邱德光的新裝飾主義內(nèi)容簡介

邱德光設計事務所主持人暨總設計師 邱德光

如今，我們要設計現(xiàn)在的設計，無論是巴洛克的，或是東方的，看起來都是與你息息相關的，它本來在這個時代，這個地方，這個空間里面，它能夠與人群對接，這是我一直主張的，我不希望做出來的作品是一個古董。

現(xiàn)在輕裝修、重裝飾也成為一個潮流，大家對裝飾這一塊也越來越看重。當然，以往的裝飾，比較沒有文化底蘊，沒有人居的思想，會變得比較一般，誰住都一樣，就像沒有生命力似的，畢竟新裝飾主義的概念就是要有人的味道在里面，要有人的文化在里面。此外，我的伴侶一定要在很多地方與我有共同的思想，同樣的道理，空間里面的陳設就像是我的伴侶，它要讓我喜歡，要取得一個平衡，在視覺效果上，應該是和諧的。

我還覺得設計師要認清消費者的需求，了解消費者喜歡什么，但有時候你很難從其外表了解到，你要從他的儀態(tài)和他使用的物品方面去了解，才能得到答案。同時，設計師還要不斷成長，不能夠老是做同樣風格的東西，但一定要將自己定位成一個有使命的設計師，思想要一直往前走，那樣的話，設計這個世界就是你的。當然，設計師還要意識到要做全方位塑造適合生活場景的設計，全部都到位，這是一個很重要的趨勢，不可逆轉(zhuǎn)。所以，現(xiàn)在的設計師就必須要把軟裝、陳設、風格做起來，你才有未來。

邱德光

近日，2016年新中源中國設計星啟動禮在佛山希爾頓酒店圓滿舉辦。本屆設計星的主題是：“創(chuàng)意源：我的設計故事”，著力點定位于“回歸本質(zhì)、聚焦未來”核心價值觀，旨在讓新生代84后中國設計師講述自己的創(chuàng)意靈感來源，以年輕的心態(tài)展示自我。

Q：邱德光老師的設計理念和水平是與國際接軌的，您的作品也經(jīng)常會傳達出現(xiàn)代中國的風采，中西文化是如何做到統(tǒng)一和展現(xiàn)的?

邱德光：傳統(tǒng)室內(nèi)設計其實算是西方的東西，現(xiàn)代才來到了中國。古時候的室內(nèi)設計，跟現(xiàn)代中國人生活方式又有一段落差，我們不可能穿古人的衣服，因為我們現(xiàn)在生活習慣已經(jīng)跟世界同步了，我們住的房子里面坐沙發(fā)，睡軟床，這跟中國傳統(tǒng)是不一樣。但如果一昧同質(zhì)化，迷失在世界的潮流里感覺又不太對，所以我會沉淀加入一些中國古文化的細節(jié)、思想。加入到我們的空間里，就好像炒一盤菜加一點辣椒來做調(diào)味。

Q：關于設計作品在實用性、藝術創(chuàng)意性兩者的平衡方面，您有什么建議給年輕的設計師?

邱德光：首先你不是藝術家，做設計一定要先滿足客戶的需求。所以你必須要學會妥協(xié)，客戶想要擺什么東西都要擺，哪怕因為風水關系，他這個床要怎么擺，書房怎么擺，你必須要先滿足客戶。讓客戶得到他想要的之后，才有設計師自己發(fā)揮的空間。

只有這樣你才可以讓客戶喜歡你，你也能夠做出你想要做的作品，或許這個作品不是百分之百你喜歡的，但至少有一部分是你喜歡的，更重要的是你在商業(yè)利益上能夠得到好的回報。

創(chuàng)意結(jié)合務實才是好的設計作品

Q：今年比賽的門檻從80后設計師調(diào)整為84后的設計師，您對年輕的設計師有什么樣的期待?

邱德光：年輕人有很多新的思想和創(chuàng)意，但缺點可能太過于天馬行空，概念沒辦法落地，沒辦法跟消費者碰撞，因為消費者畢竟不是只有年輕人，也有像我這種老人或者更中間世代的人。所以在年輕的群體里面我們可以得到一些新的概念，但是我們希望新的概念里也能夠有比較符合當下，比較讓消費者接受的設計，這樣他們的路才能走得長遠。否則就像有些年輕設計師會覺得很郁悶，在想我的創(chuàng)意這么好，但為何被改得面目全非?原因就是這些設計師不了解消費者。

Q：您已經(jīng)連續(xù)兩年作為中國設計星顧問導師，您覺得中國設計星比賽有什么吸引您的地方?

邱德光：我很喜歡跟年輕人在一起，像在公司做設計時，我也是很開放地讓年輕設計師發(fā)揮創(chuàng)意，創(chuàng)意之下我才會挑機能上、使用上、尺度上的毛病，其他的創(chuàng)意我基本是放任的。因為年輕設計師的創(chuàng)意比我還要好。

在中國設計星這個舞臺也是這樣，我既會觀察選手的創(chuàng)意度，也關注作品落地可能性，因為創(chuàng)意之下的務實設計才是好設計

做讓消費者喜歡的設計師

Q：您曾經(jīng)說過可以真正引導消費的案例往往是不被學術界所重視的，您認為做設計的時候，是讓每個設計師都爭做一名大師，還是做讓消費者喜歡的設計作品?

邱德光：通常學術跟商業(yè)是有落差的。學術希望原創(chuàng)，但像拍電影一樣，很多藝術電影叫好不叫座。最好這個電影叫好又叫座，比如李安的《臥虎藏龍》，學術界尊重他，商業(yè)也做得很好，設計師也應該是這樣。他最終的觀眾是消費者，他必須做出來讓消費者喜歡的作品，在這個前提下再進行創(chuàng)作。而不是一味的創(chuàng)作，不管消費者是否喜歡。這是我的看法。

當然，如果設計師要做藝術設計師，也沒有什么不好。我們有真正的藝術設計師，他受很多人追捧，他的設計都是經(jīng)典。但那樣的人很少，不如做一個消費者喜歡的設計師實際一些。

Q：您認為您是偏向哪一方面的?

邱德光：我是做滿足消費者的作品，要先讓業(yè)主滿意，設計師才是成功的。