書????名 | 古典建筑的柱式規(guī)制 | 作????者 | 克洛德.佩羅[法] |
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譯????者 | 包志禹 | 頁????數(shù) | 13 頁 |
開????本 | 16 開 | 裝????幀 | 平裝 |
ISBN | 9787112115280 |
中國人習(xí)慣說的一句話是“開券有益”。也有一說是“讀萬卷書,行萬里路”?,F(xiàn)在的資訊發(fā)達(dá)了,人們每日面對的文本資訊與電子資訊,已呈爆炸的趨勢。因而,閱讀就要有所選擇。作為一位建工作者,無論是從事建筑理論、建筑教育,或是從事建筑歷史、建筑創(chuàng)作的人士,大約都在“建筑學(xué)”這樣一個學(xué)科范疇之下,對於自己專業(yè)發(fā)展歷史上的這些經(jīng)典文本,在雜亂紛繁的現(xiàn)實(shí)生活與工作之馀,擠出一點(diǎn)時間加以細(xì)細(xì)地研讀,在閱讀的愉悅中,回味一下自己走過的建筑之路,靜下心來思考一些問題,無疑是大有裨益的。
中文版總序吳良鏞
致謝
導(dǎo)言阿爾貝托佩雷戈梅
前言
上篇 柱式通論
第一章 規(guī)制與建筑柱式
第二章 控制柱式比例的尺寸
第三章 柱式三段式的通用比例
第四章 檐部的高度
第五章 柱子的長度
第六章 整個基座的高度
第七章 柱子基座各部分之間的比例
第八章 柱子的收分與起鼓
第九章 柱礎(chǔ)的出挑
第十章 柱礎(chǔ)及柱礎(chǔ)上沿的凸出線腳
第十一章 檐部檐口的出挑
第十二章 柱頭的比例
第十三章 柱身唇飾與半圓凸線腳的比例
下篇 柱式分論
第一章 塔斯干柱式
第二章 多立克柱式
第三章 愛奧尼柱式
第四章 科林斯柱式
第五章 混合柱式
第六章 壁柱
第七章 比例的變體
第八章 現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中的其他變體
注釋
參考文獻(xiàn)
術(shù)語
索引2100433B
古典建筑的柱式規(guī)制
原書名: 古典建筑的柱式規(guī)制
叢書名: 西方建筑理論經(jīng)典文庫
版次: 1
分類: 建筑設(shè)計(jì)
出版日期: 2010/01/01
出版社: 中國建筑工業(yè)出版社
文字: 中文(簡)
羅馬斗獸場 ,君士坦丁凱旋門, 龐培城 ,萬神廟, 雅典娜女神廟,帕提農(nóng)神廟,伊瑞克提翁神廟,勝利神廟
1、古希臘建筑風(fēng)格――古希臘位于歐洲西部愛琴海和地中海沿岸,是歐洲文化的搖籃,它的建筑也是西歐建筑的先驅(qū)。由于希臘多山,盛產(chǎn)大理石,早在2000多年前希臘人就利用石材建造房屋,產(chǎn)生了柱廊和三角形山墻的...
建筑五柱式的作者賈科莫·維尼奧拉,英文名:Giacomo Barozzi da Vignola意大利文藝復(fù)興時期著名的建筑師與建筑理論家。生于1507年,卒于1573年。青年時代,他曾在波洛尼亞學(xué)習(xí)繪...
作者:(法國)克洛德·佩羅(Claude Perrault) 譯者:包志禹 解說詞:王貴祥
克洛德·佩羅(Claude Perrault),集醫(yī)生、物理學(xué)家、笛卡兒主義者于一身,在著名的“古今之辯”中,他站在“現(xiàn)代”一邊,他所設(shè)計(jì)(某種程度上也是挑戰(zhàn))和參與建設(shè)的法國盧浮宮東翼,長期以來被公認(rèn)為法國古典主義的范例之一,贏得了建筑上的盛名。但他更大的成就或許是翻譯古典羅馬理論家維特魯威的《建筑十書》,并于1673年出版。這位拉丁語作者不僅使得“說法語”成了最雄辯的方式,而且還做了注解。佩羅縝密的注釋,幾乎要將這本從漫長的古代幸存下來的建筑著作淹沒,這種學(xué)問和智慧上的毅力至今無人超越。以這種學(xué)問上的衍生話題為基礎(chǔ),佩羅開始著手寫作第一篇后文藝復(fù)興(post-Reimissance)的建筑學(xué)論文,是關(guān)于建筑設(shè)計(jì)規(guī)則的,其中提出建筑設(shè)計(jì)不是由無可置疑的先例來決定的,是由理性以及——首要的是——由變化著的民族鑒賞力決定的。1688年,“科學(xué)家”佩羅因解剖駱駝時傷口受到感染而不幸離世。
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頁數(shù): 3頁
評分: 4.6
在世界建筑發(fā)展史中 ,西方古典建筑曾作為世界建筑的主流 ,占有極其重要的地位。作為西方建筑藝術(shù)發(fā)展的一種傳承 ,柱式藝術(shù)是西方古典建筑美學(xué)中極有價值的一個重要組成部分。通過對西方古典建筑中柱式藝術(shù)裝飾的形式 ,展示了不同時期柱式的審美情趣和其所蘊(yùn)涵的歷史、文化積淀
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頁數(shù): 2頁
評分: 4.4
柱式結(jié)構(gòu)是建筑中重要的元素,在中西方傳統(tǒng)建筑中,柱式由于文化背景的不同而形成了迥異的風(fēng)格。在古希臘與古羅馬,其主要以大理石為材料,通過過嚴(yán)格的比例和華美的裝飾表現(xiàn)出崇高與莊嚴(yán)的氣勢。中國古建筑的柱子主要是以木材為材料,向人們展示了中國傳統(tǒng)文化中那含蓄與樸素的文人氣息。
內(nèi)容簡介
克洛德·佩羅所著的《古典建筑的柱式規(guī)制/西方建筑理論經(jīng)典文庫》完整地展現(xiàn)了克洛德·佩羅的理論體系,批判了維特魯威及其后繼者的建筑美學(xué)原則。針對古典柱式的數(shù)值比例體系,佩羅建議將所有數(shù)值平均化,為每種柱式建立一套簡單的規(guī)則,同時為建筑師提供一些主觀能動的余地,從而促進(jìn)當(dāng)前的實(shí)踐。本書是17世紀(jì)藝術(shù)理論的重要文獻(xiàn),對于理解新古典主義美學(xué)及其相對于啟蒙運(yùn)動的理性主義的發(fā)展有重要價值,在西方建筑學(xué)的發(fā)展中有著重要的意義。本書將對我國建筑理論的發(fā)展具有很好重要的啟迪借鑒價值和指導(dǎo)作用,為我國建筑史和相關(guān)專業(yè)在校學(xué)生提供學(xué)習(xí)指導(dǎo)。2100433B
特點(diǎn)
貫徹結(jié)構(gòu)規(guī)制原則, 體現(xiàn)在兩方面:
一是通過股份保有、干部兼任、企業(yè)合并等手段, 防止形成壟斷性結(jié)構(gòu)(或經(jīng)營過度集中), 進(jìn)行事前預(yù)防;
二是通過解割(解散、分割) 大企業(yè)(或企業(yè)集團(tuán)), 對已形成的壟斷性結(jié)構(gòu)進(jìn)行事后的重新構(gòu)造, 實(shí)現(xiàn)市場結(jié)構(gòu)的合理化。
采用結(jié)構(gòu)規(guī)制原則也具有不利效應(yīng):
其一, 可能使規(guī)模經(jīng)濟(jì)及其經(jīng)濟(jì)效益受到損害, 或使其發(fā)展受到限制;
其二, 若大批解散或縮小企業(yè)規(guī)模, 會對經(jīng)濟(jì)生活和經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶來破壞性的打擊。由此, 為避免貫徹結(jié)構(gòu)規(guī)制原則而走向偏頗, 現(xiàn)代反壟斷法注意將該原則和合理原則結(jié)合運(yùn)用。 2100433B
柱式概述
一種建筑結(jié)構(gòu)的樣式。它的基本單位由柱和檐構(gòu)成。柱可分為柱基、柱身、柱頭(柱帽)三部分。由于各部分尺寸、比例、形狀的不同,加上柱身處理和裝飾花紋的各異,而形成各不相同的柱子樣式。古典柱式是西方古典建筑的重要造型手段。典型的古典柱式包括希臘時期的3種,共有5種:塔斯干、多立克式、愛奧尼克式、科林斯式、復(fù)合式。多立克柱式柱身比例粗壯,由下而上逐漸縮小,柱子高度為底徑的4-6倍。柱基刻有凹圓槽,槽背呈棱角,柱頭比較簡單,無花紋,沒有柱基而直接立在臺基上檐部高度的比例為1:4,柱間距約為柱徑的1.2至1.5倍。愛奧尼克式的柱身比例修長,上下比例變化不顯著,柱子高度為底徑的9至10倍,柱身刻有凹圓槽,槽背呈帶狀,有多層的柱基,檐部高度與柱高的比例為1:5,柱間距為柱徑的2倍??屏炙故匠酥^如盛滿卷草花籃的紋飾外,其它各部分與愛奧尼克式相同。塔司干式的柱身比例較粗,無圓槽、有柱基的一種簡單柱式。復(fù)合式則在科林斯式柱頭上加上一對愛奧尼克式的渦卷,柱式趨向華麗、細(xì)密、纖巧和豪華。