北京料器原料

料器的原料，各色的仿玉料棍，以無(wú)機(jī)的硅酸鹽石英砂和純堿為主，再配以各種金屬氧化物、如鉛、鋅、銅、鋁、鎂等，按比例組合后，經(jīng)坩鍋爐熔化，手工拉制而成。藝人根據(jù)需要選用不同顏色的料棍，再經(jīng)燈火軟化后造型，制做出生動(dòng)玲瓏的工藝品。這與玻璃制品的生產(chǎn)基本一致，區(qū)別在于料器是高鉛低熔點(diǎn)玻璃，它與琉璃、陶器、景泰藍(lán)有著更多的關(guān)系。

一般說(shuō)，玻璃的配比，看石英粉和純堿比重大小來(lái)決定熔化溫度，如石英粉比重大的石英玻璃、需高溫熔化才可爐前加工;而料器的配比，石英粉少、純堿量大，熔化溫度遠(yuǎn)低于石英玻璃，所出的料棍經(jīng)燈工燒軟，又便于藝人造形。料棍的生產(chǎn)過(guò)程與琉璃、陶瓷、景泰藍(lán)釉料的生產(chǎn)過(guò)程又相同，所不同的是料棍可直接二次燈火加工，各種釉料則要分別加工磨細(xì)，涂在粗陶、細(xì)瓷、銅胎上后燒熔成形。

從以上介紹可知，玻璃、料器、釉料實(shí)際上都是硅酸鹽產(chǎn)品，本質(zhì)是一樣的。區(qū)別只在輔料的配比上。玻璃顏色單一，堅(jiān)固透明就行，所以要石英粉比重大;料器多色、鮮艷玲瓏，又要便于手工操作，因此要另加鉛、加堿以加強(qiáng)著色、降低軟化溫度;釉料都是在各類胎形上安家，所以要求顏色多樣、鮮艷、必須要求在溫度不高時(shí)，就能牢牢固定在胎形上。所以說(shuō)料器與玻璃有關(guān)，但與釉料關(guān)系更密切。

可以說(shuō)，北京料器從做假貨(仿石頭)開始起家，經(jīng)過(guò)藝人多年經(jīng)驗(yàn)積累，采用現(xiàn)代科技手段，增加顏色、減少炸損和返堿，使今天的料器可以隨意仿制高檔的各類玉器和寶石，成為一門獨(dú)立的藝術(shù)門類，受到國(guó)內(nèi)外收藏界的歡迎。

料器產(chǎn)品的品種，開始時(shí)比較單一，仿制各種形狀的首飾石頭，供應(yīng)首飾樓使用。解放后陸續(xù)制作單件小工藝品。建廠以后，從技術(shù)上加強(qiáng)科技管理，統(tǒng)一了配方，減少炸損，返堿，使產(chǎn)品逐年增加新品種，如瓜果蔬菜，鳥獸花卉，盆景器物，特別是各種仿玉顏色更加突出。

北京料器工藝品已有二百多年的歷史。清代時(shí)用"京料"(即博山料)加工;民國(guó)后改用"洋料"(洋行提供)加工;太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，藝人們才開始自己化料，可成批量的生產(chǎn)成品。

采用自然界中大量存在的硅酸鹽及其它金屬氧化物等為原料，經(jīng)過(guò)高溫熔化，拔成各種規(guī)格的料棍，再用料棍在燈上燒軟，手工加工而成。料器產(chǎn)品的造型，主要在燈工。藝人用各色料棍在燈火上燒烤，待軟化后迅速捏塑，使用簡(jiǎn)單的小工具時(shí)而拉，時(shí)而粘，有時(shí)用剪子鉸，有時(shí)用鑷子拽，塑造出形態(tài)各異的作品。由于他的特殊工藝，做出的作品普遍都有細(xì)小氣泡，尤其是半透明至透明之間。和琉璃比較，料器沒有底胎，是藝人在火中一次加工完成的即興之作。和玻璃比較，料器熔點(diǎn)比較低，比重大，顏色多而鮮艷，品種豐富多彩，有透明的料獸、有掛屏、煙具、盆景、花鳥魚蟲，還有戒指、帽花、料珠等，造型生動(dòng)，逗人喜愛，其中料器鳥獸采用傳統(tǒng)的技藝仿制成玉石、翡翠、瑪瑙、珊瑚等，顏色逼真，具有獨(dú)特風(fēng)格和韻味。

最早，料器藝人干活時(shí)，用食用植物油和燈芯草油燈，為了讓燈火著得旺并改為橫向燃燒，做活時(shí)必須嘴里叨個(gè)細(xì)玻璃管，從側(cè)面向火苗吹氣，來(lái)加溫?zé)玖瞎鳎粤掀魉嚾说昧藗€(gè)"吹料活兒的"俗稱。到19世紀(jì)20年代末，改為用氣筒子打氣，生產(chǎn)環(huán)境十分惡劣，而且浪費(fèi)植物油。直到1965年，北京料器廠新的生產(chǎn)大樓建成以后，才改用煤氣噴燈進(jìn)行生產(chǎn)，這種生產(chǎn)方式一直延續(xù)至今。

從加工技法上來(lái)說(shuō)，料鳥獸、料花等料器制作不是難點(diǎn)，行內(nèi)人描述說(shuō)，跟捏糖人的技法差不多，主要在于藝人對(duì)各種動(dòng)物等形態(tài)的把握。其關(guān)鍵性的技術(shù)在于配料，也就是料棍的制作配方。總體上說(shuō)，料器和琉璃、玻璃一樣都是硅酸鹽及其它金屬氧化物，但對(duì)于不同的作品，添加的金屬氧化物是不同的，有時(shí)甚至要添加一些貴金屬，如金、銀等。料器廠的老藝人陳德海曾用料器材料仿制"唐三彩"、"青銅器"等文物，其生動(dòng)的造型和古樸逼真的質(zhì)感，給人留下了深刻的印象，能制作出這種作品的前提是其用料的配制。世面上很難見到的"古月軒"外畫料器品種，就是因?yàn)楝F(xiàn)從事料器制作的人不掌握其用料配方及加工工藝，做不出來(lái)了。使得早期料器行業(yè)的精品逐漸被人遺忘。

近兩年，臺(tái)灣及大陸南方出現(xiàn)了琉璃市場(chǎng)熱，傳統(tǒng)料器手工藝更面臨挑戰(zhàn)，也可以說(shuō)是更汲汲可危，亟待搶救與保護(hù)。

1.獨(dú)立的家庭作坊式的料器制作不利于北京料器的傳承與發(fā)展。從料器的發(fā)展歷史不難看出，最鼎盛、最能出新的時(shí)期，都是"官辦"。清朝因?yàn)樵O(shè)置御廠而出現(xiàn)了"宮料"和"御琉璃";1960年北京料器廠建立后，在國(guó)家的扶持下，北京料器才以"國(guó)禮"的身份走出國(guó)門。

2.隨著北京料器廠的倒閉，北京料器的關(guān)鍵技術(shù)--原料配制，也隨之"倒閉"，配方失落。百工坊邢蘭香師傅用料都是從通縣農(nóng)民手中購(gòu)買，原料質(zhì)量達(dá)不到設(shè)計(jì)制作者的要求，不能實(shí)現(xiàn)根據(jù)作品需要去配料。

3.北京料器的傳承也是現(xiàn)在在師們最擔(dān)心的問題，邢蘭香帶了兩個(gè)徒弟，劉宇和劉星，但對(duì)于整個(gè)技藝來(lái)說(shuō)，傳承人太少了。

針對(duì)以上存在的問題，通過(guò)我們對(duì)料器大師的走訪，總結(jié)出以下幾點(diǎn):

1. 收集散落的原料器廠研制的料用料配方，建立一個(gè)配料車間，解決制約北京料器出新品種的關(guān)鍵技術(shù)環(huán)節(jié)。

2. 恢復(fù)曾經(jīng)在北京料器發(fā)展史上輝煌過(guò)的品種，如:"古月軒"外畫瓶;仿制"唐三彩"、"青銅器"等。

3. 對(duì)指定傳承人給予一定的經(jīng)濟(jì)補(bǔ)償，以利于北京料器技藝的傳承。