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新藝術(shù)派建筑新裝飾紋樣

受英國工藝美術(shù)運動的影響， “新藝術(shù)派”的思想主要表現(xiàn)在用新的裝飾紋樣取代舊的程式化的圖案。

新藝術(shù)派建筑自然植物造型素材

主張運用高度程序化的自然元素，主要從植物形象中提取造型素材，如海藻、草、昆蟲。

新藝術(shù)派建筑自由曲線和曲面

廣泛使用有機(jī)形式、曲線。特別是花卉或植物等。大量采用自由連續(xù)彎繞的曲線和曲面，形成自己特有的富于動感的造型風(fēng)格。其實洛可可時期就大量使用植物形象進(jìn)行裝飾。但都是局限在二維的平面里，新藝術(shù)運動不僅把這些形象從二維的平面中解放出來時，處處浸透著藝術(shù)的考慮。新藝術(shù)運動沒有像工藝美術(shù)運動那樣否定機(jī)器的作用，而是發(fā)揮玻璃和鍛鐵所長，建筑內(nèi)外的金屬構(gòu)件有許多柔化了的或繁或簡的曲線，結(jié)構(gòu)顯出韻律感。

新藝術(shù)運動（Art Nouveau）是19世紀(jì)末20世紀(jì)初風(fēng)行于歐洲的一種建筑、美術(shù)及實用藝術(shù)風(fēng)格。就像哥特式、巴洛克式和洛可可式一樣，新藝術(shù)的風(fēng)靡，顯示了歐洲文化基本上的統(tǒng)一性，同時也表明各種思潮在不斷演化與相互融會。該流派認(rèn)為以往的裝飾都過時了，為適應(yīng)新的發(fā)展必須創(chuàng)造一種全新的、簡潔的、植物的美，這正是工業(yè)化時代所需要的。鐵是一種全新的材料，易于加工，非常適合表現(xiàn)植物的曲線，所以鐵被大量地用作裝飾，鐵藝從此誕生。新藝術(shù)最典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來的，多是流動的形態(tài)和蜿蜒交織的線條，充滿了內(nèi)在活力，體現(xiàn)了隱藏于自然生命表面形式之下無休無止的創(chuàng)造過程。這些紋樣被用在建筑和設(shè)計的各個方面，成了自然生命的象征和隱喻。同時，新藝術(shù)運動強(qiáng)調(diào)整體藝術(shù)環(huán)境，即人類視覺環(huán)境中的任何人為因素都應(yīng)精心設(shè)計，以獲得和諧一致的總體藝術(shù)效果。

“新藝術(shù)派”建筑在樸素地運用新材料、新結(jié)構(gòu)的同時，處處浸透著藝術(shù)的考慮。建筑內(nèi)外的金屬構(gòu)件有許多曲線，冷硬的金屬材料被柔化了，結(jié)構(gòu)顯出韻律感。 “新藝術(shù)派”建筑是努力使工業(yè)與藝術(shù)在房屋建筑上融合起來的一次嘗試。

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，工業(yè)革命使歐洲一些發(fā)達(dá)國家開始進(jìn)入工業(yè)文明時代。手工業(yè)的生產(chǎn)方式逐漸被機(jī)械化的生產(chǎn)方式所替代，延續(xù)了一千多年的封建制度受到了民主思想的洗禮，歐洲開始從農(nóng)業(yè)社會邁向工業(yè)社會。

社會轉(zhuǎn)型期的新舊更替并不僅僅體現(xiàn)在時間上，還體現(xiàn)在生產(chǎn)方式、生活方式、審美觀念，以及每天所使用的日用品中。

“新藝術(shù)”風(fēng)格的流行時間大約從1880年到1910年，是指當(dāng)時在歐洲和美國開展的裝飾藝術(shù)運動。這種藝術(shù)新形式帶有歐洲中世紀(jì)藝術(shù)和1812紀(jì)洛可可藝術(shù)的造型痕跡和手工藝文化的裝飾特色。同時還帶有東方藝術(shù)的審美特點，也運用工業(yè)新材料，包含了當(dāng)時人們的懷舊和對新世紀(jì)的向往情緒，是人們從農(nóng)業(yè)文明進(jìn)入工業(yè)文明過渡時期所有復(fù)雜情感的綜合反映。這一運動帶有較多感性和浪漫的色彩，表現(xiàn)出懷舊和憧憬兼有的世紀(jì)末情緒，是傳統(tǒng)的審美觀和工業(yè)化發(fā)展進(jìn)程中所出現(xiàn)的新的審美觀念之間的矛盾產(chǎn)物。新藝術(shù)運動的最初的中心在比利時首都布魯塞爾，隨后向法國、奧地利、德國、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴(kuò)展。 “新藝術(shù)派”建筑空間是努力使工業(yè)藝術(shù)與藝術(shù)融合起來的一次嘗試。新藝術(shù)運動發(fā)展的最高峰是1900年在巴黎舉行的世界博覽會，如今，新藝術(shù)運動被視為20世紀(jì)文化運動中最有創(chuàng)新力的先行者。