現(xiàn)代設(shè)計表現(xiàn)技法：裝飾畫基礎(chǔ)教程

一 裝飾畫的概念及其特點

二 裝飾畫的構(gòu)成理論與基本規(guī)律

1裝飾畫的構(gòu)成

2裝飾畫的形式美

3形式美的總法則

4裝飾畫的空間感

5裝飾畫的時間感

6裝飾畫的完整性

三 裝飾畫的構(gòu)思方法

1構(gòu)思與觀察

2構(gòu)思與想象

3構(gòu)思與靈感

4構(gòu)思方法初探

四 裝飾構(gòu)圖的基本技法

l裝飾構(gòu)圖的基本特點和要求

2裝飾構(gòu)圖的基本體裁

3裝飾構(gòu)圖的基本類型

4裝飾構(gòu)圖的形式美表現(xiàn)

五 形象的處理與表現(xiàn)

1掌握特征與動態(tài)

2變形的主要方法

3裝飾對比表現(xiàn)手法

4裝飾色彩概述

六裝飾畫材料應(yīng)用技法

1材料應(yīng)用

2小型裝飾畫簡易材料制作技法

·致讀者

·裝飾畫作品欣賞

·欣賞作品總目

插圖：

A重復(fù)指通過相同或相似的要素重復(fù)出現(xiàn)，來求得形式的統(tǒng)一。重復(fù)是圖形組織的主要原則，有了它，圖形便表現(xiàn)出統(tǒng)一的秩序美。重復(fù)的主要特征是創(chuàng)造形式要素間的單純秩序和節(jié)奏的美。同其它形式一樣，由于它容易被視覺所辨認(rèn)，一目了然，且在知覺上不產(chǎn)生對抗，所以它也具有平穩(wěn)的、消極的美感。重復(fù)的最大特點是加深印象，增強人們的記憶。

重復(fù)形式可分為單純的重復(fù)和變化重復(fù)兩類。所謂單純重復(fù)，系指某一形式的簡單重復(fù)出現(xiàn)。這種重復(fù)形式創(chuàng)造了同一律的美感，但是要注意，只有在較大面積的群化的裝飾中才能使用（圖35）。所謂變化重復(fù)，指形式要素配列的空間上，采用不同的間隔形式，這種形式由于它在重復(fù)中有變化，所以不僅能夠產(chǎn)生節(jié)奏美，還會形成單純的韻律美（圖36）。

對于單純重復(fù)和變化重復(fù)的使用，要依表現(xiàn)的內(nèi)容而定。要求形式端莊、質(zhì)樸，可采用單純重復(fù)的形式。要想求形式歡快、活潑，則可以采用變化重復(fù)的形式。

B漸變所謂漸變是近似形象的有秩序的排列、發(fā)展、變化。這是一種通過類同要素的微差關(guān)系來求得形式統(tǒng)一的手段。可以說，無論怎樣極化的對立要素，只要在它們之間采用漸變的手段加以過渡，兩極的對立就會很容易地轉(zhuǎn)化為統(tǒng)一的關(guān)系。如顏色的冷暖之間、體積的大小之間、形狀的方圓之間均可用漸變的手法求得它們的統(tǒng)一。漸變使視覺產(chǎn)生柔和含蓄的感覺，具有抒情的意味（圖37）。

③對稱中的形式美

兩個同一形的并列，實際上就是最簡單的對稱形式。對稱是人人皆知的一種形式，對稱的最初發(fā)現(xiàn)，無疑也是自然的提示。大自然中含有諸多的對稱因素，我們?nèi)祟愖陨硪彩侨绱耍说奈骞?、人體的四肢；動物也不例外，植物的對生也是如此等等。由于這些對稱形式符合人類的生態(tài)需要和勞動實踐的需要，所以在設(shè)計實踐中保持著它永久的生命力。

對稱分完全對稱（絕對對稱）和近似對稱（相對對稱）兩種形式。所謂完全對稱，是指一種最單純的絕對對稱形式?？梢哉f，無論什么樣的雜亂形象，只要采用完全對稱的形式加以處理，便會面目大改，秩序井然（圖38）。所謂近似對稱，是指在宏觀上對稱，在局部上是有變化的。它是一種于不變中求變化的富有生氣的對稱構(gòu)圖形式（圖39、40）。

對稱形式有它的特定性格，它在人們的心理上常常引起莊嚴(yán)、隆重、大方和肅穆的感覺。另外，對稱形式由于它容易被視覺辨認(rèn)出來，看到圖形的一部分就可以推斷出另外一部分圖形來，在知覺上不產(chǎn)生對抗，所以它還具有平靜的消極的美感。不妨作個試驗：隨便在紙上畫一些什么，畫面效果談不上什么特殊的美感。然而，這些形象補上一個呈對稱的形式時，紙上的形象就會因?qū)ΨQ的緣故而馬上富有一種奇特的情趣。當(dāng)然，每個設(shè)計不可能都畫成對稱的形式，因此，還需要鍛煉掌握一種不規(guī)則狀態(tài)的平衡和勻稱的法則。對稱的效果則會產(chǎn)生一種活潑、輕松感。自然界中絕對的對稱是不存在的，以人臉來說，鼻子為中心線的左右兩個面頰，左右兩只眼和耳朵的大小、高低都是存在微差的，甚至連鼻子長的也不是筆直而是稍有傾斜的。有素養(yǎng)的雕刻家在塑造人物形象時非常注意這些細(xì)微但又十分重要的細(xì)節(jié)，從而加強人物性格和表情的刻畫。初學(xué)裝飾畫者在處理對稱形式時也要注意相同中的細(xì)微變化，這樣可防止呆板的弊病。

《現(xiàn)代設(shè)計表現(xiàn)技法:裝飾畫基礎(chǔ)教程》是由遼寧美術(shù)出版社出版的

王亞非，1977年考入魯迅美術(shù)學(xué)院裝璜系，1982年春畢業(yè)并留校任教?，F(xiàn)任魯迅美術(shù)學(xué)院裝璜設(shè)計系副主任、副教授

1982年以來，在國內(nèi)外各出版單位發(fā)表各類美術(shù)作品、設(shè)計作品百余件，曾獲首屆全國廣告設(shè)計大展優(yōu)秀獎、東北地區(qū)書籍裝幀設(shè)計優(yōu)秀獎及省級獎多次。

主要著作有：《美術(shù)字設(shè)計基礎(chǔ)》、《商業(yè)插圖技法73例》、《現(xiàn)代設(shè)計表現(xiàn)技法（二）》、《實用廣告設(shè)計技法》、《美術(shù)設(shè)計師手冊·裝璜卷》（主編）。

韓曉曼，1980年考入魯迅美術(shù)學(xué)院染織美術(shù)系，1984年畢業(yè)后留校任教?，F(xiàn)任魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)教育系講師。

教學(xué)之余主要從事裝飾畫的研究與創(chuàng)作，先后發(fā)表各類裝飾作品數(shù)十件，曾獲全國裝飾壁掛展覽優(yōu)秀獎。

著有《商業(yè)插圖技法73例》一書。

正月初四，亞非兄來做客，囑我為他與夫人的新著《裝飾畫基礎(chǔ)教程》一書寫序，雖然為書作序難，為諸如裝飾畫這類連其概念的界定尚存爭議的專著寫序更難，但我還是欣然接受了。

現(xiàn)代裝飾畫在中國存在的歷史并不長，若從張光宇先生開始計算，至今也不過六七十年，但從裝飾畫在繪畫母體中胚胎、生長，最后從母體中分離出來，得到世人承認(rèn)的過程來看，這時期又是漫長的。既然裝飾畫是從繪畫母體中派生出來的，它必然承襲了繪畫母體中很多基因，雖然如此，裝飾畫與繪畫卻是兩個相互獨立的個體，盡管它們有著難割難舍的親緣關(guān)系。為了辨別兩個不同的個體，我們暫且不去談?wù)撍齻兿嗤幕颍晃覀儗⒀b飾畫與它的母體——純繪畫做一比較，從而辨認(rèn)現(xiàn)代裝飾畫的特征。

純繪畫鼓勵并欣賞實現(xiàn)畫家個人意志，而裝飾畫則以一個時代的大眾意志為歸依。

純繪畫是肯定原則性的藝術(shù)，而裝飾畫則比較贊成非極端個人化的原則性。

純繪畫蔑視重復(fù)的藝術(shù)，而裝飾畫則不反對復(fù)制。

純繪畫是不具備實用性的藝術(shù)，而裝飾畫則比較兼顧應(yīng)用目的。

純繪畫負(fù)載較寬泛的社會意識，時而呈現(xiàn)出沉郁、落拓、荒誕，而裝飾畫則窺避社會意識，尤其是批判意識，總是輕松、樂觀，甚至唯美。

純繪畫在材料運用的廣泛性上是有限的，而裝飾畫在材料應(yīng)用的廣泛性上則幾乎是無限的。

從以上比較中我們不難看出純繪畫與裝飾畫的個體差異。然而，文字上的比較總是由于語言的不準(zhǔn)確性帶來與現(xiàn)實的偏差，亦正因此，我至今尚無法以文字的形式將裝飾畫的概念清晰準(zhǔn)確地界定。

亞非夫婦并未因概念的問題裹足不前，“寫一本教材”是他們的目的，“對學(xué)生有用”是他們的初衷。如果說身為教師的夫婦領(lǐng)著學(xué)生們做裝飾畫的藝術(shù)游戲，那么他們必須告訴學(xué)生們這個游戲的規(guī)則，否則游戲無法進(jìn)行。他們在前人和自己藝術(shù)實踐的基礎(chǔ)上總結(jié)制定出若干個規(guī)則，這些規(guī)則就是他們在本書中所講的一些裝飾畫的基本法則，使學(xué)生們在這個藝術(shù)游戲過程中有規(guī)則可依循，因而這本書肯定有用。

我想，亞非夫婦無意將這些法則強加于所有的人，在展開裝飾畫一般規(guī)律的時候，他并未限制有別樣的裝飾畫法則的存在。一個時代有一個時代的法則，法則亦有其時尚性，并非一成不變，亞非夫婦制定的裝飾畫法則適合于當(dāng)今的時代。未來的法則由未來去定，我們尚無法預(yù)見，愈加合理的法則是人們的期待，亦是本書作者的期待。亞非夫婦是重視現(xiàn)實的人，他們并沒因未來會出現(xiàn)更加合理的新法則而放棄現(xiàn)實的努力，面對未來的修正，夫婦倆仍做著他們應(yīng)該做的，因為他們深知未來的大廈必然建立在現(xiàn)實的基礎(chǔ)之上。2100433B

裝飾圖案與裝飾畫是培養(yǎng)學(xué)生圖案設(shè)計和圖形表現(xiàn)能力的最有效的手段和方法之一，也是視覺藝術(shù)和造型藝術(shù)設(shè)計的基礎(chǔ)。本書針對這一關(guān)鍵性問題，以項目訓(xùn)練和案例賞析的形式進(jìn)行全面、系統(tǒng)地講解和實戰(zhàn)。全書共分為7章。第1章為概述；第2章為裝飾圖案的設(shè)計法則；第3章為裝飾圖案的表現(xiàn)方法；第4章為裝飾畫的表現(xiàn)方法；第5章為裝飾圖案的應(yīng)用；第6章為優(yōu)秀裝飾圖案作品欣賞；第7章為優(yōu)秀裝飾畫作品欣賞。

本書的重點在于如何將裝飾圖案、裝飾畫的技法知識應(yīng)用到項目實踐和社會生活中，并通過均衡、變化、統(tǒng)一的基本原則進(jìn)行花卉、動物、人物、風(fēng)景的設(shè)計與表現(xiàn)，并對獨立紋樣、適合紋樣、連續(xù)紋樣以及綜合材料裝飾畫進(jìn)行表現(xiàn)與實踐。本書是一本對社會生活多個方面具有極強參考價值的實用型書籍。

本書適合于應(yīng)用型本科和高職高專院校藝術(shù)設(shè)計相關(guān)專業(yè)的學(xué)生使用，也可以作為藝術(shù)設(shè)計愛好者的參考書。

1、世界各地風(fēng)景名勝立體裝飾畫

2、海洋魚類立體裝飾畫

3、動物類寫真類立體裝飾畫

4、植物類寫真立體裝飾畫

5、靜物類寫真立體裝飾畫

6、吉祥、祝福、喜慶類立體裝飾畫

7、宗教類立體裝飾畫 等等。

高貴、時尚、前衛(wèi)、個性立體裝飾畫廣泛應(yīng)用于家庭，賓館，會議室，接待大廳等地方的裝飾。2100433B

本書對裝飾繪畫藝術(shù)的概念和歷史、裝飾畫的基本表現(xiàn)形式和技巧進(jìn)行了系統(tǒng)介紹，并引用和講解了大量優(yōu)秀裝飾畫作品。內(nèi)容包括裝飾畫概述、裝飾畫的發(fā)展、裝飾畫的發(fā)展、裝飾畫的基本規(guī)律、裝飾畫色彩、裝飾畫構(gòu)圖、裝飾畫基本技法、裝飾畫佳作賞析等，在講述裝飾畫造型基本規(guī)律、構(gòu)圖、色彩、技法時，作者結(jié)合長期教學(xué)經(jīng)驗和創(chuàng)作過程中碰到的常見問題，講解深入淺出，力求解決學(xué)習(xí)過程中可能遇到的問題