夾景現(xiàn)代景觀設計中的夾景

現(xiàn)代園林景觀中常用植物作為夾景的造景素材。如在園路的兩側(cè)采用列植的植物造景手法，如竹子、垂榕柱、大王椰子等園林植物，形成夾道皆景的植物景觀，同時將假山、噴泉、雕塑等主景與之相對，可起到引導視線、組織空間的作用，從而突出主景。

夾景主要用于突出、強化對景，或起到屏障平俗景物的效果。夾景等其他各種藝術手法在現(xiàn)代園林的恰當應用不僅滿足了現(xiàn)代人的文化性需求，而且有助于人們之間情感的交流。

泰山十八盤上南天門一段，兩邊山巖夾峙，盡頭南天門高踞，是夾景的一例；蘇州北寺塔由街道兩側(cè)房屋形成夾景，西安大雁塔由道邊喬木形成夾景，乾陵由石象生形成夾景，是不同夾景手段的實例；再比如頤和園后山的蘇州河中劃船，遠方的蘇州橋是主景，為兩岸起伏的土山和美麗的林帶所夾峙 。

夾景在觀看景物的視線兩側(cè)平行視線布置連續(xù)屏障以形成較封閉而狹窄的視廊，引導視線集中于景物上。夾景運用了軸線、透視手法，可以起增加景深、突出景物、引導視線的作用。也可以看作是對景的一種 。

當風景點的遠方，或自然的山，或人文的建筑（如塔，橋等），他們本身都很有審美價值，如果視線的兩側(cè)大而無當，就顯得單調(diào)乏味，如果兩側(cè)用建筑物或者樹木花卉屏障起來，使得風景點的更顯得有詩情畫意，這就是夾景。夾景常采用樹木、山巖、建筑物，將視線兩側(cè)貧乏景物加以掩蔽，或利用、改造自然地形，形成較封閉的狹長空間，通過強烈的透視聚焦突出視線端點的景物，增加景觀的深遠感。夾景常出現(xiàn)于河流、道路上，兩山夾峙，雄險奇峻，林蔭夾道，幽曲動人 。

造景手法是中國園林藝術的主要表現(xiàn)手法，比較傳統(tǒng)的造景手法有借景、對景、點景、隔景、框景、夾景、障景和添景等等。

借景是把園林周圍視線所及的自然風景都組織到園林風景中來。因而可以通過建筑樓臺高閣或在高處設亭，遠借園外之景，有時可以通過院墻、漏窗借園外近景，還可以與時令相結(jié)合，朝借旭日、夕借云霞、春借桃柳、冬借冰雪。借景可以擴大園林空間，增加園林景色的變化。

對景是在視線上形成對應關系的景物。在園林中通常采取自然對景，是在主要路線的空間轉(zhuǎn)折處，彎道路口，有意識地布置兩個景點，相互烘托，如在廳堂樓閣等主要觀賞點前布置山石、花木、亭榭。自然式的對景往往不是正面相對，而是有一定角度，顯得極其自然。

點景是以景色命名、題詠的方式對園林內(nèi)各景觀進行概括，其中景色的命名常以三、四字為宜，并采用對聯(lián)、匾額、石碑、石刻等形式表現(xiàn)，點綴亭榭，裝飾墻面。點景不僅點出景物特色，而且常常使人因景聯(lián)想，充滿詩情畫意。

隔景是造成園景的曲折變化，有實隔、虛隔二種。實隔是用建筑、院墻或自然山石隔離出一個寧靜的環(huán)境，而虛隔則是水面、空廊、漏窗、樹木作虛隔，視線仍可通過空間感隔而不斷，是為了減少游人相互干擾的造景手法。

框景則是利用門窗、廊柱等組成邊框，將園內(nèi)的景色框在其中，形成一幅有框的圖畫。

夾景則是利用樹木、山巖、建筑物將視線兩側(cè)貧乏的景物加以掩蔽，形成封閉狹窄的視覺空間，增加景觀的縱深感。

障景或抑景是指以遮擋視線為主要目的的景物。中國園林講究”欲揚先抑”，也主張”俗則屏之”。二者均可用抑景障之，有意組織游人視線發(fā)生變化，以增加風景層次。障景多可用山石、樹叢或建筑小品等要素構成。凡能抑制視線，引導空間轉(zhuǎn)變方向的屏障景物均為障景。障景的設置可達到先抑后揚，增強主景感染力的作用。同時可有意屏擋不美觀的物體和區(qū)域，在選景和純化景色中是必不可少的。

而添景則是為求得園內(nèi)主景或?qū)坝胸S富的層次感，在缺乏近景時，在空缺處添置一些景物或樓、臺、亭、閣等建筑小品，從而使自然之景的缺限得到彌補，構成空間的深度層次和景色構圖的完整。

中國園林中的造景手法是在對園林建筑的不斷完善中逐步發(fā)展起來的，充分體現(xiàn)了我國園藝工人的聰明智慧 。

框景，夾景，漏景，添景，對景，分景，借景，點景

其中框景，夾景，漏景，添景屬于對前景的處理手法。

抑景，透景，添景，夾景，對景，障景，框景，漏景，借景，分景