手拉坯

手拉坯具體的操作過程是：先把泥團置于轉(zhuǎn)動的輪盤上，用手抱正抱順，然后在泥團上部的中間部位扣出一個窩來，并上提把窩拔高。再把左手放在窩里邊，右手放在窩外，兩手四指里外相對擠拉窩泥，向上邊或外邊擴展，使窩泥變薄成適當厚度的坯體，同時使坯體成為預定的各種形狀。最后在坯體的底部以下用一細線把坯體割下，即成毛坯。毛坯干燥到一定程度時，再在轉(zhuǎn)輪上進行旋削修整使其達到精坯的要求。修整毛坯這一過程稱為旋坯。過去有“三分拉七分旋”之說，說明旋坯在手拉坯成形中扮演著十分重要的角色。旋成的坯達到的標準是：造型準確，線條流暢，表面光潔，厚薄適中。有的坯旋好后，還要進行黏結(jié)飾件的操作，如壺類黏結(jié)嘴和把，瓶類黏結(jié)耳飾、粘貼花朵等。

手拉坯主要講究的幾個要點：

手拉坯一：選用泥料

選用泥料也就是說泥的配比，不同的陶瓷用不同的泥料，鈞瓷的用料大致由黃道土、劉家溝土、黑膜土以及一些長石組成。

手拉坯二：煉泥

煉泥也就是說把選好的石料經(jīng)過球磨機的加工把它們磨碎，磨成漿，然后用壓濾機把泥漿里的水分給慮出來，之后再通過真空煉泥機一遍一遍的把泥給煉出來，直到適用與拉坯為止。（適用程度：根據(jù)個人掌握）

手拉坯三：揉泥

揉泥就是在以上的基礎上使可塑泥更加有利于成型，其目的就是為了排除可塑泥中的雜質(zhì)和氣孔。我們在制作陶藝作品之前，必須經(jīng)過揉泥這道工序，因為揉泥可以令粘土致密，不僅增加粘土的柔韌性和可塑性，降低收縮率，還會直接影響陶藝的燒成率與收縮率。如果揉泥的方法不恰當，令泥團中有空隙、氣泡，不僅收縮率增加，而且燒成時表面會鼓起氣泡，甚至會炸裂。揉泥的過程主要是把不同干濕度的粘土揉勻，令粘土干濕適度，如果粘土太硬，在揉壓的時候需要加水。反之則需要脫水。揉泥的意義就好像做面點之前要揉面一樣。注意：可塑泥一定要揉好才能更容易成型。揉泥的方法很多，一般我們常用的揉泥方法是：雞心式揉泥法和牛頭式揉泥法。

雞心式揉泥

1. 先取一塊粘土，雙手合 2.左手扶住泥團作為支點，右 3.按順時針方向旋轉(zhuǎn)泥團重

拍成泥團，視其干濕度決定 手有節(jié)奏地操壓泥團，并不斷 復動作50－60次為宜。在

要不要加水以及加水的分量。 旋轉(zhuǎn)。 揉搓、旋轉(zhuǎn)的過程中泥團

呈現(xiàn)雞心的形狀故稱為“雞

心式揉泥法”。最后揉成錐形泥團。

牛頭式揉泥法：

1. 將所取的泥塊拍打成長 2.雙手握住泥團的兩頭均勻地 3.在操壓的過程中，泥團呈現(xiàn)羊

形，使泥團的長度可以容納 揉壓，使泥團滾動起來。重復 頭的形狀，泥團的兩端正好是牛

雙手的操壓。 同樣的動作大約30－40次即可。 角。最后將泥團揉成橢圓形。

手拉坯四：拉坯

拉坯就是整個工藝的核心內(nèi)容，拉坯的好壞是直接決定了之后的上釉燒成的重要因素，首先拉坯要具備兩個個必要因素：心平氣和、眼準手穩(wěn)。其次，拉坯之前一定要明確目的，要做什么樣的器物，怎么運用手法，這都是必須在心里揣摩好的！要做的器物在本子上反復的畫上幾遍，想想這樣的線條該怎么用手拉坯去完成，做好這些準備，就可以拉坯了。

拉坯的第一個環(huán)節(jié)在與抱泥頭，泥頭正不正就決定了能不能拉成坯。

抱泥頭指的是把揉過的泥摔在輪盤上，用雙手把這塊泥給抱正，所為抱正就是泥和輪盤是同一個圓心。這樣才能進行下一個工序。

經(jīng)過來回數(shù)次的拔高和摁壓，用以來再次排除泥之中的雜質(zhì)、氣孔和提高泥的可塑性。然后開始拉坯，拉坯過程中一定要穩(wěn)，速度要適當，根據(jù)你心中所想的器物線條，轉(zhuǎn)換成手法使手上的這塊泥運用自如。

手拉坯五：修坯

修坯可以是借助工具修的也可以在拉坯機上獨立完成的。它是在拉坯的基礎上完成，也就是說你所拉的器型的內(nèi)形控制了外形，里型的線條順不順，也就決定了修坯的修的好壞，在修坯過程中，要做到：勤、穩(wěn)、準、快。

“勤”講的是要多感受坯體的厚薄，也就是用手敲打坯體聽聲音來辨別坯體的厚度，做到整體厚薄均勻。

“穩(wěn)”講的是修坯過程中下刀的力度，有時候走一刀可能會要一氣呵成，所以一定要穩(wěn)。

“準”講的是拉坯的內(nèi)形與外形配合，線條要準，要流暢。

“快”講的是修一個坯的用時，提高工作效率。

手拉坯成形要求手工技術(shù)水平高，勞動強度也較大。這種方法適用于鈞瓷圓形器皿，如盤、碗、洗、樽、壺、罐、瓶等產(chǎn)品的成形，尤其是傳統(tǒng)鈞瓷仿古器型，非手拉坯不能得其神韻。手拉坯產(chǎn)品一般手感較重，個別的胎體較薄而分量較輕。由于是手工制作，即使是同樣的產(chǎn)品，其高低、大小、輕重和形狀也不可能完全相同，就像千人千面一樣。

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▲手拉坯成形是一種古老的技術(shù)，它是在轉(zhuǎn)動的輪盤上，用手工將可塑泥料拉制成各種形狀坯體的方法。

▲手拉坯成形要求手工技術(shù)水平高，勞動強度也較大。

手拉坯成形是一種古老的技術(shù)，它是在轉(zhuǎn)動的輪盤上，用手工將可塑泥拉制成各種形狀的方法。拉坯輪用電動輪，過去則用的是手攪輪。手攪輪是用一特制青石輪盤，固定放置在一個輪軸上，石輪上面邊緣處有一小坑眼，手拿一細長木棍插入小坑眼內(nèi)，按逆時針方向用力搖動，使石輪快速轉(zhuǎn)動，石輪上放一泥團，待石輪轉(zhuǎn)開后利用其慣性即可拉坯。當石輪轉(zhuǎn)速降低將停下時，繼續(xù)轉(zhuǎn)動石輪，使其運轉(zhuǎn)，循環(huán)往復直至指導坯拉成。

水平連鑄過程拉坯機按間歇拉坯方式驅(qū)動鑄坯運動的速度與時間的關(guān)系（速度—時間曲線）。這是一種間歇運動方式，由幾個動作組合：“拉”、“停”、“推”或“拉”、“?！被颉袄?、“推”，往復循環(huán)。常用的組合方式有：拉—停;拉—推;拉—?！?拉—推—停;拉—?！啤?以及拉—?！啤！啤?間歇拉坯的每個周期內(nèi)，鑄坯都要做變速乃至變向運動，以實現(xiàn)上述任何一種方式的間歇拉坯。因此需要有符合工藝要求并為拉坯驅(qū)動機構(gòu)能實現(xiàn)的拉坯曲線。

根據(jù)曲線函數(shù)形式，有：（1）線性函數(shù)型。這類曲線，由不同斜率的直線段拼接而成。（見圖1）（2）準正弦曲線型。

拉坯曲線由一條正弦曲線的正半周和另一條參變量不同的正弦曲線的負半周組成。（見圖2）（3）數(shù)種函數(shù)組合型。曲線由兩種或多種函數(shù)的線段拼接而成。（見圖3）這種曲線可以根據(jù)需要在一個拉坯周期內(nèi)的不同時間區(qū)段配合使用適當?shù)暮瘮?shù)形式的線段。（4）任意函數(shù)型。在計算機顯示屏上用光筆隨操作者之意臨場繪制，輸入內(nèi)存便可付之拉坯。

拉坯曲線是水平連鑄工藝特殊性所要求的，執(zhí)行正確的拉坯曲線可使鑄坯順利拉出，并可避免鑄坯缺陷和漏鋼。由于拉坯執(zhí)行機構(gòu)中傳動間隙的干擾和鑄坯對拉坯輥的打滑，會使控制機構(gòu)發(fā)出的曲線與鑄坯運動的速度—時間曲線不相吻合，這往往會影響拉坯過程的安定性和鑄坯的質(zhì)量。因此使鑄坯的運動合乎設定的速度—時間曲線，是過程控制的目標。采用無間隙傳動機構(gòu)，可以杜絕傳動間隙的干擾，用夾鉗式拉坯機取代夾輥式拉坯機，可以避免鑄坯打滑。

相關(guān)概念

拉坯

傳統(tǒng)手工成形的方法之一,即做坯。凡盤、碗碗等圓形制品,將配好的泥料置于周車中央,轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)動車盤,用手按泥,隨隨手法的屈伸拉制出器坯,稱“拉坯”。拉坯成形是全靠手法熟練,憑雙手十指可拉成各種形狀的坯。除陶工的雙手外,還有一片弧形瓷刮板,在拉坯的最后階段,用右手指捏住瓷刮板將坯體內(nèi)表面刮成所需要的形狀。

印坯成型

印坯成型是借助于石膏模具成型的最常用的方法,將可塑泥料在石膏模具中印制成型。

具體操作方法如下:先將石膏模具清理干凈,防止卡模,并根據(jù)作品大小準備相應厚度的泥板,然后將泥板放于石膏模上印制。放置過程中防止泥板損壞。印制過程中注意不能夾雜氣泡。有的作品要注意重心問題,需要在內(nèi)部加筋。具體辦法依據(jù)作品的形體而定。印坯最大的優(yōu)點是手工操作,作品收縮度較小,但是應注意由于印坯過程中施壓不均可能導致于燥收縮過程中開裂變形。應該注意積累經(jīng)驗并不斷地學習相關(guān)的經(jīng)驗,勇于實驗,以保證用印坯成型的方法達到我們預期的效果。

鏇坯

這種方法,就和工業(yè)上使用橫式的床一樣。最簡便的方法把輪頂和缽器的邊線都打濕,并將缽器盡可能放在輪頂中心,以逆時針方向轉(zhuǎn)動陶輪;用一尖形物或一工具刀尖或一指尖;逐漸接近缽器,直到刻了一個痕跡,如果痕跡只是一點,表示此部位的缽器距離中心太遠,用大指與其他手指溫和地壓移缽器,移向中心;直到得到一條整個周圍的刻痕為止。

陶藝拉坯機由機體外殼、外殼托座、拉坯轉(zhuǎn)盤、電動機組成。