施琺瑯粉末法

本法主要是用于大件器皿,如化學(xué)設(shè)備浴盆、水槽等等的施琺瑯。本法的要點(diǎn),是鑄器施過底料、燒制之后。再在此紅熱的器皿表面上,以干的琺瑯粉末灑施最后一道琺瑯,然后才將此器皿放進(jìn)爐內(nèi)燒制。用粉末法,可以涂施鑄物的各部分:并可涂施厚薄不同的琺瑯層。粉末法主要的優(yōu)點(diǎn)是使琺瑯層一致,并消除在鐵鑄物上凹凸不平,粗糙的表面。至于濕式法，琺瑯涂膜流于鑄物上也不規(guī)則,若以粉末法涂施,則平滑而光亮奪目。浴盆的表面小心洗清后,再用熱水或0.5蘇打液洗滌,然后才將底料涂上。使用干式法時(shí),就采用熔塊或熔化過的底料,底料漿薄薄地涂上一層,從透明的底層，鐵的表面依舊可見

噴涂大型器皿時(shí),則用噴施或注流法以施底料。小件的一概用浸漬或浸入法涂施。

器皿涂施底料時(shí),想要底料漿有較好的潤(rùn)性,而且較深地滲透到鐵的孔隙中,在第一噴施之后最好是用刷打刷底料一直到鐵的表面上,然后再薄薄地涂上一底料。在浴盆噴施底料時(shí),浴盆放在轉(zhuǎn)臺(tái)上。如果是用浸入法時(shí),則將浴盆放在混凝土槽,或馬口鐵槽中的框架上。先將底料漿傾注在浴盆的邊線上,然后再?gòu)捻敳康剿倪?。等到全部都施完多余的漿液都積聚在浴盆的底部,再由槽底洞中漏出,所施的底料漿方得均勻而薄。浴盆在浸入時(shí)則用木槌不斷敲打。浴盆施妥底料后,予以干燥。

施琺瑯鏨胎琺瑯

鏨胎琺瑯是將金屬雕鏨工藝用于琺瑯首飾的制作中,首先在金屬片上,按照?qǐng)D案設(shè)計(jì)要求畫出紋樣輪廓線;然后運(yùn)用雕鏨技術(shù),在輪廓線以外的空白處,進(jìn)行雕鏨減地,使得紋樣輪廓起凸,呈現(xiàn)凹凸的半立體狀態(tài);再在其下回處點(diǎn)施琺瑯釉料,經(jīng)焙燒、磨光、鍍金而成。

施琺瑯錘胎琺瑯

錘胎琺瑯工藝是在金屬胎上用金屬屬“錘”或利用鋼鏨“敲”的技法,從金屬胎的背面錘起線,錘錘出紋飾圖案,然后點(diǎn)施琺瑯釉料,再經(jīng)焙燒、磨光、鍍金而成。點(diǎn)施琺瑯釉料的獨(dú)到之處在于是在其凸出的部分點(diǎn)施琺瑯釉料,而其凹下的部分則以鍍金飾之。這種方法突出三維立體效果,能夠很好地顯示出琺瑯釉料的晶瑩別透。

施琺瑯七寶燒

七寶燒是日本的一種傳統(tǒng)工藝,它是以貴金屬為胎,外面裝飾以石英為主體的原料及各種色料,經(jīng)燒制而成。七寶燒具有胎骨輕薄,器型規(guī)整,琺瑯釉料細(xì)膩,光澤閃耀,色調(diào)艷麗明快等特點(diǎn)。

施琺瑯畫琺瑯工藝

畫琺瑯是先在紫銅胎上施白色的琺瑯釉料,入窯燒好后使表面平滑,然后用各色琺瑯釉料繪制圖案,再經(jīng)過燒制而成。這種琺瑯工藝很有繪畫味道,常常用來(lái)做琺瑯畫。畫琺瑯使用非金屬胎,如瓷、紫砂、玻璃等時(shí),稱為“琺瑯彩”,屬于陶瓷藝術(shù)品。傳說(shuō)康熙雍正時(shí)期的畫琺瑯工藝品最為精細(xì)。

施琺瑯透明琺瑯工藝

透明琺瑯工藝是在鏨胎琺瑯器衰落時(shí)開始興起并發(fā)展起來(lái)的。它在金屬胎上用金屬鏨刻或錘花技法錘鏨出淺浮雕,再施以具透明或半透明性質(zhì)的琺瑯釉,燒制后,顯露出因圖案線條粗細(xì)深淺不同而引起的視覺上明暗濃淡的變化。

琺瑯器性質(zhì)穩(wěn)定，質(zhì)地堅(jiān)硬。除強(qiáng)酸強(qiáng)堿外，不溶于水及一般常用的酸液堿液。金屬琺瑯器的胎骨以銅合金（與鐵、鉛、錫等）居多。這些特點(diǎn)決定了琺瑯器的主要損害是機(jī)械性破壞和金屬胎起皺生銹。另外琺瑯釉配料和涂施方法不正確也會(huì)造成釉胎脫離，釉料粉化、炸裂、失去光澤、透明度降低等。因此，收藏保存琺瑯器時(shí)應(yīng)注意避免磕碰，放置于安全的地方。環(huán)境的濕度和二氧化碳含量不能過高，否則會(huì)造成琺瑯器腐蝕。氯化物和氧化物對(duì)胎體損害較大，應(yīng)避免接觸。琺瑯器鍍金面和釉面上的灰塵應(yīng)用軟毛刷拂拭以免產(chǎn)生劃痕，切忌用水或粗糙的物品擦拭?？傊?，金屬胎琺瑯器應(yīng)放置于干燥低溫清潔的環(huán)境中保存，并盡量避免陽(yáng)光直射。 2100433B

琺瑯器的分類一般有按胎骨材質(zhì)及加工方法分類，或按琺瑯釉料性質(zhì)及處理方法分類兩種。按胎骨材質(zhì)分類有金屬胎琺瑯器和瓷胎畫琺瑯，金屬胎琺瑯器根據(jù)胎骨加工方法又可分為鏨胎琺瑯器、掐絲琺瑯器、畫琺瑯器、透明琺瑯器錘胎琺瑯器等。由于不同的胎骨加工方法與施用的琺瑯性質(zhì)及處理方法具有一定的對(duì)應(yīng)關(guān)系，所以按琺瑯釉料進(jìn)行分類與按胎骨分類是相互融合的。

琺瑯器鏨胎琺瑯器

金屬鏨刻技法是中國(guó)古代一種傳統(tǒng)的金屬器加工方法，早在商周時(shí)期，當(dāng)時(shí)的工匠們就將這一技藝廣泛運(yùn)用到青銅器的裝飾上，并制作出了圖案精美的青銅工藝品。鏨胎琺瑯器的工藝制作過程是先在已制成的金屬胎表面，按照?qǐng)D案設(shè)計(jì)要求描繪紋樣輪廓線，然后運(yùn)用金屬鏨刻技法，在紋樣輪廓線以外的空白處進(jìn)行雕鏨減地，從而使得紋樣輪廓線起凸，再在其下凹處填施各種顏色的琺瑯釉料，經(jīng)焙燒、磨光、鍍金等加工過程后，方可成器。其表面能給人一種似寶石鑲嵌的感覺。

琺瑯器錘胎琺瑯器

錘胎琺瑯器是金屬胎琺瑯工藝中的一種。制作方法是按照?qǐng)D案紋飾的設(shè)計(jì)要求，以金屬錘蝶（花）加工技法對(duì)金屬胎進(jìn)行加工處理，從而錘出圖案花紋，然后填施各種顏色的琺瑯釉料，再經(jīng)焙燒、磨光、鍍金而成。錘胎琺瑯器點(diǎn)施琺瑯釉料的獨(dú)到之處是在其凸出的部分點(diǎn)施琺瑯釉料，而其凹下的部分則以鍍金飾之。用金色來(lái)襯托點(diǎn)施琺瑯的花紋。有的作品在使用琺瑯釉料裝飾花紋的同時(shí)，還鑲嵌綠色松石、紅色珊瑚等各種寶石。這樣，在金光燦爛的銅鍍金裝飾襯托下，五顏六色的琺瑯釉料和晶瑩閃爍的各種寶石交相輝映，器物表面呈現(xiàn)出五彩斑讕的立體藝術(shù)效果。這種方法突出立體效果，盡顯琺瑯釉料的晶瑩剔透。

琺瑯器透明琺瑯器

在金屬胎上用金屬鏨刻或錘花技法錘鏨出淺浮雕，再罩以具透明或半透明性質(zhì)的琺瑯釉，經(jīng)燒制后，顯露出因圖案線條粗細(xì)深淺不同而引起的視覺上明暗濃淡的變化。透明琺瑯器是在鏨胎琺瑯器衰落時(shí)開始興起并發(fā)展起來(lái)的。以清乾隆年間廣州制造的透明琺瑯器最為著名。

琺瑯器掐絲琺瑯器

又稱“景泰藍(lán)”，先在金屬胎上，按照?qǐng)D樣設(shè)計(jì)要求描繪紋樣輪廓線，然后用細(xì)而薄的金屬絲或金屬片（主要是銅，兼有金、銀絲、片）焊著或粘合在紋樣輪廓線上，組成紋飾圖案。再于紋樣輪廓線的空白處，點(diǎn)施各種顏色的琺瑯釉料，經(jīng)多次焙燒、磨光、鍍金而成。

掐絲琺瑯器是金屬胎琺瑯器工藝的一個(gè)品種。據(jù)現(xiàn)存清宮造辦處檔案材料記載，這一名稱的使用，在清代巳于宮內(nèi)廣泛流行。掐絲琺瑯器的制作方法是：在己制成的金屬胎上，按照?qǐng)D案設(shè)計(jì)要求描繪圖案紋樣輪廓線；然后用細(xì)而薄的金屬絲或金屬片 （金屬主要是銅，也有用金或銀的），焊著或者是粘合在紋樣輪廓線上;再于金屬絲或金屬片紋樣的空白處，填施各種顏色的琺瑯釉料，經(jīng)過焙燒、磨光、鍍金等加工制作過程后而成。

掐絲琺瑯器與鏨胎琺瑯器的表面效果相似，都給人一種似寶石鑲嵌的感覺。這其中的主要原因是，掐絲琺瑯器和塹胎琺瑯器二者在點(diǎn)藍(lán)（填施琺瑯釉）、焙燒、磨光和鍍金等工藝制作方法上基本是相同的。二者之間的根本區(qū)別在于金屬加工工藝的具體方法上，即圖案紋樣的起線（制作和形成）方法。掐絲琺瑯器是以細(xì)而薄的金屬絲或金屬片，焊著或者是粘合在金屬胎上組成圖案紋樣；而塹胎琺瑯器則是運(yùn)用金屬鏨刻技法起線花紋。因此，如果我們細(xì)心觀察這兩種琺瑯器，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，掐絲琺瑯器的圖案線條纖細(xì)而婉轉(zhuǎn)，而且在掐絲、焊著及磨光的過程中，比較容易產(chǎn)生線條斷裂現(xiàn)象而塹胎琺瑯器的圖案線條一般比較粗壯，且無(wú)接頭相焊痕。

琺瑯器畫琺瑯器

畫琺瑯器又稱“洋瓷”。從清代藍(lán)濱南在其《景德鎮(zhèn)陶錄》一書中對(duì)畫琺瑯器的描述可知，畫琺瑯器是以金屬銅做器骨（胎），用五顏六色的瓷粉 （琺瑯釉）經(jīng)燒制而成。畫琺瑯器是用琺瑯釉料直接在金屬胎上作畫，經(jīng)燒制而成，富有繪畫趣味，因此也有人稱之為“琺瑯畫”。畫琺瑯器的制作方法是:先在己制成的紅銅胎上涂施薄薄的一層白色琺瑯釉，人窯燒結(jié)，并使其表面光潔平滑，然后以單色或多彩的琺瑯釉料，按照?qǐng)D案紋飾設(shè)計(jì)要求，繪制花紋圖案，再經(jīng)人窯焙燒顯色而成。

清代康熙帝年間，中西方貿(mào)易禁止被解除后，歐洲的畫琺瑯器（洋瓷）傳入中國(guó)，并以貢品、禮品等形式進(jìn)大清宮廷。這些舶來(lái)的畫琺瑯工藝品，引起了清代皇帝及王公大臣的關(guān)注，于是清政府分別在廣州和北京宮廷專門設(shè)立了琺瑯器制造作坊，借鑒掐絲琺瑯器、瓷器和料器（玻璃器）的生產(chǎn)，并吸收歐洲畫琺瑯工藝制作方法，經(jīng)若干年努力，終于成功地?zé)瞥隽嗽趫D案題材、器物造型、琺瑯色彩以及使用功能等各個(gè)方面，具有自身風(fēng)格特點(diǎn)的畫琺瑯器，并且一直影響到現(xiàn)在。

畫琺瑯器還有非金屬胎的，如瓷、紫砂、玻璃等，這類工藝制品稱之為“琺瑯彩”，屬陶瓷藝術(shù)品。瓷胎畫琺瑯的制作工藝極為精湛，其琺瑯釉料顏色豐富多彩，色彩控制準(zhǔn)確，畫面富有立體感，富麗堂皇。以康熙雍正時(shí)期最為精湛。

琺瑯器七寶燒

七寶燒作為日本特有的傳統(tǒng)藝術(shù)，從創(chuàng)制之初，即體現(xiàn)出其獨(dú)特魅力：是日本的傳統(tǒng)工藝品，以貴金屬為胎，外飾以石英為主體的原料及各種色料，經(jīng)燒制而成。七寶燒具有胎骨輕薄，器型規(guī)整，琺瑯釉料細(xì)膩，光澤閃耀，色調(diào)艷麗明快、紋樣典雅、線條纖細(xì)等特點(diǎn)。它與中國(guó)的景泰藍(lán)、畫琺瑯器一樣，為世界金屬琺瑯器工藝中優(yōu)秀的藝術(shù)財(cái)富。