生巨大影響的第一人,他對弘揚、傳播敦煌藝術做出了很大貢獻?!?/p>
這純粹是聽了“傳說”,“我們敦煌研究院的人絕不會說張大千破壞了壁畫。”樊錦詩說,早在40年代,曾有“張大千破壞、偷盜壁畫”的說法,最后鬧到南京的“最高法院”,結果判定張大千無罪?,F在這一說法,不過是舊瓶新酒罷了。
如何解釋現在敦煌壁畫上遭破壞的痕跡呢?樊錦詩說,1965年她來敦煌時,莫高窟尚處于缺乏管理的狀態(tài),“亂得很”,更何況在40年代。當時,這里還曾用作馬鴻逵騎兵的馬廄;張大千來臨摹壁畫期間,人員進出很雜,誰也不能肯定說被毀壞的壁畫就是張大千所為。
樊錦詩一再強調,張大千至今留下的明顯痕跡,只是對洞窟的編號,而編號是研究工作必須做的,現在他們研究人員也會給洞窟重新編號。
來揭秘吧認為張大千破壞敦煌壁畫確鑿無疑,從張大千一生中所做的其他各種有爭議的事情來看,張大千剝離壁畫的時候不一定完全沒有私心,他除了是一名畫 家,同時也是收藏家,一生收藏了許多稀世珍寶,據說還有一部分被轉賣給了日本人,因此保不齊被剝離的敦煌壁畫也成了他的收藏品。
無論如何,張大千對敦煌所做貢獻比破壞要多,何況他那點兒破壞比其他人差遠了,所以在這件事上莫怪張大千。后來國家吸取了這類事件的教訓,對這些搞藝術研究的人留著一手,并不是言聽計從。
張大千剝損壁畫的行為,恐怕和當時缺乏文物保護意識有關。四十年代曾有人在甘肅的報紙上揭露張大千對敦煌壁畫的破壞,但未引起重視。因此,對他 的評價不能脫離具體的時代環(huán)境。在這座舉世聞名的洞窟內墻上,張大千居然用毛筆題寫了一篇文字,這種對中華國寶的滿不在乎,以及唯我獨尊的態(tài)度,令人驚 詫。
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李曉軍,大千生態(tài)景觀股份有限公司總工程師,高級園林工程師,畢業(yè)上海同濟大學,科班學習古建園林,師從名門,傳承江南園林精髓,致力于探索新中式園林景觀,引領東方文化之主流。與此同時李院長在現代園林景觀造景中也必有造詣,詳細內容請見項目業(yè)績。另外從境外設計公司引進設計團隊人才,大千設計院力求做好每一個項目。