裝飾主義簡(jiǎn)介

裝飾主義，西方后現(xiàn)代主義三大建筑流派之一。主張建筑裝飾應(yīng)該體現(xiàn)人的要素；墻壁作為建筑含義的介質(zhì)更應(yīng)該做到這點(diǎn)，才能使建筑的要素適應(yīng)人的尺度。裝飾主義認(rèn)為，應(yīng)該破除現(xiàn)代主義熱衷于建筑的“空間”的認(rèn)識(shí)，放棄那種把墻壁裝飾技術(shù)交給室內(nèi)裝飾師去搞的做法；明確提出，裝飾墻壁是建筑師的本職，是對(duì)一個(gè)建筑師的起碼要求，是精心的建筑創(chuàng)作不可欠缺的重要因素。裝飾主義的代表作，是文丘里和洛奇設(shè)計(jì)的康乃狄格州格林威治的“普蘭特住宅”；其巧妙的砌磚紋樣，使正面富有神韻；雨淋板處將后部削弱，使之與鄰近的“新英格蘭地方住宅”相聯(lián)，房屋涂刷成綠色，使之與自然風(fēng)景融合；室內(nèi)裝飾又與房主人的收藏風(fēng)格相協(xié)調(diào)。裝飾主義通過(guò)不同顏色的組合，能夠消除現(xiàn)代采用標(biāo)準(zhǔn)化部件建成的房屋所產(chǎn)生的單調(diào)枯燥乏味，能渲染不同的空間氣氛，還可以有生活上和科學(xué)上的實(shí)用性。

裝飾主義，西方后現(xiàn)代主義三大建筑流派之一。主張建筑裝飾應(yīng)該體現(xiàn)人的要素；墻壁作為建筑含義的介質(zhì)更應(yīng)該做到這點(diǎn)，才能使建筑的要素適應(yīng)人的尺度。裝飾主義認(rèn)為，應(yīng)該破除現(xiàn)代主義熱衷于建筑的“空間”的認(rèn)識(shí)，放棄那種把墻壁裝飾技術(shù)交給室內(nèi)裝飾師去搞的做法；明確提出，裝飾墻壁是建筑師的本職，是對(duì)一個(gè)建筑師的起碼要求，是精心的建筑創(chuàng)作不可欠缺的重要因素。裝飾主義的代表作，是文丘里和洛奇設(shè)計(jì)的康乃狄格州格林威治的“普蘭特住宅”；其巧妙的砌磚紋樣，使正面富有神韻；雨淋板處將后部削弱，使之與鄰近的“新英格蘭地方住宅”相聯(lián)，房屋涂刷成綠色，使之與自然風(fēng)景融合；室內(nèi)裝飾又與房主人的收藏風(fēng)格相協(xié)調(diào)。裝飾主義通過(guò)不同顏色的組合，能夠消除現(xiàn)代采用標(biāo)準(zhǔn)化部件建成的房屋所產(chǎn)生的單調(diào)枯燥乏味，能渲染不同的空間氣氛，還可以有生活上和科學(xué)上的實(shí)用性。

裝飾主義建筑的演進(jìn)

一、“唯美”裝飾主義建筑

二、“語(yǔ)意”裝飾主義建筑

裝飾主義建筑的特征與表現(xiàn)

一、裝飾主義建筑的審美特征

二、裝飾主義建筑的表現(xiàn)手法

裝飾主義建筑的批判與發(fā)展

一、裝飾主義建筑的批判

二、裝飾主義建筑的發(fā)展

結(jié)語(yǔ)

參考書目2100433B

《裝飾主義建筑》第一部分以泛裝飾化的視角，對(duì)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)以來(lái)的現(xiàn)代裝飾的演變過(guò)程進(jìn)行了論述。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)等“前現(xiàn)代主義”思潮與歷史主義和地方主義等后現(xiàn)代主義思潮在時(shí)間上處于現(xiàn)代主義的前后，其核心內(nèi)容經(jīng)歷了由重視裝飾的莢學(xué)意義到強(qiáng)調(diào)裝飾的象征意義的過(guò)程， 即《裝飾主義建筑》所說(shuō)的由“唯美”到“語(yǔ)意”的轉(zhuǎn)變。這種轉(zhuǎn)變首先是19世紀(jì)中葉以末，歐美國(guó)家經(jīng)濟(jì)、技術(shù)、思想等因素發(fā)展演變的必然結(jié)果，其次，對(duì)現(xiàn)代裝飾的探討離不開(kāi)現(xiàn)代主義這個(gè)對(duì)現(xiàn)代裝飾演變走向起決定性作用的因素?，F(xiàn)代裝飾和現(xiàn)代主義是互為背景、互相影響的兩個(gè)范疇，現(xiàn)代主義中的一些核心理念實(shí)際上印證和預(yù)示了現(xiàn)代裝飾由“唯美”向“語(yǔ)意”轉(zhuǎn)變的合理性?！堆b飾主義建筑》第二部分從審美特征和表現(xiàn)手法的層面對(duì)現(xiàn)代建筑中的裝飾美學(xué)和裝飾化表現(xiàn)方法進(jìn)行了分類和解讀。自然美和幾何美以及抽象美和具象美是“唯美”和“語(yǔ)意”兩種裝飾傾向的四個(gè)美學(xué)范疇；動(dòng)感線條和造型符號(hào)則是兩者所側(cè)重的設(shè)計(jì)手法載。《裝飾主義建筑》第三部分從正反兩個(gè)角度對(duì)現(xiàn)代建筑中的裝飾現(xiàn)象進(jìn)行了剖析，對(duì)現(xiàn)代主義以來(lái)的本體化的裝飾表現(xiàn)的理念和手法進(jìn)行了分析。結(jié)構(gòu)裝飾化和表皮裝飾化是其中的兩個(gè)原型，它們?cè)诋?dāng)代或是今后一段時(shí)期將使現(xiàn)代裝飾在國(guó)際建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域發(fā)揮持續(xù)而深遠(yuǎn)的影響。

有別于傳統(tǒng)的裝飾主義的華麗感，新裝飾時(shí)代講求紅花綠葉的搭配，著重于實(shí)用，典雅與品味。在呈現(xiàn)精簡(jiǎn)線條同時(shí)，又蘊(yùn)含奢華感，通過(guò)異材質(zhì)的搭配，并朝向“人性化”的表現(xiàn)方式進(jìn)展。

新材質(zhì)主張質(zhì)感與層次，是未來(lái)幾年家居材質(zhì)運(yùn)用的新焦點(diǎn)。在科寶博洛尼的新品廚柜中出現(xiàn)了斑馬紋材質(zhì)，在櫸木質(zhì)地上烤亮光漆的斑馬紋，動(dòng)感、野性、張揚(yáng)、傳遞出更加個(gè)性的審美主張；而用廚房餐具剪影裝飾的護(hù)墻，則極富情趣，運(yùn)用光與影的變化，營(yíng)造出空靈流動(dòng)的室內(nèi)氛圍。新裝飾主義、新浪漫主義、懷舊主義在女性主張風(fēng)潮下完美演繹，重新看待并不莫測(cè)的“流行世界”，重新審視“廚房”——這個(gè)需要用感覺(jué)體味的空間。

新裝飾主義有別于傳統(tǒng)的裝飾主義的華麗感，新裝飾時(shí)代講求紅花綠葉的搭配，著重于實(shí)用，典雅與品味。在呈現(xiàn)精簡(jiǎn)線條同時(shí)，又蘊(yùn)含奢華感，通過(guò)異材質(zhì)的搭配，并朝向“人性化”的表現(xiàn)方式進(jìn)展。

新材質(zhì)主張質(zhì)感與層次，是未來(lái)幾年家居材質(zhì)運(yùn)用的新焦點(diǎn)。在科寶博洛尼的新品廚柜中出現(xiàn)了斑馬紋材質(zhì)，在櫸木質(zhì)地上烤亮光漆的斑馬紋，動(dòng)感、野性、張揚(yáng)、傳遞出更加個(gè)性的審美主張；而用廚房餐具剪影裝飾的護(hù)墻，則極富情趣，運(yùn)用光與影的變化，營(yíng)造出空靈流動(dòng)的室內(nèi)氛圍。

科寶博洛尼衛(wèi)浴雖不能強(qiáng)求家具與時(shí)尚同步，然而新裝飾微風(fēng)卻已溫和的揚(yáng)起。新裝飾主義使家具在呈現(xiàn)精簡(jiǎn)線條同時(shí)，又蘊(yùn)含奢華感，通過(guò)異材質(zhì)的搭配，如大理石配上木桌腳、玻璃配上塑鋼，簡(jiǎn)單又帶點(diǎn)奢華味道，并朝向“人性化”的表現(xiàn)方式。