奚家廳

《四十年的藝術(shù)道路》錄自《京劇談往錄》續(xù)編，為奚嘯伯先生之遺稿，是1962年4月7日在北京平坦胡同五號(hào)奚嘯伯先生家中，由先生口述，他的弟子歐陽(yáng)中石記錄的，行文盡可能地保留奚先生的原來口氣，其中也有奚先生自己書寫的一部分，文章真實(shí)、生動(dòng)地記述了奚嘯伯先生的藝術(shù)成長(zhǎng)道路。

奚嘯伯先生唯一留存影視資料《四郎探母·坐宮》

如果從我12歲正式拜師學(xué)戲時(shí)算起，到現(xiàn)在已經(jīng)整整40年了，這40年的漫長(zhǎng)歲月，我不是學(xué)戲，就是演戲。所以，可以說這是藝術(shù)生活的40年?，F(xiàn)在回憶起來，有些事情已經(jīng)有些恍惚，但有些事情，至今還記憶猶新?；貞涍^去本來就是極有情趣的事，因?yàn)閺闹泻芸傻玫揭恍┪拷澹瑢?duì)于過去自己所走的道路作一番必要的整理，也可以使自己在將來的日子里更好地學(xué)戲，更好地演戲，更好地前進(jìn)。

《桑園會(huì)》奚嘯伯飾秋胡 侯玉蘭飾羅敷

1

我是怎樣愛上京劇的

我最早接觸戲，大概是六七歲時(shí)看過的一次堂會(huì)戲。至于是哪家的堂會(huì)，演員都是誰(shuí)，唱的什么戲，都已回憶不起來了，但從那時(shí)起，我卻深深地愛上了京劇。為什么愛它，當(dāng)時(shí)說不上來，即使現(xiàn)在也不能說明白。

由于喜歡上了京戲，便想辦法多看戲，那時(shí)能夠看次堂會(huì)演出，簡(jiǎn)直是最高興的事了。只要聽說哪家有堂會(huì)，都想辦法去看。但館子里的營(yíng)業(yè)戲卻沒法去看，主要原因是經(jīng)濟(jì)條件不好。當(dāng)時(shí)我看過的戲僅有劉景然的《戰(zhàn)蒲關(guān)》，還有甄洪奎的戲，戲名已記不得了。這些名演員的舞臺(tái)形象，多少年來一直留在我的腦子里，現(xiàn)在雖然只是一個(gè)靜止的造型印象，但那份風(fēng)采，對(duì)于我后來的表演、身段的使用、神情的表露，都起了極有意義的作用。

２

幾張唱片

七八歲時(shí)，我念過私塾。念的書當(dāng)然不外是《三字經(jīng)》、《百家姓》、《千字文》、《論語(yǔ)》、《孟子》……雖然還沒有開講，但一部四書全讀完了。以后又讀了《左傳》、《史記》……這對(duì)我后來理解戲詞、歷史人物，無疑打下了一定的基礎(chǔ)。

在這期間我找到了一個(gè)過去不常用的破舊留聲機(jī)，還有幾張老唱片，唱片有譚鑫培的《賣馬》、《戰(zhàn)太平》、《四郎探母》；劉鴻聲的《斬黃袍》、《完壁歸趙》；張毓庭的《洪羊洞》等。這對(duì)我來說，簡(jiǎn)直如獲至寶。于是我每天跟著唱片學(xué)，沒過多久，我就把所有唱片上的段子全都學(xué)會(huì)了。

說來好笑，不論是念書歇下來休息的時(shí)候，還是出門走道，或者坐在車上的時(shí)候，我總是在反復(fù)地念叨我那幾段唱。別人都說我是有點(diǎn)著了迷。

《走雪山》奚嘯伯飾曹福 侯玉蘭飾曹玉蓮

3

正式學(xué)戲的開始

自從我看見人家唱戲之后，就很希望自己也能像人家一樣，登上舞臺(tái)唱一出。加上學(xué)會(huì)了幾段唱之后，這種愿望就更加迫切了。經(jīng)過了幾度請(qǐng)求，終于獲得了家里的同意，12歲那年，正式磕頭拜了師父。我的開蒙老師就是后來獨(dú)樹一幟自成一家的言菊朋先生。

那時(shí)的言先生剛剛下海，所謂言派當(dāng)時(shí)還沒有形成，而完全是宗法老譚派（譚鑫培老先生）。言先生給我說了《罵曹》、《洪羊洞》、《奇冤報(bào)》、《失、空、斬》、《四郎探母》等戲。每出，都是一板一眼地學(xué)，一招一式地學(xué)。言先生非常強(qiáng)調(diào)基本功，為我以后的學(xué)戲，可以說打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。后來每每想起言先生教戲時(shí)一絲不茍的嚴(yán)正督導(dǎo)，便使我由衷興起無限的尊敬與懷念。

４

“倉(cāng)口”

14歲那年，我到了倒倉(cāng)的年齡，嗓子發(fā)生了很大變化，不得不暫時(shí)休歇下來打別的主意，又想走走念書的道兒。于是我上了崇實(shí)學(xué)校（北京著名的教會(huì)學(xué)校，位于北新橋）。

在學(xué)校里，我喜歡語(yǔ)文，每讀一篇課文，不管老師要求與否，我都背誦下來。我還喜歡歷史，因?yàn)槲以趹蛏峡吹胶蛯W(xué)到的人物、故事，好多都可以在歷史書上碰到，所以特別有興趣。此外，我也喜歡英文，當(dāng)時(shí)念得還很不錯(cuò)，以初中的程度，我可以和老師作一般的英語(yǔ)對(duì)話。但我不喜歡數(shù)、理、化，上這些課時(shí)，老師在黑板上講，我卻在下面叨念：“我主爺攻打葭盟關(guān)……”

還記得一段很有意思的小故事，原來我們班也有幾位同學(xué)喜歡京劇。有一天上自習(xí)，估計(jì)老師不會(huì)來了，我們便把桌子椅子歸并在一起，其他同學(xué)坐在后面當(dāng)觀眾，有的同學(xué)當(dāng)司馬懿，有的同學(xué)當(dāng)龍?zhí)?，我?dāng)諸葛亮，我們唱起了《空城計(jì)》。正唱到“我正在城樓觀山景……”不想老師來查堂，別的同學(xué)看見老師來到，早各自歸了位，就我沒看見，還坐在桌子上有板有眼地唱著“卻原來是司馬發(fā)來的兵……”等我看到大家神色不對(duì)而回頭看時(shí)，才發(fā)現(xiàn)老師就站在我后邊，我弄了個(gè)好不尷尬。

以后，倒過倉(cāng)來，嗓子逐漸恢復(fù)了原來的樣子，我就又起了唱戲的念頭，結(jié)果在一次堂會(huì)上，我正式上臺(tái)唱了一出《捉放曹》。

《白帝城》奚嘯伯飾劉備

５

棄學(xué)就藝

16歲那年，我毅然放棄了讀書，正式走上了從藝道路。

言先生這時(shí)因演出繁忙，而且有時(shí)到各省市去演出，所以除從言先生學(xué)戲、研究音韻之外，還從王榮山先生學(xué)了《戰(zhàn)北原》等戲，從呂正一先生學(xué)了《二進(jìn)宮》、《審頭刺湯》等戲。呂先生是菊壇名票，工老生，宗譚派，玩藝非常地道。

不久，我又認(rèn)識(shí)了胡子鋆先生。胡先生也是當(dāng)時(shí)名宿，尤其對(duì)身上有研究。除了跟他學(xué)了《捉放宿店》等戲之外，又特別跟他學(xué)習(xí)身段。

這時(shí)，我還認(rèn)識(shí)了于冷華先生。于先生是當(dāng)時(shí)楊派武生的佼佼者，我們過從甚好，并在一起打把子。關(guān)于武的東西，我從他那里獲益匪淺。就在這一階段中，我還常向紅豆館主請(qǐng)教，我所會(huì)的戲，差不多都經(jīng)過了他的指點(diǎn)，確實(shí)起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

奚嘯伯先生便裝照

我有一位姑父關(guān)醉蟬，他辦了一個(gè)票房，叫燕居雅集（在今南鑼鼓巷沙井胡同）。我是這里的基本成員，只要有集會(huì)我準(zhǔn)參加。在這里不但平時(shí)可以有鑼鼓的過戲（練習(xí)剛剛學(xué)的戲）；而且有時(shí)過排，連身段也進(jìn)行排練；有時(shí)還穿起行頭彩排。不過當(dāng)時(shí)最有興趣的還是參加演出。

19歲左右這一時(shí)期，我還常到東安市場(chǎng)曹小鳳辦的德昌茶樓去唱清音桌。這么一來，不但票界朋友多了，而且也漸漸和戲曲界內(nèi)行有了聯(lián)系?？傊?，在這幾年里，一塊玩的朋友多了，學(xué)習(xí)的對(duì)象多了，演唱的機(jī)會(huì)多了，練習(xí)的機(jī)會(huì)也多了。

這幾年，是我真正用功的最主要時(shí)期，是打下基本底子的一個(gè)重要階段。

那時(shí)我家住在安定門二條，早晨喊嗓子，總是到安定門外，邊遛邊喊。冬天，趕上嚴(yán)寒大雪，常常帶上一把笤帚，走出安定門后，邊掃邊走，一直走出13個(gè)城垛子，喊一陣后再掃著雪走回來。差不多是早晨喊嗓，回來吊嗓，下午晚上打把子練功，有時(shí)還跑票房，如此這般，五年如一?，F(xiàn)在想起來，這是我最勤懇最用功的幾年。

尤其要談到的一點(diǎn)是：在這幾年里從言先生學(xué)習(xí)了京劇字韻的一些理論。而言先生又因我粗通文字而加意指點(diǎn)，使我受益良深。

從呂先生學(xué)習(xí)時(shí)，因家道困窘，無力乘車，只好徒步往返。呂先生家住太平湖，我住安定門二條，來回三十里，一天一趟。去時(shí)十五里熟詞，歸時(shí)十五里熟腔，從未間斷。

《上天臺(tái)》奚嘯伯飾劉秀

６

下海

20歲那年，我由票友而下海。第一次是搭尚和玉先生的班（在天津）。尚先生是當(dāng)時(shí)武生行當(dāng)中的一大派，素以勇猛氣勢(shì)見稱。一般總是他唱大軸。二牌旦角是陶默盦（庵）先生。我是三牌老生。有時(shí)是我和陶先生合作，唱過《武家坡》、《四郎探母》等戲。有時(shí)陶先生在壓軸單唱一出，而我就唱一出倒第三，大約總是唱《捉放曹》、《擊鼓罵曹》、《上天臺(tái)》的時(shí)候多。

以后，又搭上了一代宗師著名武生楊小樓先生的班，二牌旦角有新艷秋和李慧琴，我還是三牌老生。當(dāng)時(shí)唱的戲路子和在尚先生班時(shí)差不多，都是那幾出。

但有一點(diǎn)我愿在這里說明一下，在這期間有時(shí)《玉堂春》的藍(lán)袍，也是由我來應(yīng)工的。目前有些青年演員，總愿意一登臺(tái)就得來個(gè)大軸子，最少也得是個(gè)主要演員，至于什么掃邊的配角就不愿來，我覺得這是不對(duì)的。一個(gè)將軍之成為將軍，不是天生來就是將軍的，而是在多少次的戰(zhàn)斗中成長(zhǎng)起來的，真是要身經(jīng)百戰(zhàn)的。這個(gè)慢慢一步一步往上熬的過程就是一個(gè)鍛煉成長(zhǎng)的過程。唱戲也是一樣，總是先配角，后主角，先小角色，后大角色。因?yàn)檫@樣才會(huì)使你對(duì)所謂“戲”和“角”能有熟悉體會(huì)的過程，你才能在熟悉、體會(huì)的過程中成長(zhǎng)起來。

當(dāng)時(shí)我除了唱戲之外，還要看戲，其實(shí)看戲就是學(xué)戲。尚和玉先生那種磅礴的氣勢(shì)，楊小樓先生那種英挺的神威，都深深地吸引著我。那幾年我能夠經(jīng)常觀摩這些前輩們的演出，現(xiàn)在想來實(shí)在太幸福了。

一次我們?cè)谔旖虮毖笱莩觥＿@天楊小樓先生來館子特別早，一直看完了我一出戲才去扮戲。后來他特意把我找去說："唱得行啊，好好唱不愁成角!"這句話說明了楊先生對(duì)晚生的鼓勵(lì)。

以后，我也搭過章遏云的班，也搭過雪艷琴的班，這時(shí)我已經(jīng)逐漸地升到掛二牌了。章遏云當(dāng)時(shí)從王瑤卿先生學(xué)戲，王先生在為章排戲時(shí)也為我說了許多寶貴的東西。

總之，從20到25歲這五年的搭班唱戲，為我在藝術(shù)上的發(fā)展提供了有利的條件。舞臺(tái)的實(shí)踐檢驗(yàn)了我的學(xué)習(xí)，督促我不斷上進(jìn)。

《宋江》奚嘯伯飾宋江

７

搭上了“四大名旦”的班

四大名旦在中國(guó)京劇舞臺(tái)上是四枝珍貴的花朵，當(dāng)時(shí)不管是唱什么的演員，只要搭上了四大名旦的班，尤其是梅先生的班，就會(huì)一登龍門，身價(jià)十倍。這樣固然有攀龍附鳳圖求虛名之嫌，但也標(biāo)志著一個(gè)演員的藝術(shù)水平，尤其是唱老生更是如此。所以，搭上四大名旦的班也是我當(dāng)時(shí)的一個(gè)宿愿。

24歲那年，我在尚小云先生的班掛了二牌，這本身就是一種鼓勵(lì)，不過當(dāng)時(shí)我心里總有些忐忑不安，唯恐技藝不精。所以對(duì)每一出戲的每一段唱，甚至于每一個(gè)小節(jié)骨眼兒，都在上臺(tái)之前琢磨好了，不瓷實(shí)的、自己解決不了的，就去請(qǐng)教師友，務(wù)求達(dá)到確切為止。那時(shí)常陪尚先生唱的戲是《四郎探母》、《紅鬃烈馬》、《桑園會(huì)》、《御碑亭》、《三娘教子》等。

尚先生對(duì)藝術(shù)的要求是很嚴(yán)格的，對(duì)我也是這樣。他若在后臺(tái)，聽到我哪些唱念不合適的地方，回頭就給我指出來。因此，在他班里唱戲的這一階段，我的進(jìn)步是很顯著的。

26歲那年，我終于搭上了梅蘭芳先生的班。梅先生對(duì)藝術(shù)嚴(yán)肅認(rèn)真，對(duì)后輩啟發(fā)誘導(dǎo)、獎(jiǎng)掖提攜的作風(fēng)，實(shí)在令人難忘。是他告訴我應(yīng)該怎樣對(duì)待唱戲，怎樣對(duì)觀眾負(fù)責(zé)。不管是什么戲，只要是第二天晚上唱，今天夜戲散了，就必須認(rèn)真地一招一式對(duì)戲。即便是精神怎樣不安，體力怎樣疲倦，都從不稍懈。是他告訴我，應(yīng)該怎樣細(xì)膩地去做戲。他給我說，在《打漁殺家》中，蕭恩撒網(wǎng)打魚，一拉、兩拉、三拉，把網(wǎng)拉上來，起“崩登倉(cāng)”、“絲邊”之后，在“鳳點(diǎn)頭”中要和桂英一遞眼光，來表現(xiàn)父女悵然無奈的心情。這真是琢磨入微，把戲唱到骨子里了。是他告訴我應(yīng)該怎樣向各方面人士學(xué)習(xí)，要向本行當(dāng)前輩學(xué)習(xí)，也要從隔行先生那里學(xué)習(xí)，雖然自己工老生，但無論是武生、花臉、青衣、老旦、小生各行名演員身上都有自己可借鑒的地方。還要向票界朋友學(xué)習(xí)，他們有學(xué)問，知識(shí)淵博，見聞廣闊，可學(xué)習(xí)之處很多。是他告訴我應(yīng)怎樣向不如自己的朋友學(xué)習(xí)。他的實(shí)際行動(dòng)，無時(shí)無刻不表現(xiàn)了那種虛懷若谷、不恥下問的崇高風(fēng)度。這都為我樹立了光輝的榜樣。

《寶蓮燈》梅蘭芳飾王桂英 奚嘯伯飾劉彥昌

我跟梅先生除在京、津演出外，還曾到過上海、武漢、南京、長(zhǎng)沙、香港等地。常演出的戲有《四郎探母》、《紅鬃烈馬》、《審頭刺湯》、《三娘教子》、《法門寺》、《汾河灣》、《二堂舍子》等。

在梅先生班里，名角如林，如姜妙香、蕭長(zhǎng)華、金少山諸先生等，和他們同臺(tái)演出，特別使人容易提高，容易長(zhǎng)本領(lǐng)。

隨梅先生班出外演出，我總是與徐蘭沅先生同住一處，廝熟了，徐先生也不見外，常常指導(dǎo)我一些關(guān)于“譚”的東西，那都是譚門秘腔，外人不易得到的奇珍。

現(xiàn)在回想起來，跟隨梅先生那一時(shí)期，不但在藝術(shù)上得了不少教益，即使在個(gè)人修養(yǎng)上也得到了很寶貴的啟示?？傊?，和梅先生在一起是很幸福的。

８

掛了頭牌

掛頭牌，這是舊社會(huì)里演員的一個(gè)最高理想。28歲那年，由于環(huán)境使然，我也開始掛起了頭塊牌。但那時(shí)的心里是既高興，又恐懼，高興的是這總標(biāo)志我在唱戲的道路上達(dá)到了一定的里程；恐懼的是自己藝術(shù)造詣根淺底薄，尤其在舊社會(huì)里，說不定得罪了那家豪閥、光棍，就會(huì)招來橫禍。于是只好戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢如履薄冰地過日子，唯望在藝術(shù)上能有所建樹，則余愿足矣。

為了更好地學(xué)習(xí)，又磕頭拜了李洪春先生，同時(shí)廣泛地與名演員合作，以求附驥而望騰達(dá)。一塊合作過的著名演員有：蕭長(zhǎng)華、郝壽臣、金少山、侯喜瑞、程繼仙、于連泉、趙桐珊、孫毓望、白云生、俞振飛、馬德成、李洪春、李多奎、朱桂芳、王少亭、劉連榮、茹富蕙、慈瑞泉、馬富祿，以及李盛斌、裘盛戎、楊盛春、高盛麟、葉盛蘭、張君秋、王金璐、傅德威、王泉奎、婁振奎、言慧珠、侯玉蘭、李玉茹諸先生，還有陳麗芳、沈曼華、程玉菁等先生。能和這些先生合作真是榮幸。我雖不濟(jì)，但有這些名演員合作，不僅取得了相得益彰的效果，我還得到了很大的提高。

當(dāng)時(shí)我常演出的戲有：《四郎探母》、《紅鬃烈馬》、《珠簾寨》、《托兆碰碑》、《清官冊(cè)》、《黑松林》、《寶蓮燈》、《游龍戲鳳》、《汾河灣》、《打漁殺家》、《朱痕記》、《龍鳳呈祥》、《摘纓會(huì)》、《連營(yíng)寨》、《白帝城》、《南天門》、《三娘教子》、《二進(jìn)宮》、《捉放宿店》、《擊鼓罵曹》、《失、空、斬》、《問樵鬧府》、《打棍出箱》、《奇冤報(bào)》、《白蟒臺(tái)》、《一捧雪》、《清風(fēng)亭》、《十道本》、《坐樓殺惜》、《洪羊洞》、《蘇武牧羊》、《四進(jìn)士》、《三國(guó)志》等等。

那時(shí)期經(jīng)常各班聯(lián)合演出合作戲，大家都各有家數(shù)，各有千秋，觀眾過癮，唱戲的也非常高興。最使我念念不忘的是我曾和程硯秋先生多次合演《法門寺》，和荀慧生先生多次合演《胭脂虎》，效果都很好，一時(shí)成了劇壇佳話。

《屈原》奚嘯伯飾屈原

９

博采與融合

票友出身，先天條件不足，后天又缺乏幼功，為了彌補(bǔ)自己的短處，我24歲時(shí)又請(qǐng)了張連廷先生，一塊打把子練功夫。

至于宗法，可以說我曾走過一段曲折的道路：最初，從言菊朋先生學(xué)譚派。后來見余叔巖先生在譚派的基礎(chǔ)上又有新的創(chuàng)造，于古拙樸實(shí)中透出英挺秀麗，韻味醇厚，于是我對(duì)余派唱腔也作了一些嘗試。又因我愛看王鳳卿先生、高慶奎先生、王又宸先生的戲，所以盡量學(xué)習(xí)他們的演出，他們的唱片我也都刻意求似。

馬連良先生素以飄灑俊逸著稱，他的風(fēng)采神韻也使我仰慕。我曾與師弟言少朋先生合作（他是馬先生得意弟子），因而我也從馬先生的藝術(shù)寶庫(kù)中取得了許多珍品。

周信芳先生的表演粗獷、樸實(shí)、逼真，我也很欽敬。雖然周先生的創(chuàng)造魄力、勤奮精神，我不能望其項(xiàng)背，但每次觀摩都有收獲。

走紅舞臺(tái)的著名演員是我學(xué)習(xí)的對(duì)象，票界耆老是我益友，亦是良師，我不時(shí)走謁投訪，如李適可先生及新近作古的夏山樓主韓慎先先生，他們都有獨(dú)到的成就，也都是我學(xué)習(xí)的榜樣。近年來又常與劉曾復(fù)先生過從，劉先生見聞淵博，允文允武，但不求聞達(dá)，不為世知，他的藝術(shù)、品德都令人敬仰。

諸家諸派，秉賦風(fēng)格各有不同，我自己倒也還有自知之明，所以不敢專繼一家，以免玷辱師門，于是只好集各家適合于自己的東西，用來豐富自己，借此提高自己的藝術(shù)水平。

流派的形成，一般先以大路規(guī)矩為基礎(chǔ)，待把一家的特點(diǎn)研究透徹之后，使之純熟，然后再?gòu)V開學(xué)路，脫而化之，也不是不可以，斷不可一知半解就平地樓閣。為此我從來不敢有自立門戶之妄想，只不過循規(guī)蹈矩、格守字韻、審情度理、入人入事而已。

最初有所謂余（叔巖先生）、高（慶奎先生）、馬（連良先生）老生三大賢之說，以后又曾有所謂言、馬、譚（富英）三先生的三大須生。言先生仙逝后，又有所謂三大須生，把我忝列其中，以后又續(xù)請(qǐng)了楊先生（寶森），合稱所謂四大須生。我實(shí)在誠(chéng)惶誠(chéng)恐。把我忝列其中，實(shí)在名不副實(shí)。再加謬贊，說是“奚派”，我更擔(dān)當(dāng)不起。

但是，由于自己條件的限制，隨著年事的稍長(zhǎng)，克己以求的心志墮頹，遷就自己的地方漸多，戲路也越來越窄，好像是有了我的一套，這只能說我學(xué)來學(xué)去，學(xué)走了樣子，辜負(fù)了當(dāng)年老師的辛勤教誨。如果說是自不刻苦日趨下“流”則可，如果說自成一“派”了，毋寧說是社會(huì)論者的一種批評(píng)。

我知道一個(gè)劇本演出的成功，一個(gè)演員的成長(zhǎng)，都必須依靠全體演員的通力合作，勒頭、化妝、文場(chǎng)、武場(chǎng)無不起著重要作用。其中琴師尤其不容忽視。下海前一直是宋澤民先生為我操琴，下海后多年皆由郭少臣先生（我的表兄，徐蘭沅先生的弟子）為我操琴。自己組班后，最初曾有名琴師王瑞芝先生（曾為富英操琴）、汪本貞先生（曾為盛戎操琴）、陳洪壽先生（已故，工余派，為王少樓先生之師）與我合作。

1945年以后一直由魏銘先生為我操琴。如果我稍有成績(jī)，與這些名琴師的相輔是密不可分的。

前左起：奚嘯伯、李洪春、林樹森、后左起：張守常、韓志安

10

解放以后

解放了，社會(huì)變了，人也變了，我對(duì)唱戲的態(tài)度也變了。

比方說為什么要唱戲這個(gè)問題，從前我自己就鬧不清楚，最早只是喜好而已，至于為什么喜好，說不上來。解放后通過學(xué)習(xí)，尤其是學(xué)了毛主席的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，真是茅塞頓開，這才使我懂得了戲負(fù)有團(tuán)結(jié)人民、教育人民、打擊敵人的任務(wù)，我們唱戲應(yīng)為人民而唱；才使我懂得了應(yīng)當(dāng)唱哪些戲，應(yīng)當(dāng)怎樣演一出戲，應(yīng)當(dāng)怎樣塑造一個(gè)人物……一句話，使我懂得了我應(yīng)怎樣生活、怎樣唱戲，我有了明確的方向。

百花齊放的方針，照亮了千載的文苑，現(xiàn)在天天都是花朝節(jié)日。東風(fēng)為我們的時(shí)代送來嬌艷之花，爭(zhēng)奇斗艷，互相映襯，真是滿園春色。作為一個(gè)文藝工作者的我，也愿意在黨的百花齊放的文藝方針照耀下，在萬(wàn)紫千紅嬌姿多態(tài)的百花深處，開出我這遲開的花蕾，為我們的時(shí)代增添一點(diǎn)芳香，庶幾不負(fù)這土壤，那園丁，尤其那嫵媚的東風(fēng)，大好的春光。