日本建筑師簡介

2016年，在上海喜瑪拉雅美術(shù)館的外部，出現(xiàn)一座白色腳手架搭建的巨大山形建筑，這便是日本建筑師藤本壯介的藝術(shù)裝置作品——“遠(yuǎn)景之丘”。

遠(yuǎn)景之丘

藤本壯介設(shè)計的建筑往往打破內(nèi)、外空間的隔絕，運(yùn)用通透的建筑結(jié)構(gòu)與大量玻璃的使用，使人們在室內(nèi)空間依然可以自由沐浴陽光，依然可以毫無阻隔地看到外部世界發(fā)生的事。

在“遠(yuǎn)景之丘”中，他延續(xù)了這種設(shè)計思路，600平米的腳手架山丘下坐落著300平米的玻璃房。人們經(jīng)由腳手架的階梯，人可以攀爬山丘、眺望遠(yuǎn)方。玻璃房內(nèi)人們可以享受陽光、植物、咖啡所帶來的愉悅。

藤本壯介同時也希望通過遠(yuǎn)景之丘，探討如何彌合工業(yè)與自然的矛盾，展現(xiàn)他理想中的未來建筑。腳手架的刻板剛硬，白色不帶感情色彩的極簡，是工業(yè)時代的縮影，而它卻為這座現(xiàn)代化都市的人們奉上一座可以登高望遠(yuǎn)又可嬉戲其間的“山水”。

從某種角度來說，人們置身其中與置身自然山水的美好如此相似，放松、舒適、從容、有趣……

在腳手架下的“隱藏”玻璃房

被裝點(diǎn)成山水·遠(yuǎn)景之丘

內(nèi)部的陳列用具跟外部原本的結(jié)構(gòu)幾乎一樣。

光會透過一層層支架照到地面，

形成了一種類似叢林的效果。

空間中的鮮花、綠植、

還有高大的樹，

令這種感覺更加強(qiáng)烈真實(shí)。

置身于此，

雖在一間“封閉”的玻璃盒子里，

卻有淡出世外，

棲身于山水間的意境。

時代的發(fā)展不可逆，然而，現(xiàn)代工業(yè)與回歸自然一定是沖突的么？至少在這里，我們看到了工業(yè)與自然的和諧共存，看到了這座巨大的白色腳手架“山水”為人們的日常生活帶來的美好感受。

這座伴隨人們兩年的腳手架“山水”即將在今年年底離開這座城市。作為藝術(shù)裝置作品，它的生命是有限的，但它留給人們的美好與思考會像細(xì)胞分裂一樣，繼續(xù)繁殖生長下去……

每個地區(qū)都獨(dú)一無二各不相同，建筑師需要面臨的一系列挑戰(zhàn)自然也各不相同，有些時候，這些挑戰(zhàn)還可能帶來絕妙的解決方案。在日本神戶地區(qū)，建筑師面臨的最常見的設(shè)計障礙便是陡坡和狹窄地塊，而對于建筑師畑友洋而言，這些獨(dú)特的地塊特征完全不是缺點(diǎn)，反而成了不可替代的優(yōu)勢。

住宅采用混凝土材質(zhì)建造，全部漆成純白色，展現(xiàn)出一定的國際化風(fēng)格

這位日本建筑師在中世紀(jì)教堂羅馬式立面的基礎(chǔ)上設(shè)計出了獨(dú)特的模塊系統(tǒng)。住宅中使用了一系列拱門結(jié)構(gòu)，幾乎形成了類似飛拱的形式，這樣的設(shè)計為空間增加了開闊感，同時將更大量的自然光引入室內(nèi)。住宅多層拱門的設(shè)計讓建筑師可以進(jìn)行 “自由空間堆?！?。在住宅的多個樓層之間行進(jìn)能夠感受到很強(qiáng)的互動性，每個樓層都使用了充滿趣味的有機(jī)形狀，并按照全面的方式組合在一起。

這座日本住宅從周邊的一系列當(dāng)?shù)卣y(tǒng)建筑中脫穎而出

這座日本住宅從周邊的一系列當(dāng)?shù)卣y(tǒng)建筑中脫穎而出。建筑采用混凝土建造，外表面被漆成純白色，具有一定的國際化風(fēng)格，建筑師同時還加入了精致硬木材質(zhì)，與純白色調(diào)形成對比，創(chuàng)造出舒適感。

精致的硬木元素與純白色調(diào)形成對比

在這座 “垂水之家” 的設(shè)計中，畑友洋重新思考了如何有效地在小面積地塊中為居住者提供最棒的居住體驗(yàn)的問題，最終讓他們在自己家中便能輕松享受都市景觀的特色。

在住宅的多個樓層之間行進(jìn)能夠感受到很強(qiáng)的互動性

住宅的一系列拱門設(shè)計為室內(nèi)空間增添了開敞感

布置在純白色室內(nèi)的著色木材元素為室內(nèi)增添了家的溫馨感覺

項(xiàng)目工藝非常完美

在 suma 住宅屋頂可以欣賞數(shù)英里以外的美景，這也是住在山上的優(yōu)勢

從底層車庫一直到上方觀景臺，suma 住宅的各層分布著各式臺階

suma 住宅夜景

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