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琺瑯彩龍鳳紋大盤如何鑒定及清代各朝瓷器的鑒定要決。

一，順治瓷器的特點

1、胎質(zhì)、釉質(zhì)均較粗、釉色為卵青色多見、光亮不足；2、多數(shù)器物的口沿施醬色釉深淺不一、為順治瓷的重要持征；3、有的盤底往往有窯裂痕，康熙盛行的雙圈足、順冶器亦有；4、款識分官窯款與干支紀(jì)年款、有楷、隸、篆書體式、堂款中多見的是，¨玉堂佳器¨款、偶見¨玉堂珍器¨款。二、康熙瓷器的特點1、有些器物是康熙一朝所特有的、如﹕棒槌瓶、金鐘杯、觀音尊、笠式碗、鳳尾尊、馬蹄尊等、要牢記其標(biāo)準(zhǔn)器式，凡后仿者、在造型上多少能發(fā)現(xiàn)其不一致的地方；2、瓶、碗、盤、罐等器底能看到明顯的旋紋痕和點點黑漉；3、器口施加含粉白釉、為此時普遍現(xiàn)象、給人們一種厚唇或出邊之感；4、五彩瓷的彩料周圍、特別是藍彩部分側(cè)視有五顏六色蛤蜊光圈；5、瓶、灌之類的立體器、其器物內(nèi)、外壁的釉色應(yīng)該一致；6、筆筒有束腰感覺、其底部又往往并不整齊而自內(nèi)向外傾斜；7、瓶、罐之類的圈足、除中晚期的官窯呈滾圓的＂泥鰍背＂狀外，早期的官窯器及絕大多數(shù)民窯器為足壁內(nèi)、外斜削而呈尖狀、且足邊大多有缺損；8、人物畫面部絕大多數(shù)歪斜不正、這是陳老蓮畫人物的風(fēng)格、凡人物臉部正面而規(guī)整者要注意其它方面特征、山水畫的山大多是南宋畫院畫風(fēng)＂斧劈皴＂、晚期才有¨披麻皴¨畫法；9、器物的雙圈底足、大多是外圈底足高于內(nèi)圈底足。

二、雍正瓷器的特點1、雍正時期的器物，除以仿明永樂、宣德及成化瓷為最普遍外、其突出的器型有牛頭尊、貫耳瓶、四聯(lián)瓶、燈籠瓶、如意耳桃洗和高圈足批把尊等；2、雍正瓷的普遍特征是釉面有桔子皮紋、釉層較厚、呈云霧狀、俗稱¨唾沫釉¨；3，官窯及民窯精品碗，盤圈足均呈滾圓的¨泥鰍背¨、撫摸之有糯米粉般的細膩感、偶有旋痕；4、碗類有深圈足和大底足的特征、有的口徑與足徑的比倒為2﹕1；5、民窯器瓶、杯、碗的底足高深而外撇·底足無釉而有明顯旋痕；6、所繪人物明顯縮小、粉彩居主導(dǎo)地位、民窯中粉彩大量制做、粗細并存；7、仿永樂甜白碗、盤之類器物、器底完全透亮。四、乾隆瓷器的特點1、乾隆時的器物、除部分瓷飾風(fēng)格仍沿襲康熙、雍正遺風(fēng)外、有集堆貼、彩繪、縷空，色釉等于一器的、制做水平極高、精巧秀麗、民間器大多也很精致；2、官、民窯器釉面大多數(shù)有桔皮紋、有少數(shù)器物青花六字款的青料部分可看到極明顯的針眼，綠底紅款器底釉呈波浪紋；3、官、民窯各色釉器的足際近釉處、多有刮削胎體留下的一圈小鋸齒痕、尤以民窯為甚；4、砂底光潤、足脊?jié)L圓、有的涂渾黑色釉、仿哥釉器、底部留有菩黃色釉的七個支釘痕；5、青花器青色雅麗、果實、葉辨部位往往用點青法上色，因此有不同深、淺的層次感、粉彩器的器里足底、多施淺淡閃黃而勻凈的豆辨綠釉、金彩厚實光亮。

三、嘉慶瓷器的特點1、早期沿襲乾隆工藝、青花藍中微紫、晚期青花色澤略灰、出現(xiàn)黑暗、淺淡和漂浮的色澤；2、官窯器釉層厚潤、民窯器釉層薄、見波浪痕；3、民窯器青花流行淡描青花、彩器的豆辨綠釉、不及乾隆時光潤色深而不勻；4、官窯器仍流行纏技蓮紋、八寶紋、云紋等典型紋飾；5、民窯中喜字紋和豆青地青花堆彩、開始流行；6、官窯款識仍規(guī)范、民窯則草率。六、道光瓷器的特點1、胎體較松、釉色呈青白、釉中氣泡增多、釉面呈現(xiàn)起伏不平的水波紋、俗稱＂波浪釉＂；2、青花色澤呈藍灰色、少數(shù)呈色乃顯亮麗；3、紋飾畫法以單純平涂為主、流行白描青花；4、官民窯仿康熙較多、造型大多沿襲乾隆、嘉慶、如天球瓶、賞瓶、扁瓶、玉壺春瓶等、反映祝壽，喜慶等內(nèi)容畫面增多；5、造型比例不勻稱、民窯更甚、有粗笨感、胎質(zhì)地也較疏松、胎釉結(jié)合不夠緊密；6、以、'慎德堂制＂款為代表的堂名款盛行、制做也較精制。