土漆加工及漆藝制作工藝

中國現(xiàn)代漆藝主要包括漆畫藝術(shù)和立體漆藝造型。 中國的漆畫是在我國悠久的傳統(tǒng)漆器的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。它既可以屬于工藝美術(shù)范疇，也可以作為繪畫的一個(gè)新品種，具有工藝美術(shù)和繪畫的雙重屬性，是繪畫和工藝相 結(jié)合的邊緣學(xué)科。著名漆畫家喬十光先生早在學(xué)生時(shí)代，就在已故的著名工藝美術(shù)家龐熏琴、雷圭元先生的積極倡導(dǎo)下，曾幾度赴福州向當(dāng)?shù)氐睦纤嚾藢W(xué)習(xí)漆藝技術(shù)，將中國傳統(tǒng)的漆藝技法與自己的裝飾藝術(shù)揉為一體，并受越南磨漆畫的影響，他的漆畫，生活氣息濃郁，裝飾性和工藝性都很強(qiáng)。作品的題材大都是以少數(shù)民族人物和江南水鄉(xiāng)風(fēng)景為主，具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格。在他的影響下，中國的漆畫發(fā)展很快，遍布全國，80年代已成為一個(gè)獨(dú)立的畫種，被社會(huì)所注目和承認(rèn)。由于漆畫使用了不同于其他畫種的工具和材料，運(yùn)用了不同于其他畫種的技法，產(chǎn)生了其他畫種所不能代替的藝術(shù)特色，因而受到人們的喜愛。漆畫的主要技法有:

薄料:用金膠漆在平漆地子上薄涂，待漆在將于未干之際，貼上金箔或銀箔，色彩鮮艷而雅致，在漆畫中多表現(xiàn)天空、河水等效果。

研磨彩繪:根據(jù)畫面的需要，先用底漆繪出紋樣，然后在上面撒上各種金銀粉、鋁粉(金屬粉)或漆粉，待干后，罩漆將粉狀固定，干后打磨推光，這種技法在日本也被稱為"蒔繪"，是漆畫中應(yīng)用比較廣泛的一種表現(xiàn)手法。通過粉屑顆粒的大小、灑播的疏密、質(zhì)地的不同、罩漆的薄厚、打磨的多與少，呈現(xiàn)出豐富的色彩層次和肌理變化。 填漆:在漆面上造出低陷的圖案，然后填上彩漆，或貼上金銀箔，干后罩透明漆。還有一種被福州人稱為"臺(tái)填"的工藝，將錫片貼在漆板上，焰刻花紋，然后揭去花紋以外的錫片，再全面罩漆，打磨、推光，這種手法在漆畫中應(yīng)用也是比較多的，適合用于裝飾性的漆畫。

變涂:也稱為潑彩填漆，在漆板上潑下稠漆，然后灑或滴稀釋劑，漆被驅(qū)散、流動(dòng)、融合，留下凹凸不平，如灑水則留下低凹的水跡樣。也可以借助于樹葉、稻子、各種豆子或用刷子、蘸子等工具造成漆表面不平，取得自然的紋理，再填漆。也可根據(jù)畫的需要，局部使用。 刻漆:大體上分為三類。

刻灰，進(jìn)刀較深，露出推光漆層下的灰地，或陽或陰文大片鏟除漆面，然后填入色漆。工藝簡(jiǎn)便，有一種同木刻畫一樣的鋒利尖銳、單刀直入的美感。

淺刻，也被日本稱為"沈金"，不作深度刻鏟，而多用刀具刮刻表皮，以各種不同的線和點(diǎn)來表達(dá)畫面中物體的結(jié)構(gòu)。它的特點(diǎn)是，細(xì)致入微，立體感強(qiáng)，整體感強(qiáng)，裝飾性強(qiáng)。在劃槽內(nèi)填入金粉，則被稱為"戧金"，填入銀粉則為"戧銀"，填入彩漆，則為"戧彩"。

針刻，在推好光的漆面上，用鋼針鐫刻圖案，刻紋輕而淡，適宜細(xì)線紋樣，但不宜遠(yuǎn)距離觀賞。

鑲嵌，在中國現(xiàn)代漆畫中，鑲嵌蛋殼的工藝用的多，先將蛋殼內(nèi)的薄膜去掉，漆做粘合劑，將蛋殼貼在畫 面上并按碎，就會(huì)出現(xiàn)自然裂紋，呈碎瓷哥窯狀的自然裂紋，因蛋皮的色澤不同，粘貼的疏密不同，以及打磨的輕重不同，而呈現(xiàn)出豐富的肌理和由深至淺的素描關(guān)系。還有鑲嵌螺鈿把五彩的螺鈿(薄片)，切成畫面所需要的樣子，然后貼在漆板上，再罩漆打磨。螺鈿本身就是五色斑斕，在黑色大漆的襯托下，更顯得霞光熠熠，充分體現(xiàn)了材料之美。

當(dāng)代著名漆藝家喬十光先生是中央工藝美術(shù)學(xué)院教授，他的作品《潑水節(jié)》曾在1978年第5屆全國美展中榮獲二等獎(jiǎng)，作品《青藏高原》曾獲第6屆全國美展銀獎(jiǎng)，還分別獲1990年第2屆韓中國際繪畫銀獎(jiǎng)，第26屆亞細(xì)亞現(xiàn)代美術(shù)富士臺(tái)國際獎(jiǎng)?！端l(xiāng)》是他的代表作。在作品中，用蛋殼來表現(xiàn)房子的白墻并利用雞蛋殼與鴨蛋殼色澤的不同，來表現(xiàn)房子與房子的遠(yuǎn)近及透視的關(guān)系，被壓碎的蛋殼所呈現(xiàn)出的冰裂紋，很好地表現(xiàn)出了古老的"磚"與"墻"的味道，黑色的漆又很好地表現(xiàn)屋頂，水與天的處理更是精采，用了薄料工藝，高雅的銀灰色把畫面妝扮得有如人間的天堂，既寫實(shí)又夸張，生動(dòng)、自然、真實(shí)地表現(xiàn)了秀美的江南風(fēng)景。在色彩的處理上，也表現(xiàn)了作者的巧妙構(gòu)思，整幅畫面僅有黑、白、灰三色，但卻如此豐富地表現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)的萬物。這幅作品無論在藝術(shù)上，還是在工藝的處理上，都是非常成功的，是藝術(shù)與工藝相結(jié)合的典范。裝飾性強(qiáng)，給人以清新、高雅的藝術(shù)享受。喬十光先生先后擔(dān)任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國漆畫研究會(huì)會(huì)長，世界漆文化學(xué)會(huì)常任理事等職務(wù)。

立體漆藝造型，是近幾年來在我國傳統(tǒng)的漆器的基礎(chǔ)上，并受到日本、韓國漆藝 的影響逐漸發(fā)展起來的，又被稱為"漆雕"，除了它的使用性能之外，更強(qiáng)調(diào)它在環(huán)境藝術(shù)中起到的裝飾性，用漆的語言來美化人們的生活空間。它的成型手段主要有木胎、脫胎、笨板脂及繩胎、紙?zhí)?、軟金屬胎、皮胎、玻璃等。用各種不同的材料，并以漆做為粘合劑和固化劑，使它成型，然后再用漆來裝飾，或蒔繪，或沈金，或髹飾。目前它在國際上已形成一種新的藝術(shù)潮流。相對(duì)來說它比漆畫更注重漆藝的技術(shù)及材料的使用。裝飾花瓶"流動(dòng)的線"高40公分，寬45公分，是我國于1995年完成的漆立體造型作品，造型上追求稚樸、厚重，但在形體上卻寬而不厚，在花瓶上立有凸出的流動(dòng)線，以造形相適應(yīng)、吻合，兩面的立線在形式上又各異，形成了一曲跳動(dòng)的樂曲。裝飾技法上采用了金箔蒔繪的方法，從上到下，由多漸少，再罩以透明漆，色調(diào)柔和協(xié)調(diào)，金碧輝煌，突出了漆的特點(diǎn)。

中國現(xiàn)代漆藝主要包括漆畫藝術(shù)和立體漆藝造型.中國的漆畫是在我國悠久的傳統(tǒng)漆器的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的.它既可以屬于工藝美術(shù)范疇,也可以作為繪畫的一個(gè)新品種,具有工藝美術(shù)和繪畫的雙重屬性,是繪畫和工藝相結(jié)合的邊緣學(xué)科.著名漆畫家喬十光先生早在學(xué)生時(shí)代,就在已故的著名工藝美術(shù)家龐熏琴,雷圭元先生的積極倡導(dǎo)下,曾幾度赴福州向當(dāng)?shù)氐睦纤嚾藢W(xué)習(xí)漆藝技術(shù),將中國傳統(tǒng)的漆藝技法與自己的裝飾藝術(shù)揉為一體,并受越南磨漆畫的影響,他的漆畫,生活氣息濃郁,裝飾性和工藝性都很強(qiáng).作品的題材大都是以少數(shù)民族人物和江南水鄉(xiāng)風(fēng)景為主,具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格.在他的影響下,中國的漆畫發(fā)展很快,遍布全國,80年代已成為一個(gè)獨(dú)立的畫種,被社會(huì)所注目和承認(rèn).由于漆畫使用了不同于其他畫種的工具和材料,運(yùn)用了不同于其他畫種的技法,產(chǎn)生了其他畫種所不能代替的藝術(shù)特色,因而受到人們的喜愛.