斷紋瓷器

龍是古老中國的圖騰，是中華民族的象征。龍紋是陶瓷裝飾的經(jīng)典紋樣。在明清兩代時龍紋瓷器達到全盛，主要通過釉上彩，釉下彩等彩繪方法來繪制龍紋，同時也有印花，刻花等工藝。龍紋的樣式多而富于變化，常見的龍紋主要有：云龍、戲珠龍、 海水龍、螭龍、行龍、立龍、正面龍、側面龍、夔龍等。

斗彩海水龍紋“天”字蓋罐，高13.3cm，口徑8.7cm，足徑11.2cm。

“懋勤殿”款龍紋印盒，清嘉慶，通高7.7cm，口徑22.5cm，足徑14.5cm。清宮舊藏。

黃地素三彩二龍戲珠紋盤，明萬歷，高4.4cm，口徑23.3cm，足徑16cm。

素三彩暗花云龍花果紋盤，清康熙，高4.7cm，口徑25.1cm，足徑16.7cm。

藍釉白龍紋盤，元，高1.1cm，口徑16cm，足徑14cm。

青花夔龍紋罐，高19cm，口徑15.8cm，足徑13.8cm。

青花龍紋瓶，高23.5cm，口徑4cm，足徑6.1cm。

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龍紋是陶瓷器裝飾的傳統(tǒng)紋樣之一，最早出現(xiàn)在中原地區(qū)龍山文化陶寺類型器物上，彩繪蟠龍紋陶盆是最富有特征的器物。

商代前期與中期灰陶器及白陶器上，流行夔紋。夔為一腳的龍，習稱夔龍紋。西周印紋硬陶上，尚有夔龍紋。戰(zhàn)國及漢代彩繪陶上出現(xiàn)龍鳳紋和蟠虺亦是龍的一種。南朝晚期至唐代，龍多作堆貼、捏塑在器物上。

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而作為一種紋飾或圖案在瓷器上出現(xiàn)大抵是在五代時期。唐宋以來，龍紋在瓷器上朝藝術化方向發(fā)展。到了元代，龍紋的藝術水平達到了一個前所未有的高度。至明清，龍紋在瓷器上達到了全盛期。

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以龍紋為主要紋飾的藝術作品很早便出現(xiàn)，直到明清時期達到巔峰。瓷器、玉器、金銀器、漆器等等，往往被自命為“真龍?zhí)熳印钡牡弁跛姁邸?/p>

黃地青花纏枝花卉龍紋天球瓶

不同時期的龍紋具有不同的藝術風格，而“龍紋”的風格往往與當時的時代氣息相當吻合。以明代為例，永宣時期為明朝國力最昌盛的時期，社會生產(chǎn)力得到極大發(fā)展，體現(xiàn)在龍的形態(tài)與表情上就形成威猛神氣的姿態(tài)。而發(fā)展到明中期成化弘治年間，社會穩(wěn)定而發(fā)展乏力，人們更愿意享受富貴生活而不是不斷開疆拓土，同時期龍紋就顯得規(guī)矩有余而霸氣不足。再到明晚期的嘉萬年間，各種社會問題逐漸顯現(xiàn)，皇帝甚至出現(xiàn)不理朝政的現(xiàn)象，龍紋畫片也就變得如皮影畫一樣民俗風味十足。

嘉靖 黃地紅彩穿云游龍紋罐

由此可見，社會氣質(zhì)的變遷會影響藝術家與工匠們的審美意識形態(tài)，從而直接體現(xiàn)在藝術風格的轉(zhuǎn)變上。同樣的道理如輪回般再次出現(xiàn)在清代的藝術品領域，比如龍紋風格的轉(zhuǎn)變上。從順治康熙時期龍紋的霸氣甚至狂放，到雍正乾隆時期的氣派而富有張力，到嘉慶道光時期的安詳而富貴，最后到晚清時期的作意甚至呆板。

清康熙 黃地素三彩龍紋折沿大盤

康熙帝是一位承前啟后的帝王，年幼登基，滅鰲拜、平三藩，北抗沙俄、南收臺灣，康熙時期的龍紋顯得桀驁不馴、放蕩不羈、霸氣張揚，龍的額頭高起，長須短鬣，蟒身多曲，四肢伸展有力。

黃地龍紋鹿頭尊

中國的歷史源遠流長，工藝美術精品眾多，乃至許多乾隆以后的作品盡管精彩紛呈，卻難以進入藏家的視線。古瓷專家認為，中國文化將會不斷往下傳承，而大清瓷器也會因其對現(xiàn)代文化特有的沖擊力，而獨具收藏價值，值得關注。