留底雕刻

上述各類雕刻手法在一件家具上可單獨使用，而更多的是組合、交叉使用。在明清許多成功之作中仔細(xì)觀察，以浮雕與透雕組合最多，聰慧的工匠把浮雕與透雕組合起來，二者優(yōu)點交相輝映，相得益彰。透雕加浮雕使家具紋飾豐滿，明式家具使用極多。爾后又發(fā)展了攢插加浮雕工藝，它的好處除了省材，還能克服木材纖維橫向不如縱向易雕、相對也不結(jié)實的弊端，因而清代的扶手椅大量使用了這種工藝。有些板材并不厚重，由于使用了雙面雕，透雕加浮雕的手法，使紋飾圓潤，視覺感覺立刻變得豐厚。工匠利用視覺差，在展現(xiàn)家具美的同時，亦節(jié)省了材料。

眾多的雕刻手法，鑄就了當(dāng)日雕刻藝術(shù)的輝煌，如果說木工是家具的軀體，那么雕刻便是其靈魂。

線刻，又稱"線雕"。是直接用刻刀在木料上刻畫出各種各樣的紋飾圖 案的一種裝飾手法。線雕以線條為主要的造型手段，類似中國傳統(tǒng)繪畫中的"白描"。具有流暢自如、清晰明快的特點。是古代木雕裝飾中一種比較常見的方法。一般說來，木雕裝飾中線刻常用來裝飾局部，很少大面積使用。 陰雕，又稱。沉雕"，是與浮雕相對的一種裝飾工藝。是一種凹下去的雕刻手法。這種裝飾手法常見于圍屏、櫥柜、箱匣等木雕上。陰雕常常用在經(jīng)過上色髹漆后的器物上。這樣雕刻出來的器物，漆色與木色反差較大，會產(chǎn)生一種近似中國畫的藝術(shù)效果。意趣盎然。其雕刻內(nèi)容多以梅、蘭、竹、菊之類的花卉、詩詞及吉祥語之類為主，更增添了所裝飾木雕的情趣。這種技法主要用于雕刻中式屏風(fēng)。

浮雕。是與 相反的一種雕刻手法，叉可以分為淺浮雕和深浮雕兩大類，所雕的花紋圖案要高出底面。淺浮雕是指其所雕刻出浮凸的雕體不到立體雕的二分之一，比較接近線條雕刻，具有較為明顯的輪廓線的一種雕刻裝飾工藝。具有清逸靜雅的特點，多用于雕刻筆筒類工藝品。

留底雕刻深浮雕是一種多層次、多深度、浮凸度較高的一種雕刻，它不像淺浮雕那樣， 而更像是一種雕塑，追求的是形象的逼真性與完整性。木雕裝飾中深浮雕的底面經(jīng)常被處理為"錦地"，即在底面上還要進(jìn)行雕飾。深浮雕不僅是木雕裝飾的一種主要形式，而且也是區(qū)分不同的木雕流派與風(fēng)格的一種標(biāo)志。廣式木雕較雄渾。東陽木雕較清秀;園林木雕較華麗，鄉(xiāng)村木雕較古樸。

留底雕刻屬立體雕刻工藝，又分為透雕、鏤雕、圓雕和透空雙面雕。

透雕，即將花板底子鏤空的一種工藝手法，它通常只雕刻器物的外表面。透雕深受建筑木雕的影響，因為這種雕刻將底子鏤空了，能產(chǎn)生一種穿越木質(zhì)感覺的視覺，具有浮雕的靈秀之氣。純粹意義上的透雕完全用鎪弓搜出，在家具中往往用粗獷的紋飾處理，例如大案的牙頭，板足開出的透光。與其它雕刻手法相比，透雕大都紋飾簡單，所設(shè)計的通透效果，完全是為了克服滯悶。明式椅具中，靠背椅獨板上常鎪出各類形狀的透光，在光束之中展現(xiàn)變化，又不失簡潔的主觀迫求。從這一點上講，透雕可謂一石二鳥。

留底雕刻圓雕，是一種完全立體的雕刻，前、后、左、右四面都要雕刻出具體的形象來。它實際上是一種具有三維空間藝術(shù)感的雕塑藝術(shù)，作品內(nèi)容多取材于人物、動物、植物，題材以吉祥為主，供人們欣賞為目的。它只用于家具局部，如端頭、腿足、柱頭等部位。以廣式家具最為常見，是清代家具的主要特征之一。但這種雕技運用中搞不好極易弄巧成拙，古代工匠深諳此點，故盡量少用或不用。

透空雙面雕，即兩面都雕刻的透空雕?？晒┤藗儍擅妾氉杂^賞，類似蘇州的"雙面繡"。這種工藝需要藝匠們具有高超的智慧與巧妙的透空雙面雕大多施工于條案檔板、門窗板、隔扇、衣架等兩面都可以看的家具。一般有兩類:一類是正反圖案相同，只不過一正一反而已;另一類是正反圖案相異，這種透空雙面雕具有很高的藝術(shù)欣賞價值，即便整件家具散架了，其雕刻版也可作為單獨藝術(shù)品珍藏、陳列。