日本著名建筑事務(wù)所代表作品集作品目錄

日本建筑現(xiàn)狀一瞥；大型組織設(shè)計事務(wù)所：（株）丹下健三·都市·建筑設(shè)計研究所；（株）日建設(shè)計；（株）日本設(shè)計；（株）久米設(shè)計；（株）竹中工務(wù)店；（株）大林組；（株）清水建設(shè)； 建筑家事務(wù)所：（株）蘆原建筑設(shè)計研究所；（株）槙綜合計劃事務(wù)所；（株）黑川紀章建筑都市計劃事務(wù)所；（有）東孝光 東環(huán)境研究所；（株）相田武文都市建筑研究所；（有）香山壽夫 環(huán)境造型研究所；（有）山下和正建筑研究所；（株）伊東豐

2100433B

黑川紀章建筑都市計劃事務(wù)所、伊東豐雄建筑設(shè)計事務(wù)所等)的新作?；緦⒔陙砣毡靖黝愋椭攸c項目及主要建筑均收錄其中，并包括承擔的世界其他國家和地區(qū)的工程項目，內(nèi)容相當豐富，全面反映了當代日本建筑的藝術(shù)及理論，也可清晰地了解日本新技術(shù)水平。書中所刊登的70多幅圖版全部是日本各建筑事務(wù)所提供的珍貴原版資料。

內(nèi)容介紹

《國際新銳景觀事務(wù)所作品集SLA》是《國際新銳景觀事務(wù)所作品集》系列之一的《SLA》分冊，書中具體介紹了國際新銳景觀事務(wù)所的Noerresundby的城市公園、菲特烈堡的5個新空間、格勞斯土普市政廳公園、阿克塞爾廣場、Langagergaard、哥本哈根火車站通道、Valby運動公園等建筑設(shè)計作品。

2100433B

《國際新銳景觀事務(wù)所作品集SLA》是《國際新銳景觀事務(wù)所作品集》系列之一的《SLA》分冊，書中具體介紹了國際新銳景觀事務(wù)所的Noerresundby的城市公園、菲特烈堡的5個新空間、格勞斯土普市政廳公園、阿克塞爾廣場、Langagergaard、哥本哈根火車站通道、Valby運動公園等建筑設(shè)計作品。

內(nèi)容簡介

WOW 建筑事務(wù)所的作品能夠和諧地融入到現(xiàn)代區(qū)域環(huán)境中。事務(wù)所以新加坡為實踐基地，項目遍及東南亞、南亞地區(qū)，我們可以看到其作品沿襲自杰弗里?巴瓦（Geoffrey Bawa）, 他是同類型建筑師的先驅(qū)。在巴瓦的作品中，我們發(fā)現(xiàn)了起源于洛吉耶（Laugier）原始小屋的純粹——人、住所、自然，以及邊界。如果考察現(xiàn)代區(qū)域必不可少的特征要素，WOW 建筑事務(wù)所的作品切實地滿足了所有標準——建筑與環(huán)境的協(xié)調(diào)、室內(nèi)外的融合，以及材料的本土化運用。但仔細觀察發(fā)現(xiàn)，倡導建筑與自然間的和諧關(guān)系仍是優(yōu)先考慮的，而不再是使環(huán)境浪漫化。與巴瓦作品中翠綠的熱帶地區(qū)和鄉(xiāng)下破敗的背景下工作不同，我們發(fā)現(xiàn)自己正面對的是快速發(fā)展中或是發(fā)達城市水泥砂礫的現(xiàn)實環(huán)境。 在同代建筑師中有一部分人，瑪利亞和超文，以及我的合作伙伴和我本人，都在美國諸多偉大的現(xiàn)代主義（以及后來的后現(xiàn)代主義）建筑...(展開全部) WOW 建筑事務(wù)所的作品能夠和諧地融入到現(xiàn)代區(qū)域環(huán)境中。事務(wù)所以新加坡為實踐基地，項目遍及東南亞、南亞地區(qū)，我們可以看到其作品沿襲自杰弗里?巴瓦（Geoffrey Bawa）, 他是同類型建筑師的先驅(qū)。在巴瓦的作品中，我們發(fā)現(xiàn)了起源于洛吉耶（Laugier）原始小屋的純粹——人、住所、自然，以及邊界。如果考察現(xiàn)代區(qū)域必不可少的特征要素，WOW 建筑事務(wù)所的作品切實地滿足了所有標準——建筑與環(huán)境的協(xié)調(diào)、室內(nèi)外的融合，以及材料的本土化運用。但仔細觀察發(fā)現(xiàn)，倡導建筑與自然間的和諧關(guān)系仍是優(yōu)先考慮的，而不再是使環(huán)境浪漫化。與巴瓦作品中翠綠的熱帶地區(qū)和鄉(xiāng)下破敗的背景下工作不同，我們發(fā)現(xiàn)自己正面對的是快速發(fā)展中或是發(fā)達城市水泥砂礫的現(xiàn)實環(huán)境。 在同代建筑師中有一部分人，瑪利亞和超文，以及我的合作伙伴和我本人，都在美國諸多偉大的現(xiàn)代主義（以及后來的后現(xiàn)代主義）建筑師和思想家的指導下受過教育。當時機來臨時，我們前往亞洲用自己深刻領(lǐng)會的“柯布西耶主義”和“密斯理念”武裝自己，去創(chuàng)造適合使用者及當?shù)乇就廖幕慕ㄖ曰仞佄覀兊膶W業(yè)和所受的教育。不夸張地說，亞洲城市展示了某些特點，它們精彩紛呈，也雜亂無序，而這一切正在我們的眼前改變。這使得建筑實踐更艱苦，更具挑戰(zhàn)性，但反過來，也充滿了驚喜和機會。我們很快就意識到這項事業(yè)將是一場曠日持久且充滿矛盾的談判。 正如這本書的標題展現(xiàn)了不懈的奮斗歷程：體驗性設(shè)計，為日新月異的世界。如何實現(xiàn)這一雄心？答案便是營造場所。在舊城區(qū)中，我們試圖在傳統(tǒng)民居和海鮮市場中發(fā)現(xiàn)難以察覺的美，并將其歸因于時間和禮制——這種美來自于時間的沉淀和文化習俗的特征。經(jīng)過一年半載，也許這里的一切都將變成大型購物中心，或是辦公大樓。在這種情況下，作為一名建筑師，須進行更深層的探索。建筑從來不因純理性的考慮或直接成為環(huán)境背景下的一種結(jié)果而建造；它總能反映出個人愿景和文化理想。我們的童年回憶，我們的旅程體驗，我們的個人歷史，我們的執(zhí)著——無論怎樣，這些最終都體現(xiàn)在了成果之中。莫里斯?梅洛-龐蒂（Maurice Merleau-Ponty）問：“詩人和畫家怎樣表達超越周遭世界的內(nèi)容？”一個人也可以這樣問建筑師。我們構(gòu)建的世界能使我們了解并記住我們是誰。 奧斯卡?里埃拉?奧赫達是一位編輯和設(shè)計師，他長期工作在費城、新加坡和布宜諾斯艾利斯。他已經(jīng)出版了一百多本書，其作品以完整的內(nèi)容、永不過時的特色、精致和創(chuàng)新的工藝而聞名。世界各地許多著名的出版社都出版了里埃拉?奧赫達的作品。2100433B