北京古方圓油漆彩畫有限公司

古建筑油漆彩畫工藝，源于古代為了保護(hù)木結(jié)構(gòu)建筑的構(gòu)件免受日曬、風(fēng)吹、雨淋而進(jìn)行的保護(hù)和裝飾。其中在中國(guó)古代早期的木結(jié)構(gòu)上，只做地仗和油漆而還沒(méi)有彩畫，其目的在保護(hù)古建筑木構(gòu)件上具有很強(qiáng)的實(shí)用性。后來(lái)由于封建統(tǒng)治階級(jí)追求豪華奢侈的享受，在建筑上“雕梁畫棟”蔚然成風(fēng)，在建筑木構(gòu)件上做地仗、油漆及各種形式的彩畫和貼金，經(jīng)過(guò)上千年的發(fā)展和完善，最終形成了一整套具有中國(guó)特色的古建筑裝飾工藝形式。而古建傳統(tǒng)油灰地仗及油漆彩畫又在古建筑保護(hù)與裝飾中起著最為重要和不可缺少的關(guān)鍵作用。

油灰地仗傳統(tǒng)油灰地仗和油漆工藝

中國(guó)古建傳統(tǒng)油灰地仗和油漆工藝，根據(jù)歷史記載和出土文物漆器等證明已經(jīng)有幾千年的悠久歷史了。古建油漆工藝主要以油飾宮殿、亭臺(tái)樓閣、園林、寺院、民居及陵墓等古代建筑物為主。古代建筑有著自己獨(dú)特的民族風(fēng)格，它輝煌燦爛、莊嚴(yán)壯麗。從端莊秀麗的蘇杭園林到首都北京古老城市最著名的頤和園長(zhǎng)廊、天壇祁年殿、雍和宮、太廟、十三陵及我國(guó)現(xiàn)存最大的古建筑群故宮紫禁城，這些中國(guó)最優(yōu)秀的古代建筑每一個(gè)都是我國(guó)人民寶貴的建筑藝術(shù)遺產(chǎn)，是我國(guó)勞動(dòng)人民幾千年來(lái)勤勞、勇敢和智慧的結(jié)晶。改革開放以來(lái)，國(guó)家和政府對(duì)文物建筑保護(hù)與修繕?lè)浅Ｖ匾暎@就使我們從事這項(xiàng)工作的技術(shù)人員一定要對(duì)這些人類的寶貴遺產(chǎn)進(jìn)行精心的保護(hù)和認(rèn)真的修繕，賦予它新的面貌和生命，來(lái)展現(xiàn)出古代勞動(dòng)人民的聰明與智慧和高超的技術(shù)工藝水平。這些珍貴的古老建筑歷經(jīng)數(shù)百年歲月滄桑能夠很好的保存下來(lái)，而且至今雄風(fēng)尤在，是和古建筑傳統(tǒng)油灰地仗彩畫在其中所起的保護(hù)作用是密不可分的。

古建筑傳統(tǒng)油灰地仗及油漆彩畫工藝，無(wú)論從材料上還是在操作方法上均與新建油漆工藝有所不同，新建油漆凃?qū)右话阕疃嘀荒鼙３謳啄辍６沤ㄓ推岬卣坦に噭t至少保持十幾年到幾十年，有些地方能保持上百年還比較完整。如：故宮的乾清宮在1975年進(jìn)行修繕時(shí)，其原來(lái)的舊油漆和地仗有很多地方還保存得比較完整。據(jù)史料記載距上次修繕已經(jīng)有二百年左右了（這是聽(tīng)家里從事古建油漆工作的老一輩人親口相傳的）。古建筑油漆工藝從最初的只在木構(gòu)件上刷一些油漆進(jìn)行保護(hù)與裝飾，經(jīng)過(guò)千百年的改進(jìn)與完善到清朝末年已經(jīng)形成了比較完善和統(tǒng)一的一整套操作工藝流程，直到現(xiàn)在還依然沿用這套工藝。為了尊重歷史和傳承歷史文化，我們的一些文物保護(hù)專家制定出文物建筑保護(hù)修繕的綱領(lǐng)性方針，就是在修繕文物建筑時(shí)必須做到遵守“原型制、原材料、原工藝”的原則。

油灰地仗發(fā)展歷程

古代建筑的油灰地仗經(jīng)過(guò)上千年在實(shí)踐中的發(fā)展和完善，在我國(guó)北方尤其是在北京地區(qū)已經(jīng)形成了非常完整和統(tǒng)一的一套油灰地仗操作模式。在一般情況下分別使用在古建筑的連檐瓦口椽頭、椽子望板、斗拱、門窗楣子芯屜、各類花板、雀替等木構(gòu)件相對(duì)較小和有雕刻紋的部位。有時(shí)候由于資金不足而把修繕等級(jí)降低，經(jīng)常在上架大木和門窗大邊等部位也會(huì)使用單披灰地仗做法。此種做法的優(yōu)點(diǎn)是：省材料、省工時(shí)、易操作。缺點(diǎn)是：木構(gòu)件易出現(xiàn)裂痕，不利于對(duì)木構(gòu)件的保護(hù)與延年。

麻布地仗從高級(jí)到低級(jí)的做法分別為：兩麻一布七灰、兩麻六灰、一麻一布六灰、一麻五灰、一布五灰和一布四灰等。一般情況下經(jīng)常使用在古建筑的上架大木、山花博縫板、掛檐板、下架柱子、檻框、塌板、大門、走馬板、門窗大邊及絳環(huán)板裙板等木構(gòu)件相對(duì)較大的部位。此種做法的優(yōu)點(diǎn)是：由于在使麻和糊布的作用下木構(gòu)件不易出現(xiàn)裂痕，有利于對(duì)木構(gòu)件的保護(hù)，從而對(duì)整個(gè)建筑起到了保護(hù)與延年的作用；缺點(diǎn)是：費(fèi)材料、費(fèi)工時(shí)、操作難度較大。

在上述所有這些傳統(tǒng)油灰地仗當(dāng)中，古建筑上下架大木油漆修繕施工中最常見(jiàn)和最常使用的是一麻五灰地仗。它既把單披灰地仗和麻布地仗的優(yōu)點(diǎn)和長(zhǎng)處進(jìn)行了有機(jī)的結(jié)合，又盡可能的避免和減少了它們的缺點(diǎn)。在我從事古建筑修繕工作的二十八年當(dāng)中，有95%的古建筑修繕項(xiàng)目中都使用過(guò)一麻五灰地仗。剛開始從事這項(xiàng)工作很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)（1980年至2000年），油灰地仗及彩畫90%的修繕項(xiàng)目，是把木構(gòu)件上的殘破舊油灰地仗及彩畫全部砍凈撓白，重新做一麻五灰地仗及彩畫。還有10%的修繕項(xiàng)目，是把上架保存較好的彩畫部位進(jìn)行全部保留，只對(duì)上架椽望和下架進(jìn)行一麻五灰地仗及油飾的修繕工作。而在古建筑修繕當(dāng)中如何保護(hù)、保留和修補(bǔ)有歷史、有文化、有價(jià)值的殘破油灰地仗及彩畫則是近些年來(lái)的新課題。在古建筑修繕項(xiàng)目的所有教材中還是一片空白，也很少能有老師傅在這個(gè)技術(shù)問(wèn)題上進(jìn)行過(guò)傳授。

天花彩畫分殿式與蘇式兩類，也有軟式(即天花彩畫做在高麗紙上)與硬式(即天花彩畫做在裁好尺寸，并以做好地仗的天花板)之分。殿式天花彩畫內(nèi)容比較固定，一般畫龍與鳳和較有規(guī)則的圖案。蘇式天花彩畫內(nèi)容豐富，圓鼓子的內(nèi)容安排較靈活。同樣內(nèi)容圖案的天花彩畫，由于用金部位的不同和退暈層次的變化，可分為若干等級(jí)。天花彩畫的種類與基本作法：

天花彩畫金琢墨岔角云金鼓子心天花彩畫：

這是一種規(guī)格類型的天花，圓鼓子內(nèi)可做多種內(nèi)容，如：天花的方圓鼓子線瀝粉貼金，岔角云瀝粉貼金退暈，均為金琢墨作法。圓鼓子內(nèi)的紋飾瀝粉貼片金則是另一種等級(jí)較高的作法。上述天花常配于繪制和璽彩畫與金琢墨石碾玉旋子彩面的殿式建筑。其作法有：　1)團(tuán)龍鼓子心：即在藍(lán)色鼓子心做瀝粉貼片金的坐龍?！?)龍鳳鼓子心：即在藍(lán)色鼓子心做瀝粉貼片金的一升龍與一降鳳?！?)雙龍鼓子心：即在藍(lán)色鼓子心做瀝粉貼片金的一升龍與一降龍?！?)片金西番蓮鼓子心：即在藍(lán)色鼓子心做瀝粉貼片金的西番蓮圖案。

天花彩畫煙琢墨岔角云金鼓子心天花彩畫：

這是一種較常用的天花類形，與金琢墨岔角云天花的主要區(qū)別在岔角云部分，圓鼓子心的內(nèi)容與金琢墨岔角云天花彩畫相同。不同的是岔角云用墨線替代瀝粉金線。

天花彩畫金琢墨岔角云作染鼓子心天花彩畫：

總體色彩同金琢墨岔角云，同是砂綠大邊，二綠色岔角，岔角云由青，三綠，紅，黃色組合成金琢墨作法，方圓鼓子均瀝粉貼金，其變化在鼓子心和作法，作染鼓子心的內(nèi)容主要是指花卉等。構(gòu)圖均在圓鼓子內(nèi)，形式不限?；ㄒ约叭~子均作染開瓣勾邊。這類天花運(yùn)用較普遍，高等級(jí)的金琢墨蘇式彩畫也采用這種天花。

天花彩畫煙琢墨岔角云作染鼓子心天花彩畫：

這是一種較常用的天花類型，其特點(diǎn)是除岔角云為煙琢墨作法外，其余均同金琢墨岔角云作染鼓子心天花彩畫。金線蘇畫多配此類天花于亭、廊等園林建筑。

天花彩畫天花板的支條與燕尾彩畫：

支條均刷綠色。燕尾由一個(gè)紅色云與兩個(gè)的半個(gè)黃色云和轱轆組成。支條與燕尾的等級(jí)由三部分體現(xiàn)。　1)轱轆是否貼金?！?)燕尾是否貼金?！?)井口線是否貼金。其中燕尾可分別為金琢墨金轱轆燕尾。煙琢墨金轱轆燕尾。煙琢墨色轱轆燕尾。支條井口線是否貼金，取決于天花的方圓鼓子。即如果方圓鼓子線貼金，則支條井口線也貼金。同時(shí)燕尾的轱轆必須貼金。燕尾做金琢墨還是煙琢墨則按天花岔角定。

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