歐洲建筑裝飾·門基本信息

所選實(shí)例均是作者近十年來(lái)在國(guó)外親自拍攝的，他們被現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)的建筑“門”所感動(dòng)并記錄下。本書對(duì)于從事建筑設(shè)計(jì)、城市設(shè)計(jì)、裝飾設(shè)計(jì)、園林設(shè)計(jì)、景觀設(shè)計(jì)的有關(guān)人員有很高的借鑒和學(xué)習(xí)參考價(jià)值，對(duì)于愛好者也具有珍藏價(jià)值。

引言

房子是使用者的城堡

大門是他的盾牌

有的歌功頌德

有的低聲吟唱

教堂的門用夸張的尺度體現(xiàn)神的權(quán)利

住宅的門用輕巧多變展示主人的地位

無(wú)論它是堅(jiān)硬的石頭

還是柔弱的木板

大門啊

都將它的故事

對(duì)每一位來(lái)訪者輕輕述說(shuō)2100433B

內(nèi)容簡(jiǎn)介

在建筑中窗戶是必不可少的元素，它不僅需要解決采光、通風(fēng)、隔音等最基本的功能。還作為體現(xiàn)時(shí)代背景、社會(huì)文化的一種建筑裝飾語(yǔ)言，表達(dá)設(shè)計(jì)者的理念和社會(huì)的發(fā)展。 在建筑造型的構(gòu)成元素中，窗戶的數(shù)量最多，尤其在大型的公共建筑中，立面的中間部分主要由外窗構(gòu)成，并且在立面的中心位置，設(shè)計(jì)師幾乎都要對(duì)窗戶進(jìn)行重點(diǎn)設(shè)計(jì)。在巴洛克建筑主入口的正立面上，窗戶的造型對(duì)建筑風(fēng)格有非常重要的影響，窗套做工非常講究，主窗兩側(cè)有壁柱裝飾，并經(jīng)常以通高窗的造型與漂亮的陽(yáng)臺(tái)一起出現(xiàn)，其風(fēng)格與前門一樣精美華麗，強(qiáng)化整體構(gòu)圖的中心性。 在中世紀(jì)的哥特建筑中，外窗幾乎填充了支柱之間的全部空間，與其他年代的建筑相比，支柱相對(duì)纖細(xì)，因此，立面造型中幾乎沒(méi)有墻面。尖頭窗層層疊疊，并有三心拱等復(fù)雜的窗頭變化，主窗常配有圖案式的窗欞分隔，窗口造型與二心拱、火焰拱及建筑的小尖頂十分協(xié)調(diào)，強(qiáng)化了凌空...(展開全部) 在建筑中窗戶是必不可少的元素，它不僅需要解決采光、通風(fēng)、隔音等最基本的功能。還作為體現(xiàn)時(shí)代背景、社會(huì)文化的一種建筑裝飾語(yǔ)言，表達(dá)設(shè)計(jì)者的理念和社會(huì)的發(fā)展。 在建筑造型的構(gòu)成元素中，窗戶的數(shù)量最多，尤其在大型的公共建筑中，立面的中間部分主要由外窗構(gòu)成，并且在立面的中心位置，設(shè)計(jì)師幾乎都要對(duì)窗戶進(jìn)行重點(diǎn)設(shè)計(jì)。在巴洛克建筑主入口的正立面上，窗戶的造型對(duì)建筑風(fēng)格有非常重要的影響，窗套做工非常講究，主窗兩側(cè)有壁柱裝飾，并經(jīng)常以通高窗的造型與漂亮的陽(yáng)臺(tái)一起出現(xiàn)，其風(fēng)格與前門一樣精美華麗，強(qiáng)化整體構(gòu)圖的中心性。 在中世紀(jì)的哥特建筑中，外窗幾乎填充了支柱之間的全部空間，與其他年代的建筑相比，支柱相對(duì)纖細(xì)，因此，立面造型中幾乎沒(méi)有墻面。尖頭窗層層疊疊，并有三心拱等復(fù)雜的窗頭變化，主窗常配有圖案式的窗欞分隔，窗口造型與二心拱、火焰拱及建筑的小尖頂十分協(xié)調(diào)，強(qiáng)化了凌空飛騰的建筑形象。飛扶壁的結(jié)構(gòu)形式，使寬大的頂部高側(cè)窗成為可能，為室內(nèi)帶來(lái)充足的光線。由于不能生產(chǎn)純凈的透明玻璃，匠人們便在窗子上鑲嵌彩色玻璃，創(chuàng)造出神秘莫測(cè)的光線變化，渲染了濃重的宗教氣氛。 隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，窗戶的形式與使用方式由最原始的粗糙簡(jiǎn)單的洞口變得越來(lái)越復(fù)雜，以便符合人們的需要。16世紀(jì)晚期，由手工制作的分格細(xì)密的木窗并不能全部開啟，玻璃很薄并且灰暗，豎立窗欞厚重堅(jiān)實(shí)，窗頭的型制較為程式化。17世紀(jì)70年代，人們發(fā)明了推拉格子窗，這是一個(gè)窗戶上的重要?jiǎng)?chuàng)舉，它開創(chuàng)了一種新的重力與平衡系統(tǒng)，并且開始使用大面積的玻璃窗。到了18世紀(jì)的喬治亞時(shí)期，帕拉第奧式外窗廣泛流行，作為時(shí)髦建筑的明顯標(biāo)志。常伴有做工精致的裝飾，樓層的居住等級(jí)從窗戶的比例上就可以反映出來(lái)。維多利亞時(shí)期，玻璃的制造技術(shù)達(dá)到一個(gè)新的飛躍，玻璃更大更結(jié)實(shí)，并且更便宜，窗戶的格柵數(shù)量簡(jiǎn)化到最低，格子窗越來(lái)越簡(jiǎn)單樸素。20世紀(jì)的建筑立面造型逐漸可以不受建筑結(jié)構(gòu)的限制，窗戶的開窗位置與造型自由隨意，長(zhǎng)條的帶形窗經(jīng)常出現(xiàn)。高層建筑中大面積的玻璃窗，時(shí)時(shí)倒映著周圍環(huán)境的變化，為建筑形象帶來(lái)夢(mèng)幻般的效果。 窗戶的符號(hào)語(yǔ)言不僅僅為建筑形象服務(wù)，在更深的層面上是社會(huì)文化變遷的一種折射。中世紀(jì)教會(huì)否定物質(zhì)世界，鼓吹“純粹”的精神生活，窗戶周圍的外墻粗糙簡(jiǎn)單，幾乎沒(méi)有雕刻、壁畫、壁柱等建筑裝飾品。隨著崛起的資產(chǎn)階級(jí)為社會(huì)的新貴，他們需要炫耀財(cái)富、追求新奇，并且需要用古典建筑的語(yǔ)言符號(hào)重新確立自己的社會(huì)地位。世俗出身的富人們喜歡變化、喜歡建筑上布滿雕刻藝術(shù)品，喜歡用巨柱式的構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)建筑的中心。這時(shí)期的窗戶及其裝飾猶如盛裝貴婦佩戴的珠光寶石，既光彩奪目又輕15明亮。而普通的城市居民也喜歡白色的拉毛格子窗、彎曲的山花、帶線腳的磚砌和陶塑，建筑又洋溢著濃濃的生活氣息。 可見，窗戶雖小，卻成為建筑的眼睛，表達(dá)著建筑的心靈。 《歐洲建筑一窗》的首要目的是作為一本圖像元素的資料庫(kù)。它從建筑局部出發(fā)，匯總了眾多時(shí)期和風(fēng)格的窗戶資料，為關(guān)心建筑細(xì)部的人一設(shè)計(jì)師、學(xué)生、專業(yè)工作人員和普通的讀者提供參考。它不僅僅是表述偉大建筑的書籍，也并忽略普通的建筑，它以客觀、翔實(shí)的內(nèi)容，向人們展現(xiàn)了歐洲建筑的理性光輝與浪漫色彩。

作為建筑裝飾藝術(shù)，出現(xiàn)在17世紀(jì)初期的巴洛克建筑風(fēng)格盛行時(shí)期，一直伴隨著歐洲建筑裝飾藝術(shù)的發(fā)展，傳統(tǒng)的歐洲工匠手工工藝制品，有著古樸、典雅、粗獷的藝術(shù)風(fēng)格和輝煌歷史，流傳至今。