意大利風(fēng)格家居

意大利家具以精細的做工，出色的設(shè)計和可靠的質(zhì)量，在世界上擁有極佳的口碑。意大利現(xiàn)代風(fēng)格的私人住房設(shè)計風(fēng)格簡潔，大量強調(diào)墻壁上的留白，一般不做繁瑣的修飾，往往在一個簡潔的天地里以家具、燈光等有機組合來構(gòu)建起舒適的家居氛圍。

意式風(fēng)格的家居，從設(shè)計風(fēng)格上來講，他們擁有古典和現(xiàn)代兩張迷人面孔，把藝術(shù)與功能結(jié)合得十分緊密。意大利人不但很會生活，更懂得藝術(shù)在生活中的地位。簡約一直是意大利家具的特點，簡單中不乏時尚與高貴，這就是意式家居經(jīng)久不衰的原因之一。

意大利不但擁有正宗的歐洲古典風(fēng)格，同時也是現(xiàn)代設(shè)計最具活力的地方。他們將不斷進步的工業(yè)技術(shù)與設(shè)計的原創(chuàng)力結(jié)合起來，在滿足產(chǎn)品功能性要求中追求審美屬性。

真的相信，有不少人都一直鐘情意大利，為它那沒落的貴族氣質(zhì)著迷。在中國，意大利現(xiàn)代家具一度風(fēng)靡，人們就是迷戀那份兼具理性與感性的交融，為其背后的藝術(shù)美感所折服。更重要的是，方興未艾的中國設(shè)計正在從意大利家具中找尋適合中國的精髓，也有越來越多的家庭把居家環(huán)境布置得洋溢意大利風(fēng)情。

文藝復(fù)興時期的意大利家具風(fēng)格主要為:巴洛克，洛可可，羅馬，拜占庭等當(dāng)時歐洲流行的風(fēng)格 ，直到第二次世界大戰(zhàn)技術(shù)以后，意大利設(shè)計開始從北歐設(shè)計風(fēng)格中脫穎而出，形成了獨具地域特色的家具風(fēng)格，如今，來自托斯卡納，威尼斯和米蘭的三大家具風(fēng)格在國際家居風(fēng)格中占據(jù)著主導(dǎo)的地位，成為意大利家具風(fēng)格的主要代表。

米蘭是世界聞名的大都會，且距離瑞士、法國、德國都很近，是歐洲交通樞紐和金融命脈。在歷史上，米蘭就是極為富裕的城市，如今的米蘭更是成為了歐洲重要的工業(yè)城市又有國際時尚之都的稱號。米蘭不但經(jīng)濟發(fā)達，景色也無比秀麗。尤其是被稱為"米蘭后花園"的科莫湖，其旖旎的風(fēng)光吸引了無數(shù)游人。從羅馬帝國時代開始，這里就是王公貴族和名流藝術(shù)家們爭先修建豪宅別墅的好去處。風(fēng)格各異的別墅，許多都出自不同年代設(shè)計名家之手，又歷經(jīng)幾代顯赫世家，在青山綠水之間，一派閱盡人間繁華之后的高貴沉寂。對世界影響深遠的米蘭風(fēng)格(又稱布里安扎風(fēng)格)正是依托前來科莫湖建造別墅的貴族們發(fā)展起來的。

米蘭風(fēng)格又分有米蘭傳統(tǒng)風(fēng)格和米蘭現(xiàn)代風(fēng)格兩種。這兩種風(fēng)格對于國際家具風(fēng)格的影響是同等重要的。

若是說托斯卡納風(fēng)格是為熱愛藝術(shù)之人量身打造的，那米蘭傳統(tǒng)風(fēng)格則是專門為身份高貴的皇室貴族誕生的。傳統(tǒng)的米蘭風(fēng)格是古典、奢華、氣派的代言詞。精確到每一個細節(jié)，盡顯宮廷風(fēng)的嚴謹和古典至上的華麗。每個國家對古典風(fēng)格的要求都不同:英國和法國的古典主義強調(diào)的是血統(tǒng)的純正，越是一絲不茍的符合古典家具制作的要求，越是純粹的還原古典家具的細節(jié)就越卓越。而意大利對于古典有著別樣的理解，意大利人相信變化會帶來意想不到的驚喜，遵循傳統(tǒng)古典風(fēng)格的時候又加入了時尚元素和設(shè)計感，這也就使得意大利米蘭古典家具風(fēng)格成了頂級奢華的象征。 比如北京恒邦信大國際貿(mào)易有限公司代理的意大利家居Andre Fanfani(梵琺尼)就是傳統(tǒng)米蘭風(fēng)格的忠實擁護者。實木的整體打造、銀絲金箔的裝飾鑲嵌、桃花心木的裝飾……

再來說一下米蘭現(xiàn)代風(fēng)格:在全球工業(yè)革命浪潮與包豪斯崛起的背景之下，現(xiàn)代風(fēng)格應(yīng)運而生。所謂現(xiàn)代風(fēng)格，即較多使用直線。除了櫥柜為簡單的直線直角外，沙發(fā)、床架、桌子亦為直線，不帶太多的曲線條，造型簡單，富含設(shè)計或哲學(xué)意味但不夸張。黑與白是現(xiàn)代風(fēng)格的代表色，常用的灰色、銀色、米黃色等原色以及無印花、無裝飾的大面積純色帶來另一種低調(diào)的寧靜感，沉穩(wěn)而內(nèi)斂。木質(zhì)、皮質(zhì)是家具主要的基本材質(zhì)，而在現(xiàn)代風(fēng)格家具中，可以見到現(xiàn)代工業(yè)的新材質(zhì)，如鋁、碳纖維、塑料、高密度玻璃等，為家具增添了各種可能性。米蘭現(xiàn)代風(fēng)格精致而簡約，透露著濃重的設(shè)計感，在極簡現(xiàn)代的造型里卻又有十分高貴的氣質(zhì)。全球有著幾種不同的極簡風(fēng)格，意大利米蘭、德國和北歐是全球最主要的極簡家具制作地區(qū)。其中最為樸素的是北歐極簡風(fēng)格，工業(yè)化痕跡最重的是德國的風(fēng)格，而在簡約中透著奢華與時尚的就是米蘭現(xiàn)代風(fēng)格了。

米蘭就是這樣一個神奇的地區(qū)，既能夠傳承最雍容華貴的古典家具藝術(shù)，又能推陳出新，以時尚立足國際。

托斯卡納的首府佛羅倫薩被認為是文藝復(fù)興發(fā)端的地方，涌現(xiàn)出了以米開朗基羅、達芬奇、但丁、拉斐爾為代表的一批杰出藝術(shù)家。然而文藝復(fù)興最重要之處并非在為人類奉獻了很多燦爛的文化遺產(chǎn)和藝術(shù)作品，而在于這是人類史上的一個里程碑。文藝復(fù)興運動解放了思想，用藝術(shù)的形式對神權(quán)和王權(quán)進行了質(zhì)疑。"人性"成了文藝復(fù)興時期的關(guān)鍵詞。

學(xué)者與藝術(shù)家對人性孜孜不倦的追求使得這兩個地區(qū)有著濃厚的藝術(shù)氣息和浪漫情懷。它的美精致卻又不給人距離感，樸素之中閃爍著人類的智慧，這就是傳統(tǒng)托斯卡納風(fēng)格。托斯卡納傳統(tǒng)風(fēng)格沒有其它古典宮廷風(fēng)格的富麗堂皇，它更像是一種民間藝術(shù)的升華具有平易近人的造型和親切柔和的線條感。托斯卡納所追求的是藝術(shù)、自然、優(yōu)雅。你很少會看見托斯卡納傳統(tǒng)風(fēng)格的家具上有著華麗的花卉紋飾，比起玫瑰這樣嬌艷的花朵，托斯卡納風(fēng)格更常運用藤蔓等并不浮夸的裝飾紋案。我們甚至可以說，文藝復(fù)興時期的托斯卡納影響了所有歐洲國家的民間風(fēng)格，卻又更加優(yōu)雅恬靜。

除了托斯卡納傳統(tǒng)風(fēng)格之外，托斯卡納地區(qū)還存在著另外一種重要的風(fēng)格--新古典主義家具風(fēng)格。工業(yè)革命之后，工業(yè)化進程被提高，在生產(chǎn)力突飛猛進之下全球出現(xiàn)了許多符合當(dāng)時時代特色的東西。比如家具的線條開始變得硬朗，家具的造型得到了簡化，更加強調(diào)幾何感等。而這些并不是托斯卡納人渴望表達的。居住在托斯卡納地區(qū)的人們深為其文化和歷史感到驕傲，無論富貴與否，你總能在他們的身上發(fā)現(xiàn)優(yōu)雅的所在。傳承下來的古典風(fēng)情是難以被舍棄的。于是，托斯卡納的人們將現(xiàn)代家具理念加入古典元素，形成了意大利新古典家具風(fēng)格。新古典家具風(fēng)格，更像是一種多元化的思考方式，將懷古的浪漫情懷與現(xiàn)代人對生活的需求相結(jié)合，兼容華貴典雅與時尚現(xiàn)代，反映個性化的美學(xué)觀點和文化品位。

新古典家具的用色通常要比傳統(tǒng)風(fēng)格來的更加大膽。通過色彩營造情調(diào)，創(chuàng)造美妙的畫境效果。在整體意義上新古典風(fēng)格的家具是偏現(xiàn)代的，但它在又當(dāng)代家具的基礎(chǔ)上，加入了抽象化的古典元素--不但可以作為裝飾，還起到了隱喻的作用。例如卡特·扎里將雕塑式思維融入到了家具的設(shè)計之中，在卡特·扎里的家具世界里，你可以充分感受到不同于其他家具的獨特魅力。

17世紀意大利得新型貴族階級誕生，王侯貴族得宮殿、邸宅得室內(nèi)和家具裝飾，由于貴族間相競爭，更加強調(diào)社會地位和權(quán)威性。共同得特點是裝飾豪華，它常常利用外形得對比，技藝得精細和效果得豪華來獲得較強得裝飾性。意大利得巴洛克家具17世紀以后發(fā)展到頂峰，家具是由家具師，建筑師、雕刻家手工制作得。家具上得壁柱、圓柱、人柱像、貝殼、莨苕葉、渦卷形、獅子等高浮雕裝飾，精雕細琢得細木工制作，是王侯貴族生活中高格調(diào)得貴族樣式,是家具藝術(shù)、建筑藝術(shù)和雕刻藝術(shù)融合為一體得巴洛克藝術(shù)，極其華麗、多姿多彩，也影響著歐洲其他國家，尤其以羅馬為中心得宮廷巴洛克家具風(fēng)格直接影響到法國路易14世家具得設(shè)計和制作。

一種胡桃木雕刻椅，在17世紀得意大利非常流行，遍及整個意大利。椅子直線結(jié)構(gòu)構(gòu)成，靠背兩個立柱直通后腿，靠背頂端沒有橫檔，中間上下兩個彎彎曲曲形檔板，上面浮雕渦卷紋飾和葉飾，中間橢圓形鑲嵌渦卷葉飾紋樣。梯形座面望板下得前腿內(nèi)也設(shè)置上下兩個渦卷葉飾紋樣與上部呼應(yīng)?？勘沉⒅颓巴纫簧弦幌碌裼型瑯拥萌~脈飾，整件家具顯得非常統(tǒng)一諧調(diào)，但又有深淺兩種顏色對比得處理，以及上下方向不同、外形不同得紋飾，又顯得生動有趣。這件家具最大得不足之處就是不適合人使用，上部靠背紋飾使人不能靠，下部紋飾又約束人腿，限制人隨意使用非常不舒適。

另一件1675年一1700年間制作得胡桃木雕刻扶手椅卻是較多地考慮使人舒適地使用?？勘澈妥娑佳b上了軟墊使人能舒適地享用.扶手波浪形曲線端部以渦卷紋收頭。扶手支撐與前腿一根旋木柱設(shè)圓球腳,前后腿曲線橫撐交織到中間雕一凸起紋飾，深色的木框架與淺色精致織物面料得強烈對比，顯得非常典雅、優(yōu)美.另一件1706年雕刻家完成得宮殿跪凳，這是意大利宮殿里得人用來祈禱上帝時所使用得家具。凳面非常低，扇形烏木黑色凳面下前腿雕飾鍍金渦卷紋飾，中間渦卷紋飾圍繞著扇貝雕飾。高高得靠背頂橫檔是采用建筑得檐板形式，靠背中間相對兩個大渦卷紋S形，卷曲到下面靠背與座面間得橫檔板，并以兩個S形小曲線收尾.靠背橫檔下雕飾渦卷紋飾、茛苕葉飾及枝葉果實等紋樣，兩端各有一個側(cè)面展翅天使頭像.靠背中間正面展翅天使頭像雕塑護擁著枝葉果實。茂盛得果實也許就是用來供奉上帝，展翅得小天使就是表達供奉者單純虔誠之心，可見家具文化藝術(shù)與宗教文化是多么緊密地融為一體。這件宮殿家具黑白分明、直曲相間，既豪華醒目，又端莊有力度之感。

另一件1678年一1680年間建筑師制作得柜椅，柜體也就是靠背簡直就是一個小型建筑，柜體頂端圓穹頂上如同塔尖得人物雕像，以及奔走和騰空躍起得馬塑像。三角楣和楣板下四組科林斯柱式象牙雕飾，正中圓拱門，柜門上分割得長方形和橢圓形內(nèi)部用象牙雕刻圖案裝飾，下面抽屜面上點綴三個象牙雕花拉手。整個黑色烏木柜體與象牙得白色雕飾，白黑分明，對比強烈，巴洛克得建筑造型引人人勝。座面下得支座則是純粹得雕刻藝術(shù)，三個栩栩如生得人物雕塑，仿佛跪在臺座上用后背來撐托整個高大得建筑。構(gòu)思之巧妙，造型之奇，裝飾之豪華，真是令人贊嘆不已。1680年左右在羅馬制作得雕刻桌，白色大理石桌面下渦卷紋飾圍繞中，兩個半坐半倚得男人雕塑，這是雕刻家得藝術(shù)創(chuàng)作，金色得繁雜雕飾顯得非常豪華。另外一件類似得雕刻桌底座也是雕刻藝術(shù)品，從中可見到家具文化藝術(shù)與雕刻藝術(shù)融為一體形成極其動感和豪華得外形，已成為意大利巴洛克家具風(fēng)格得特點。大理石桌面下一側(cè)兩個老鷹雕塑，另一側(cè)是渦卷莨苕葉雕飾。這種莨苕葉裝飾是歐洲巴洛克家具文化藝術(shù)最普遍采用得紋樣，在文藝復(fù)興盛期也常用這種紋樣做裝飾。據(jù)古代文獻資料記載，莨苕圖案得誕生是直接模仿大自然中得莨苕而來得。雕塑家卡里馬可斯正在科林斯，看見了偶然從一個籃子下長出得茛苕，被兩者結(jié)合得裝飾效果打動了，憑著這個靈感創(chuàng)造了科林斯柱頭。另一些學(xué)者經(jīng)研究認為，茛苕飾不是新發(fā)明得，直接模仿自然植物得圖案，而是裝飾在歷史上不斷演化得產(chǎn)物，即古希臘藝術(shù)中傳統(tǒng)得雕刻棕櫚飾逐漸演變?yōu)檩④嫒~飾。

意大利巴洛克時期著名雕刻家安東尼奧，柯蘇第尼于1690年制作得扶手椅，其家具得構(gòu)件是波形起伏得雕飾，充滿動勢感,前腿用黑人少年雕像制作，腿之間得橫撐X形雕飾件和扶手如同扭扭彎彎得樹根，扶手與靠背連接處雕飾一坐著得人像。扶手椅座面得邊框是黃楊木，座面與靠背都是法蘭西絲絨布面料包覆，絢爛多彩得亮麗色調(diào)與深紅得黑檀木形成強烈對比，筆直得靠背座面與彎曲得構(gòu)件形成強烈對比，非常生動、豪華。

柯蘇第尼于1730年設(shè)計制作了另一對桌椅.桌是總督客廳得家具,桌得底座完全是雕塑裝飾,桌緣及其下面是精密得花草紋樣雕飾,四角是人魚雕像支撐桌面,中間幾個小天使雕像,桌面上也是雕刻裝飾.與之配套得是為總督設(shè)計得寶座,從腳部到靠背都是人像雕飾,極富動感,靠背頂部中央是兩小天使雕像護擁著紋章.雕刻部分都是鍍金,而靠背和座面則是用深紅天鵝絨布包制,金色得桌椅雕像襯托著深紅色得座面,金碧輝煌,真是絕美得藝術(shù)雕塑,這是典型得意大利巴洛克藝術(shù).1675年羅馬宮殿回廊中得一件裝飾桌,是木雕鍍金裝飾,底座較大得葉板渦卷形裝飾,和兩個不同坐勢得人像雕刻,非常奇異、神秘,充滿了運動感.家具師、雕刻家制作得這件家具作品,同時更是一件雕塑藝術(shù)晶.

貝爾尼尼在圣彼得大教堂中,為教皇烏爾班八世建造了帶華蓋得祭壇.祭壇得柱身是纏繞成螺旋形得雕飾,柱頂盤得挑檐是二排排有節(jié)奏韻律得橫飾帶,凸凹起伏,精致細密:華蓋檐部下得緣飾偏向不同方向,仿佛在微風(fēng)中擺動,華蓋頂部則是雕刻得渦卷紋樣及人像裝飾.這座祭壇家具也是一件紀念性建筑,宏偉高大,其規(guī)模與其周圍廣闊得空間相吻合,同時它又是一件豪華得雕塑作品,幾種藝術(shù)形式得巧妙結(jié)合,給人以神秘,給人以動感,給人以興奮,給人以激情,極富感染力,是富麗堂皇得意大利巴洛克文化藝術(shù)風(fēng)格得代表作.

意大利威尼托"大區(qū)"首府威尼斯是一座美麗的水上城市，它建筑在最不可能建造城市的地方--水上，威尼斯的風(fēng)情總離不開"水"，蜿蜒的水巷，流動的清波，她就好像一個漂浮在碧波上浪漫的夢，詩情畫意久久揮之不去。偉大的文藝復(fù)興和拜占庭式建筑、世界上最美的廣場之一--圣馬可廣場、美得令人窒息的回廊、醞釀著浪漫氣息的彩虹島、充滿風(fēng)趣的玻璃島……這兒是文藝復(fù)興的一個重鎮(zhèn)，產(chǎn)過歷史上最重要的畫派之一:威尼斯畫派，威尼斯是文藝復(fù)興的精華所在。

威尼斯建筑的方法，是先在水底下的泥土上打下大樁，木樁一個挨一個，這就是地基，打牢了，鋪上木板，然后就蓋房子，那兒的房子無一不是這么建造的。所以有人說，威尼斯城上面是石頭，下面是森林。今天，它是世界上僅剩不多的，沒有汽車的城市之一。威尼斯人十分注重對家園的保護品，更鐘愛具有歷史沉淀感和歲月感的東西。威尼斯的三大傳統(tǒng)手工藝術(shù)同樣聞名世界，威尼斯手工的水晶、慕拉諾(Murano)島的玻璃制品和遍布威尼托大區(qū)的木制家具。低調(diào)樸素、傳統(tǒng)手工藝、拒絕化學(xué)污染是威尼斯家具的特點，拜占庭式和文藝復(fù)興建筑風(fēng)格融合的和諧與理性是威尼斯家具的基調(diào)，威尼斯畫派的奔放、優(yōu)美、強烈的旋律感則是威尼斯家具的靈魂。威尼斯風(fēng)格的家具是世界家具風(fēng)格中很有特色的一支。以大氣沉穩(wěn)的設(shè)計風(fēng)格和昂貴的純實木才聞名于世的威尼斯風(fēng)格高貴典雅卻又低調(diào)樸素，那些形形色色的威尼斯風(fēng)格家具真實的再現(xiàn)了古老意大利家具制造的魅力。

水城的特點要求家具不易變形，耐用，材料上多選用胡桃木、橡木堅硬名貴木材制作，甚至有些家具的材料是從舊房屋上拆下的有年份的木頭。縱覽意大利家具品牌，將威尼斯風(fēng)格表達的最為形象的就是阿特布魯托了。其著名的"萊奧納多"系列不用任何膠和漆，只用獨創(chuàng)的木榫結(jié)構(gòu)把家具完美地結(jié)合在一起，刷上昂貴的植物油，每一個接縫都結(jié)實堅固而且別致。阿特布魯托雖然同威尼斯一樣經(jīng)歷著不同的時代，但其工藝和一絲不茍的制造態(tài)度卻未曾改變。

現(xiàn)代極簡風(fēng)格精致而簡約，透露著濃重的設(shè)計感。在現(xiàn)代造型里卻又有十分高貴的氣質(zhì)。全球有著幾種不同的極簡風(fēng)格，意大利米蘭、德國和北歐是全球最主要的極簡家具制作地區(qū)。其中最為樸素的是北歐極簡風(fēng)格，工業(yè)化痕跡最重的是德國的風(fēng)格，而在簡約中透著奢華與時尚的就是米蘭的極簡主義了。

靜宜的白色是這種風(fēng)格里絕對的主角，沒有繁復(fù)，沒有雜念，更沒有多余的名利之爭，白色的一切，搭配極富對比色的簡潔飾物，優(yōu)雅中不乏靈動，貴氣中又不乏自然，一切都是那么簡單，一切又都是那么深邃，不免使人想到40年代末期50年代初期，時裝界所流行的迪奧，夸張的面料，表現(xiàn)出優(yōu)雅的風(fēng)范和質(zhì)感，而伴隨著50年代初期夏奈兒的回歸，更形成了一種流行的風(fēng)潮。

意大利作為文藝復(fù)興的發(fā)源地，在悠久文化的積淀之下。其家具的設(shè)計也被賦予了無與倫比的藝術(shù)魅力。精湛的工藝、優(yōu)雅的造型、充滿人文精神的設(shè)計理念，兼具理性與感性的意大利家具。

意大利現(xiàn)代家具中，椅子，不僅只是一張椅子而已;意式家具除了能應(yīng)付生活機能，最重要的是兼具藝術(shù)美感。當(dāng)你使用它時,完美的質(zhì)感令你心滿意足;不被使用時刻,藝術(shù)性格則馬上突顯，在空間中散發(fā)強烈的存在感,不失幽默與浪漫的特色。

意大利現(xiàn)代家具代表了意大利人對生活的熱愛，也代表了對完美的理解和追求。