北京大牛音響技術(shù)有限公司

音響簡(jiǎn)介

音響系統(tǒng)整體技術(shù)指標(biāo)性能的優(yōu)劣，取決于每一個(gè)單元自身性能的好壞，如果系統(tǒng)中的每一個(gè)單元的技術(shù)指標(biāo)都較高，那么系統(tǒng)整體的技術(shù)指標(biāo)則很好。其技術(shù)指標(biāo)主要有六項(xiàng)：頻率響應(yīng)、信噪比、動(dòng)態(tài)范圍、失真度、瞬態(tài)響應(yīng)、立體聲分離度、立體聲平衡度。

音響頻率響應(yīng)

所謂頻率響應(yīng)是指音響設(shè)備重放時(shí)的頻率范圍以及聲波的幅度隨頻率的變化關(guān)系。一般檢測(cè)此項(xiàng)指標(biāo)以500Hz的頻率幅度為參考，并用對(duì)數(shù)以分貝(dB)為單位表示頻率的幅度。

音響系統(tǒng)的總體頻率響應(yīng)理論上要求為20~20000Hz。在實(shí)際使用中由于電路結(jié)構(gòu)、元件的質(zhì)量等原因，往往不能夠達(dá)到該要求，但一般至少要達(dá)到32~18000Hz。

音響信噪比

所謂信噪比是指音響系統(tǒng)對(duì)音源軟件的重放聲與整個(gè)系統(tǒng)產(chǎn)生的新的噪聲的比值，其噪聲主要有熱噪聲、交流噪聲、機(jī)械噪聲等等。一般檢測(cè)此項(xiàng)指標(biāo)以重放信號(hào)的額定輸出功率與無(wú)信號(hào)輸入時(shí)系統(tǒng)噪聲輸出功率的對(duì)數(shù)比值分貝(dB)來(lái)表示。一般音響系統(tǒng)的信噪比需在85dB以上。

音響動(dòng)態(tài)范圍

動(dòng)態(tài)范圍是指音響系統(tǒng)重放時(shí)最大不失真輸出功率與靜態(tài)時(shí)系統(tǒng)噪聲輸出功率之比的對(duì)數(shù)值，單位為分貝(dB)。一般性能較好的音響系統(tǒng)的動(dòng)態(tài)范圍在100(dB)以上。

音響失真

失真是指音響系統(tǒng)對(duì)音源信號(hào)進(jìn)行重放后，使原音源信號(hào)的某些部分（波形、頻率等等）發(fā)生了變化。音響系統(tǒng)的失真主要有以下幾種：

a．諧波失真：所謂諧波失真是指音響系統(tǒng)重放后的聲音比原有信號(hào)源多出許多額外的諧波成分。此額外的諧波成分信號(hào)是信號(hào)源頻率的倍頻或分頻，它是由負(fù)反饋網(wǎng)絡(luò)或放大器的非線性特性引起的。高保真音響系統(tǒng)的諧波失真應(yīng)小于1%。

b．互調(diào)失真：互調(diào)失真也是一種非線性失真，它是兩個(gè)以上的頻率分量按一定比例混合，各個(gè)頻率信號(hào)之間互相調(diào)制，通過(guò)放音設(shè)備后產(chǎn)生新增加的非線性信號(hào)，該信號(hào)包括各個(gè)信號(hào)之間的和及差的信號(hào)。

c．瞬態(tài)失真：瞬態(tài)失真又稱瞬態(tài)響應(yīng)，它的產(chǎn)生主要是當(dāng)較大的瞬態(tài)信號(hào)突然加到放大器時(shí)由于放大器的反映較慢，從而使信號(hào)產(chǎn)生失真。一般以輸入方波信號(hào)通過(guò)放音設(shè)備后，觀察放大器輸出信號(hào)的包絡(luò)波形是否輸入的方波波形相似來(lái)表達(dá)放大器對(duì)瞬態(tài)信號(hào)的跟隨能力。

音響立體聲分離度

立體聲分離度表示立體聲音響系統(tǒng)中左、右兩個(gè)聲道之間的隔離度，它實(shí)際上反映了左、右兩個(gè)聲道相互串?dāng)_的程度。如果兩個(gè)聲道之間串?dāng)_較大，那么重放聲音的立體感將減弱。

音響立體聲平衡度

立體聲平衡度表示立體放音系統(tǒng)中左、右聲道增益的差別，如果不平衡度過(guò)大，重放的立體聲的聲像定位將產(chǎn)生偏移。一般高品質(zhì)音響系統(tǒng)的立體聲平衡度應(yīng)小于1dB。

音響dB的含義

單位dB是一個(gè)在電子方面使用得非常廣泛的，它是測(cè)量和比較一個(gè)系統(tǒng)的功率，電壓和電流大小的相對(duì)單位。后來(lái)由于科技的進(jìn)步，認(rèn)識(shí)到人類對(duì)聲音的響應(yīng)是按對(duì)數(shù)規(guī)律變化的，于是有了一個(gè)單位就是貝爾(Bel)是電話的發(fā)明人的名字。其表達(dá)式是：Bel=lg(P/Po)P是被測(cè)量的功率Po是參考功率：Bel表示以10為底的對(duì)數(shù)。實(shí)際中發(fā)現(xiàn)Bel太大了，于是取其十分一作為一個(gè)新單位，就是分貝(dB)將Bel除以10就是dB表達(dá)式是：dB=10lg(P/Po)，dB=20lg(E/Eo)，dB=20lg(I/Io)。

高、中、低頻率

20 - 40 Hz極低頻，能達(dá)到這一段音域的樂(lè)器極少，而這一段音域的聲音已無(wú)方向性，是音響器材最難表現(xiàn)的音域。40 - 80 Hz低頻，提升了一個(gè)八度稱為，（頻率每增加或減少一倍時(shí)就是一個(gè)八度）。80 - 160 Hz中低頻，再提升了一個(gè)八度。此頻段是最容易產(chǎn)生房間駐波的頻段。從160- 1280 Hz為止，橫跨了三個(gè)八度（320 Hz、640 Hz、1280 Hz），這一段中頻是所有樂(lè)器與 人聲出現(xiàn)最頻繁的頻段，也是音樂(lè)的靈魂區(qū)域。1280 - 2560 Hz中高頻，亦是提升了一個(gè)八度。大部份的二路分音音箱將分頻點(diǎn)設(shè)在2500- 3000 Hz處，往上的頻率交給高音單元負(fù)責(zé)（高頻、極高頻），而往下的頻率則由另一個(gè) 中低單元負(fù)責(zé)，這是中高頻以下的廣大頻段。2560 - 5120 Hz高頻，到此為止，幾乎所有樂(lè)器所能演奏的「基音」音高都截止了，我們 借助樂(lè)器的演奏來(lái)分辨高、低頻段的方法也到此為止。5120 Hz以上所聽到的都是樂(lè)器的「泛音」?；艚o予固定的音高，而泛音則是樂(lè)器不同音 色的來(lái)源。在這極高頻的泛音范圍中，任何人都無(wú)法由樂(lè)器演奏的基音，去判知8000 Hz或 是16000 Hz（除非用信號(hào)產(chǎn)生器發(fā)生基音，但那已與音樂(lè)無(wú)關(guān)）。但是，5120 Hz以上的頻 率卻是造成「聲音水潤(rùn)」、「弦樂(lè)有感情」、「冰涼感十足」等等形容詞主因，所謂「不夠通透」、「不夠水潤(rùn)」、「還原度不足」等來(lái)描述音樂(lè)時(shí)，它所代表的就是「極高頻不足」。這就是我為甚么提倡發(fā)燒友朋友們多增加上一對(duì)超高音單元的原因，它也是音響 「貴氣、高冷」所不能或少的要素之一。這一段文字里所提及的一些聆聽音樂(lè)時(shí)的技術(shù)詞語(yǔ)，不 也是不可或缺的嗎？ 若要記住音階與頻率的數(shù)字關(guān)系，最簡(jiǎn)單的辦法是以中央 A音為準(zhǔn)(即La音)，中央 A音是 440 Hz。 往下一個(gè)八度的 A音就是 220 Hz，再往下就是110 Hz。而往上則是 880 Hz、 1760等等十分好記。這也就是一個(gè)音響評(píng)論員，往往很容易就能指出某種樂(lè)器大概是演奏幾Hz音高的原因 。

各類不同的音場(chǎng)

當(dāng)一個(gè)紙盆揚(yáng)聲器接受了從功放傳過(guò)來(lái)的信號(hào)后，紙盆就會(huì)作出前后的搖動(dòng)，當(dāng)紙盆向前推進(jìn)時(shí)，紙盆撞擊到它前面的空氣分子，在紙盆前面的空氣就會(huì)增加壓力，這些分子就會(huì)繼續(xù)向前推進(jìn)，碰撞它們前面的空氣分子，造成輕微的高氣壓。當(dāng)紙盆向后退時(shí)，紙盆前面的空氣分子就會(huì)產(chǎn)生輕微的真空，然后這些分子會(huì)跟著紙盆的后退，造成這里的空氣有輕微的壓力減少。但我們不要忘記，空氣是有彈力的，但在紙盆前面的空氣是剛剛被紙盆的動(dòng)作搖動(dòng)，不能達(dá)到空氣本身的彈力，這時(shí)我們便要看這頻率的波長(zhǎng)，聲音是要直到離開紙盆的距離有2.5倍波長(zhǎng)時(shí)，這些空氣才發(fā)揮出造成聲音的彈力。例如一個(gè)100Hz的頻率，它的波長(zhǎng)是3.44米，所以聲音要離開紙盆2.5×3.44米=8.6米之外，才是真正的這個(gè)100Hz的聲音。如果用100Hz來(lái)算，離開紙盆的距離還沒(méi)達(dá)到8.6米就為100Hz的近音場(chǎng)，而超過(guò)8.6米才是100Hz的遠(yuǎn)音場(chǎng)。為什么我們要了解遠(yuǎn)近音場(chǎng)呢"_blank" href="/item/音場(chǎng)">音場(chǎng)的效果，而在他的電貝司音箱上，有一個(gè)均衡旋鈕就是寫著貝司（Bass)，正是這樂(lè)手的稱號(hào)。電貝司手通常會(huì)站在離開電貝司音箱不遠(yuǎn)的地方做演奏，如果他站在近音場(chǎng)時(shí)，有時(shí)會(huì)覺(jué)得低音不足，就會(huì)把這Bass的均衡旋鈕盡量調(diào)大，但聽眾在他們的位置就會(huì)聽得到很強(qiáng)烈的低音，很多時(shí)候造成不好的效果。這些強(qiáng)烈的低音也會(huì)跑進(jìn)歌手的話筒，如果調(diào)音師因?yàn)橛X(jué)得歌手的聲音不足夠時(shí)，就會(huì)把歌手這一路的聲音提高，但也同時(shí)把電貝司的低音量也提高了，調(diào)音就遇上了困難。電貝司的最低E弦是41Hz，但因?yàn)槭耙羝魇欠旁谙业哪┒?，所?1hz第一個(gè)泛音82Hz才是主要的電貝司低頻率，82Hz的波長(zhǎng)是4.2米（344m/s 除以82/s=4.195m），所以差不多要離開電貝司音箱10米左右才是這82Hz的遠(yuǎn)音場(chǎng)，而因?yàn)殡娯愃臼植粫?huì)站到離開他的音箱這么遠(yuǎn)的距離時(shí)，他聽到的聲音只是近音場(chǎng)，而不是聽眾所聽得到的聲音。所以我們當(dāng)說(shuō)到揚(yáng)聲器的遠(yuǎn)近音場(chǎng)時(shí)，最主要是注意到頻率及它的波長(zhǎng)，而不是單純看離開音箱多遠(yuǎn)就是等于遠(yuǎn)或近音場(chǎng)，最主要就是記得我們當(dāng)欣賞音樂(lè)時(shí)，是要在遠(yuǎn)音場(chǎng)的位置，而不是在近音場(chǎng)的位置。

音場(chǎng)

當(dāng)揚(yáng)聲器在一個(gè)房間內(nèi)發(fā)出聲音，聽眾可以聽到直接從揚(yáng)聲器傳過(guò)來(lái)的聲音，這就是直接音場(chǎng)（indirectfield），但也可以聽到從墻、天花板及地板所反射過(guò)來(lái)的聲音，這就叫做反射音場(chǎng)（reverberantfield)。聽眾聽到越多的直接音場(chǎng)的聲音，反射音場(chǎng)的聲音就越小時(shí)，這聲音就越好，因?yàn)橹苯右魣?chǎng)的聲音是可以控制的，但反射音場(chǎng)的聲音是不能控制的，只會(huì)把直接育場(chǎng)發(fā)出來(lái)的聲音加上喧染，把原本聲音的解析度減低，所以坐得離音箱比較近的聽眾就會(huì)感覺(jué)到好一點(diǎn)的音響效果，而坐在后面的聽眾很可能是他們聽到的反射音場(chǎng)聲音比直接音場(chǎng)聲音更大，音響效果便會(huì)比較差及解析度降低。有時(shí)候一隊(duì)樂(lè)隊(duì)在臺(tái)上演出時(shí)，因?yàn)樗麄儧](méi)有監(jiān)聽音箱，而兩旁的主音箱是放在靠近臺(tái)口的位置，樂(lè)隊(duì)及歌手所聽到的聲音完全沒(méi)有從直接音場(chǎng)放過(guò)來(lái)的，他們站立的位置就叫做不直接音場(chǎng)，聲音效果當(dāng)然不會(huì)好，這也會(huì)影響到樂(lè)隊(duì)的表演水平，令觀眾聽到不太好的演出聲音。

界面干擾

當(dāng)我們選擇放置音箱的位置時(shí)，很重要的一環(huán)是要注意到音箱所發(fā)出來(lái)的聲音是會(huì)受到它旁邊的界面影響而造成干擾。例如放在臺(tái)口兩旁的主音箱，它們的低音紙盆離開地面及旁邊的墻壁如果是大約在1米的時(shí)候，一個(gè)4米波長(zhǎng)的音頻就會(huì)受到這兩個(gè)界面的干擾。一個(gè)4米波長(zhǎng)的頻率是86Hz（344m/s ÷4m= 86Hz），當(dāng)86HZ的聲音從音箱放出來(lái)時(shí)，大的空氣壓力在1/4周內(nèi)剛巧碰到地面及墻壁，再過(guò)l/4周就反射回到音箱的紙盆面前，但這個(gè)時(shí)候剛巧紙盆要后退，原來(lái)從地面及墻壁反射過(guò)來(lái)的大空氣壓力就會(huì)被紙盆后退的動(dòng)作抵消很多，造成失去了很重要的低音。如果遇到這個(gè)情況，就應(yīng)該把音箱向臺(tái)后退0.5－1米，讓音箱所發(fā)出來(lái)的聲音不能直接射到地面上，而如果可以把音箱移到靠近兩邊的墻壁時(shí)，更可利用墻壁的反射制做出更大的音量。80-100Hz這段頻率是很重要的，它是我們肺部空間的共鳴點(diǎn)，也是低音鼓的共鳴頻率，如果是因?yàn)椴涣私饨缑娓蓴_而擺錯(cuò)了音箱放置的位置，實(shí)在是很不值得的。

高、低音效果

我們很難指定某一頻率以上為高音或某頻率以下為低音，我們常常說(shuō)人的聽覺(jué)是從20Hz－20KHz，但20kHz的頻率是很少人能夠聽到的，通常只有20歲以下的青年人，他們的耳朵沒(méi)有受到任何的損壞時(shí)才可以聽得到。如果做聽覺(jué)測(cè)驗(yàn)，最高的測(cè)聽頻率只是8kHz。當(dāng)聲音傳出去時(shí)，高頻率是比低頻率衰減快得多，如果用500Hz跟5000Hz做比較時(shí)，當(dāng)聲音跑了100米后，5000Hz的‘頻率比起500Hz的音量會(huì)衰減30－35dB的。（請(qǐng)參看圖①）比起低頻率，高頻率聲音是比較有方向性的。高頻率的聲音從單元跑了出來(lái)后，如果受到物體的阻擋，高音就不能再傳過(guò)去，這個(gè)是跟低頻率有很大的不同，因?yàn)楦哳l率的波長(zhǎng)是比較短，受到物體阻擋之后不會(huì)轉(zhuǎn)彎，但低頻率的波長(zhǎng)是比較長(zhǎng)，所以很多時(shí)候就算有物體在前面阻擋，低頻率也可以轉(zhuǎn)彎過(guò)去。例如有些專業(yè)音箱的設(shè)計(jì)是把一個(gè)高音號(hào)角放在它的低音單元前面，但對(duì)這個(gè)低音單元所發(fā)出來(lái)的低頻率，它根本就看不到前面是有什么東西阻擋聲音似的，所以低頻率可以照樣傳過(guò)去。

從我們的聽覺(jué)上來(lái)說(shuō)，我們是需要聽到高頻率的聲音來(lái)辨別各類不同的聲音，但如果單純是講人的談話聲時(shí)，我們只需要聽到4kHz及以下的頻率，就能馬上辨別是什么人在說(shuō)話。例如電話的聲音傳送，高頻只達(dá)到4kHz，所以有時(shí)候當(dāng)一個(gè)很久都沒(méi)有和你談話的人，當(dāng)他打電話給你時(shí)，只要說(shuō)：“喂！”，你就馬上便可以鑒別他是你很久都沒(méi)有談過(guò)話的朋友的聲音。我們聽高頻也有方向性，即是我們能夠辨別高頻聲音來(lái)源的方向。因?yàn)楦哳l的聲音傳到我們兩個(gè)耳朵時(shí)，已經(jīng)有了很細(xì)微的時(shí)間差，所以它們來(lái)到耳朵的時(shí)候有不同的相位改變，我們就借著這改變了的相位可以鑒定。

第l章 現(xiàn)代音響技術(shù)設(shè)計(jì)概論

1.1 現(xiàn)代音響技術(shù)設(shè)計(jì)概述

1.2 現(xiàn)代音響藝術(shù)設(shè)計(jì)中音響設(shè)備的特點(diǎn)

1.3 現(xiàn)代音響系統(tǒng)的構(gòu)成

1.3.1 節(jié)目信號(hào)錄制系統(tǒng)

1.3.2 節(jié)目信號(hào)播出系統(tǒng)

1.4 現(xiàn)代音響藝術(shù)設(shè)計(jì)回顧與展望

第2章 現(xiàn)代音響系統(tǒng)中信號(hào)流程與電平圖

2.1 現(xiàn)代音響系統(tǒng)的基本要求

2.1.1 聲音信號(hào)的時(shí)程特點(diǎn)

2.1.2 聲音信號(hào)的頻譜特點(diǎn)與電聲設(shè)備的頻帶要求

2.1.3 聲音信號(hào)的音色與電聲設(shè)備的要求

2.1.4 聲音信號(hào)波形的不對(duì)稱特點(diǎn)

2.2 聲音信號(hào)強(qiáng)度的計(jì)量特點(diǎn)

2.2.1 聲音信號(hào)強(qiáng)度的計(jì)量值和峰值因數(shù)

2.2.2 聲音信號(hào)聲壓(或電壓)強(qiáng)度計(jì)量

2.3 常用音量表

2.4 聲音信號(hào)的動(dòng)態(tài)范圍與電聲設(shè)備的動(dòng)態(tài)閾

2.5 現(xiàn)代音響系統(tǒng)中的信號(hào)流程

2.5.1 信號(hào)錄制系統(tǒng)中的信號(hào)流程

2.5.2 信號(hào)播出系統(tǒng)中的信號(hào)流程

2.6 現(xiàn)代音響系統(tǒng)中的電子

2.6.1 電子的基本概念

2.6.2 電平(分貝)的應(yīng)用

2.6.3 幾種常用電平

2.6.4 分貝的應(yīng)用

2.6.5 分貝的計(jì)算實(shí)例

2.7 音響系統(tǒng)的電平圖

2.7.1 模擬(數(shù)字)音響系統(tǒng)動(dòng)態(tài)閾

2.7.2 工作電平值的選擇

2.7.3 音頻信號(hào)平均電平工作閾

2.7.4 音頻信號(hào)準(zhǔn)峰值電子動(dòng)態(tài)閾

2.7.5 信號(hào)噪聲比

2.7.6 數(shù)字音響系統(tǒng)中的電子圖

第3章 現(xiàn)代音響系統(tǒng)中的核心——調(diào)音臺(tái)

3.1 調(diào)音臺(tái)的組成與分類

3.1.1 調(diào)音臺(tái)的基本概念

3.1.2 調(diào)音臺(tái)的組成

3.1.3 調(diào)音臺(tái)的分類

3.1.4 各種不同用途調(diào)音臺(tái)的基本特征

3.1.5 調(diào)音臺(tái)的主要功能

3.2 調(diào)音臺(tái)的主要輸入功能

3.2.1 輸人選擇

3.2.2 幅頻控制部分

3.2.3 聲像選擇

3.2.4 聲音音量控制(電平調(diào)整器)

3.3 調(diào)音臺(tái)的主要輸出功能

3.3.1 主輸出

3.3.2 壓縮器與限幅器

3.3.3 輔助輸出

3.3.4 編組輸出

3.3.5 多路輸出

3.3.6 調(diào)音臺(tái)中的信號(hào)母線方式

3.4 調(diào)音臺(tái)的其他功能

3.4.1 獨(dú)聽與啞音功能

3.4.2 測(cè)試振蕩器

3.4.3 人工延時(shí)與混響器的接人端口

3.4.4 監(jiān)聽與監(jiān)測(cè)

3.5 對(duì)講系統(tǒng)、預(yù)聽系統(tǒng)與返送系統(tǒng)

3.5.1 對(duì)講系統(tǒng)

3.5.2 預(yù)聽系統(tǒng)

3.5.3 返送系統(tǒng)

3.5.4 調(diào)音臺(tái)的電平圖

3.5.5 調(diào)音臺(tái)中的儲(chǔ)備信號(hào)放大

3.5.6 調(diào)音臺(tái)中的信號(hào)調(diào)整

3.5.7 調(diào)音臺(tái)中的節(jié)目信號(hào)混合

3.5.8 調(diào)音臺(tái)聲音信號(hào)系統(tǒng)

3.5.9 自動(dòng)縮混

3.6 調(diào)音臺(tái)的基本技術(shù)參數(shù)和指標(biāo)

3.6.1 調(diào)音臺(tái)的基本技術(shù)參數(shù)

3.6.2 調(diào)音臺(tái)的技術(shù)指標(biāo)

3.6.3 調(diào)音臺(tái)技術(shù)指標(biāo)舉例

第4章 聽覺(jué)與音響標(biāo)準(zhǔn)

4.1 聲音與聽覺(jué)

4.1.1 聲音信號(hào)的特點(diǎn)

4.1.2 聲音信號(hào)的頻譜特點(diǎn)與音響設(shè)備的頻帶要求

4.1.3 聲音信號(hào)的音色與音響設(shè)備的線性和非線性要求

4.1.4 聲音信號(hào)波形的不對(duì)稱特點(diǎn)

4.2 聽覺(jué)特征與音響標(biāo)準(zhǔn)

4.2.1 人對(duì)聲音強(qiáng)弱的感覺(jué)與級(jí)的關(guān)系

4.2.2 人耳聽覺(jué)對(duì)響度與聲壓級(jí)的關(guān)系

4.2.3 聽覺(jué)和響度的特點(diǎn)

4.2.4 響度級(jí)與響度的關(guān)系

4.3 人耳聽覺(jué)對(duì)聲音頻率的感覺(jué)特點(diǎn)

4.4 人耳聽覺(jué)對(duì)具有同樣響度和音調(diào)的兩個(gè)聲音的主觀感覺(jué)

4.5 人耳聽覺(jué)的非線性

4.6 人耳聽覺(jué)的掩蔽效應(yīng)與音響設(shè)備指標(biāo)的相對(duì)性

4.6.1 純音的掩蔽

4.6.2 復(fù)音掩蔽

4.6.3 頻帶噪聲對(duì)純音的掩蔽

4.6.4 非同時(shí)掩蔽

4.6.5 遠(yuǎn)掩蔽

4.6.6 中樞掩蔽

4.7 人耳聽覺(jué)的延時(shí)效應(yīng)

4.8 噪聲

4.9 聽覺(jué)疲勞和聽力損失

4.10 噪聲暴露對(duì)聽覺(jué)的危害

4.11 人耳聽覺(jué)的語(yǔ)言可懂度與清晰度

第5章 數(shù)字音頻工作站

5.1 數(shù)字音頻工作站的分類

5.1.1 從應(yīng)用角度分類

5.1.2 數(shù)字音頻工作站的構(gòu)成

5.2 硬件部分

5.2.1 計(jì)算機(jī)控制部分

5.2.2 聲音信號(hào)采集輸入設(shè)備

5.2.3 音頻接口

5.2.4 數(shù)據(jù)存儲(chǔ)設(shè)備

5.2.5 其他選用設(shè)備

5.3 軟件部分

5.3.1 全功能軟件

5.3.2 單一功能軟件

5.3.3 效果插件和軟音源

5.4 音頻工作站

5.4.1 音頻工作站系統(tǒng)

5.4.2 音頻工作站系統(tǒng)應(yīng)用舉例

5.5 流行音樂(lè)《be there》的錄制

5.5.1 Pro Tools的基礎(chǔ)設(shè)置

5.5.2 聲音的前期拾取

5.5.3 后期縮混

第6章 音樂(lè)錄音與制作

6.1 遠(yuǎn)距離拾音技術(shù)與近距離拾音技術(shù)

6.2 立體聲拾音技術(shù)

6.2.1 使用立體聲拾音技術(shù)的注意事項(xiàng)

6.2.2 立體聲拾音制式

6.2.3 間隔麥克風(fēng)技術(shù)

6.2.4 AB制立體聲拾音技術(shù)

6.2.5 間隔三點(diǎn)式

6.2.6 Decca樹拾音制式

6.2.7 點(diǎn)話筒在立體聲拾音制式中的使用

6.3 多話筒技術(shù)

6.3.1 多話筒技術(shù)的注意事項(xiàng)

6.3.2 軸外聲染色以及近講效應(yīng)

6.3.3 多話筒技術(shù)中相位及串音問(wèn)題的解決

6.4 樂(lè)器拾音

6.4.1 使用近距離拾音技術(shù)的原因

6.4.2 使用近距離拾音技術(shù)的注意事項(xiàng)

6.5 通俗音樂(lè)中典型樂(lè)器的錄音

6.5.1 架子鼓的拾取

6.5.2 底鼓的拾取

6.5.3 軍鼓的拾取

6.5.4 通鼓的拾取

6.5.5 踩镲的拾取

6.5.6 吊镲的拾取

6.5.7 木吉他的拾取

6.5.8 電吉他的拾取

6.5.9 電貝司的拾取

6.6 鋼琴的錄音

6.6.1 鋼琴的聲學(xué)特性

6.6.2 鋼琴的拾取

6.6.3 錄制三角鋼琴的幾個(gè)重要注意事項(xiàng)

6.6.4 立式鋼琴的拾取

6.7 弦樂(lè)器拾音

6.7.1 弦樂(lè)器聲學(xué)特點(diǎn)

6.7.2 弦樂(lè)器拾音方式

6.8 木管樂(lè)器拾音方式

6.8.1 木管樂(lè)器聲學(xué)特點(diǎn)

6.8.2 木管樂(lè)器拾音

6.9 銅管樂(lè)器拾音方式

6.9.1 銅管樂(lè)器聲學(xué)特性

6.9.2 銅管樂(lè)器的拾取

6.1O 人聲拾音方式

6.11 采訪及討論類節(jié)目的錄音

6.12 廣播劇的錄音

6.13 中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的錄音

第7章 環(huán)繞聲技術(shù)

7.1 引言

7.2 環(huán)繞聲拾音技術(shù)

7.2.1 分層式環(huán)繞聲拾音方式

7.2.2 整體式(3/2)環(huán)繞聲拾音方式

7.2.3 聲場(chǎng)環(huán)繞聲拾音制式

7.2.4 環(huán)繞聲拾音制式的主觀評(píng)價(jià)

7.3 環(huán)繞聲重放系統(tǒng)原理與編解碼技術(shù)

7.3.1 環(huán)繞聲重放系統(tǒng)原理

7.3.2 環(huán)繞聲編解碼技術(shù)

7.3.3 常見的環(huán)繞聲重放系統(tǒng)

7.4 環(huán)繞聲控制室的設(shè)計(jì)

7.4.1 控制室的基本參數(shù)

7.4.2 控制室吸聲的聲學(xué)處理

7.4.3 控制室隔聲、隔振的聲學(xué)處理

7.4.4 揚(yáng)聲器的設(shè)置與擺放

7.4.5 控制室設(shè)計(jì)實(shí)例

第8章 擴(kuò)聲系統(tǒng)

8.1 概述

8.1.1 擴(kuò)聲系統(tǒng)概述

8.1.2 擴(kuò)聲系統(tǒng)分類

8.2 擴(kuò)聲系統(tǒng)的組成及設(shè)計(jì)特點(diǎn)

8.2.1 擴(kuò)聲系統(tǒng)的組成

8.2.2 擴(kuò)聲系統(tǒng)的設(shè)計(jì)特點(diǎn)

8.3 主要擴(kuò)聲設(shè)備的特點(diǎn)與選擇

8.3.1 擴(kuò)聲用傳聲器

8.3.2 擴(kuò)聲用音箱

8.3.3 擴(kuò)聲用功率放大器

8.3.4 擴(kuò)聲用調(diào)音臺(tái)

8.4 擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)

8.4.1 擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)的概念

8.4.2 廣播型擴(kuò)聲系統(tǒng)的設(shè)計(jì)

8.4.3 劇院擴(kuò)聲系統(tǒng)

8.4.4 現(xiàn)代體育場(chǎng)館擴(kuò)聲系統(tǒng)

8.4.5 擴(kuò)聲系統(tǒng)的音質(zhì)設(shè)計(jì)

8.5 數(shù)字?jǐn)U聲技術(shù)及應(yīng)用

8.5.1 數(shù)字?jǐn)U聲系統(tǒng)的優(yōu)越性

8.5.2 數(shù)字?jǐn)U聲系統(tǒng)要合理布置和選用揚(yáng)聲器

附錄A GY 77—89廣播調(diào)音臺(tái)運(yùn)行技術(shù)主指標(biāo)等級(jí)

附錄B GY 76—89廣播調(diào)音臺(tái)電性能運(yùn)行技術(shù)指標(biāo)測(cè)量方法

參考文獻(xiàn)

光盤說(shuō)明2100433B