瓷器鑒定

鑒定基本目的就是辨別真?zhèn)危瑲v史價值，產(chǎn)地和工藝價值。但是對于不懂行來說瓷器的仿品、偽作很容易混淆。瓷器鑒定是起到保護(hù)文物作用，如市場上明清時期大量的仿古瓷，如果不仔細(xì)辨別和分析的話是會對收藏愛好者造成巨大的損失，這也是收藏瓷器的基礎(chǔ)學(xué)。

市場上的傳世品和仿品以明，清兩代瓷器居多，而明、清官窯絕大部分都有年款和特征。如明代款識就有所謂“永樂款少、宣德款多、成化款肥、”等一類的說法。因此，我們在識別真?zhèn)喂糯蓵r，首先應(yīng)注意款識，注意款識的筆法，如橫，豎，撇，捺、勾、挑、點(diǎn)等的特征。因每個人的寫法不同，仿制者勢必謹(jǐn)慎地摹仿，而過于謹(jǐn)慎，就難免失于局促，筆法不容易生動自然。這種破綻，為鑒定瓷器提供了線索。

除了了解元、明、清瓷器造型的基本特點(diǎn)之外，還須了解或掌握一些觀察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。許多同類型的器皿粗看外表極為相似，而仔細(xì)觀察這三大部分，便可得出不同的結(jié)論。鑒定古瓷器主要從款識、造型、紋飾和胎釉特征方面下手。

一：胎釉：胎色白中閃灰，胎質(zhì)干澀、空隙較多從 明 嘉 靖 起 瓷 器 胎 質(zhì) 已 遠(yuǎn) 不 如 明代早、中期淘煉精細(xì)、致密潔白。萬歷官窯小件仍胎質(zhì)較細(xì)密，但是，大件之物胎質(zhì)已明顯見差，胎質(zhì)較細(xì)、空隙較多，并常見黑色雜質(zhì)。

二：紋飾：紋飾線條如硬筆所繪萬歷時期瓷器紋飾采用雙線勾勒填色法，輪廓線條較硬，如用硬筆所繪，由于回青料暈散現(xiàn)象嚴(yán)重，青花填色往往溢出線外，這一時期器物紋飾畫風(fēng)稚拙，如孩童所繪一般；紋飾已趨繁縟，畫面缺乏層次；人物、動物、植物常常比例失調(diào)，嬰戲紋中的孩童頭大如斗。

三：工藝：器物底足處理不十分規(guī)整萬歷時期瓷器上最為突出的的裝飾是鏤孔手法，這是以前不常用的工藝手法。鏤雕器中常見瓶、盒之類，鏤雕手法較率意，無精細(xì)之感。

四：注意款識：“萬”字體現(xiàn)了早晚兩期的風(fēng)格明萬歷官窯年款多為六字楷書，四字楷書較少見。有青花和紫彩書寫款，也有刻劃款或在刻劃款的筆畫上填綠彩的。落款位置較復(fù)雜，常見于外底，另有內(nèi)底、外口沿、肩部等。青花燭臺則書于盛盤下。六字款的排列方式有六字雙行、三行、單排橫書、單行直書及旋環(huán)形等?？钔庥袊噪p圓圈或雙方框的，也有無邊欄的。有一種青花番蓮八吉祥紋高足碗，內(nèi)底心直書六字單行款，款外加雙方框，框外復(fù)加雙圓圈，此種款式較罕見，明代除萬歷朝外，唯宣德朝還有此款式。

五：造型：不同時代，生活習(xí)慣、風(fēng)俗人情以及技術(shù)條件不同，構(gòu)成了不同的審美標(biāo)準(zhǔn)、，因此不同時代的陶瓷產(chǎn)品有不同的造型特點(diǎn)，這是瓷器文物鑒定的重要依據(jù)。對歷代瓷器造型有一個基本概念，掌握器形發(fā)展的總趨勢。了解歷代瓷器造型的基本特征之后，進(jìn)而還需掌握觀察造型的方法，對器物的口、腹、底足，乃至耳、流、柄、系等都要仔細(xì)觀察，總結(jié)規(guī)律。

六：彩料：瓷器上的釉彩，有的雖然采用一種呈色的彩料，由于所含成分不同，或制法不同，燒成條件不同，因而呈色也就有所不同，所以各時期有各時期的特色，雖然這種不同有時是極其細(xì)微的，但只要仔細(xì)觀察，就能發(fā)現(xiàn)。

瓷器鑒定真知堂

中國，英文稱（ China）。china一詞除了中國的意思以外，還有一重意思，就是瓷器。瓷器是最能代表中國傳統(tǒng)文化的古代藝術(shù)品之一，在國內(nèi)外收藏界享有盛譽(yù)。目前，國內(nèi)號稱有8000萬收藏大軍，其中不少就是瓷器收藏愛好者。但數(shù)量并不是特別多。原因在于，收藏者多云：‘瓷器水深’。所謂水深，意思是瓷器鑒定難度高，Z真?zhèn)坞y辨，很多專業(yè)術(shù)語不懂。作者精研中國古代瓷器三十多年，收藏豐富，博覽群書，不愿私藏，乃借此平臺廣為傳播古瓷器鑒定知識，歡迎愛好者關(guān)注本人頭條?；蜿P(guān)注真知堂鑒古。

蛤蜊光，是瓷器鑒定的一個專有名詞。專門用來鑒定五彩等釉上彩瓷器。

瓷器鑒定秘訣之一-瓷器上的蛤蜊光是怎么回事？

清康熙五彩仕女圖觀音尊

蛤蜊，就是一種海里的貝殼。大家知道海里的貝殼在陽光下轉(zhuǎn)動，多有一種七彩的光暈，類似于彩虹的顏色。這種光暈就是蛤蜊光。而陶瓷鑒定中所說的蛤蜊光則專門指五彩等釉上彩瓷器的彩繪部分。

釉上彩瓷器歷經(jīng)百年以上，在陽光下轉(zhuǎn)動，彩繪部分和周圍可以看到隱隱約約的七彩光暈，這種光暈則被稱為蛤蜊光。一般而言，蛤蜊光是判斷五彩瓷器是否為老貨的重要鑒定依據(jù)之一。

如果一件釉上彩瓷器（不含琺瑯彩，粉彩）其他條件都符合古瓷的標(biāo)準(zhǔn)，那么，再具有蛤蜊光的特征，則基本上可以肯定為古瓷。如果釉上彩瓷器其他條件都符合古瓷標(biāo)準(zhǔn)，卻沒有蛤蜊光，釉面火光很重，則很有可能這件瓷器為新仿品。庫出和桶瓷出外。

所謂桶瓷，是指清代景德鎮(zhèn)運(yùn)送到北京宮廷的瓷器，傳統(tǒng)都為木桶盛裝，被稱為桶瓷。故宮博物院至今仍有不少舊藏桶瓷未曾開封。盡管年代久遠(yuǎn)，這些瓷器仍然釉面火光茂盛，宛如新瓷。這種情況就被稱為庫出。但除了故宮所藏的桶瓷以外，民間是不可能有幾百年的瓷器還保存在木桶里的。所以，民間所見傳世五彩等釉上彩瓷器，沒有蛤蜊光的，幾乎可以肯定為新仿品。

瓷器鑒定秘訣之一-瓷器上的蛤蜊光是怎么回事？

清五彩嬰戲紋高足杯

目前，做舊仿古者也做出了蛤蜊光。但這種做舊仿古瓷器，必須經(jīng)過釉面摩擦和化學(xué)藥水浸泡。所以如果這件瓷器其他特征都符合古瓷的標(biāo)準(zhǔn)，也有蛤蜊光，我們可以仔細(xì)看看釉面是否有打磨做舊痕跡，也可以灑上熱水，用鼻子聞是否有化學(xué)藥品的味道。如果有，則此古瓷必假無疑。

蛤蜊光的成因，古玩行知者寥寥。比如，明代的紅彩，就沒有蛤蜊光。原因亦無人探討。原因其實(shí)很簡單。古代釉上彩瓷器的彩繪原料都是天然礦物質(zhì)。把天然礦物精選后火鍛水洗然后磨成粉末，再用吸鐵石吸附雜質(zhì)，就成了五彩的顏料。為了附著在瓷器表面，五彩等釉上彩瓷器，傳統(tǒng)上都用鉛粉配比顏料彩繪。而鉛在百年之后氧化，瓷器上就出現(xiàn)了七彩光暈。

現(xiàn)代仿品基本上都是知道古代蛤蜊光成因的高手所制。所以采用古代含鉛的天然礦物配比顏料彩繪，再在酸堿潮濕等環(huán)境下埋藏，就能把傳統(tǒng)的百年以上自然氧化的時間縮短到幾年甚至幾個月之內(nèi)。這種作假的蛤蜊光，對于迷信蛤蜊光鑒定五彩瓷器的收藏愛好者，有極大的殺傷力。

所以，蛤蜊光只是鑒定五彩等釉上彩瓷器的輔助手段之一，不能作為鑒定瓷器的秘訣。就像現(xiàn)在流行的死亡氣泡說一樣。死亡氣泡下篇文章我們來說。

而粉彩瓷器是目前釉上彩瓷器的主流，粉彩瓷器是在彩繪顏料中加入了玻璃白打底，改變了以前的鉛粉打底的傳統(tǒng)做法，是脫胎于琺瑯彩，洋彩之后創(chuàng)新的彩瓷，一經(jīng)出現(xiàn)，很快就代替了五彩，成為釉上彩瓷器的霸主。由于不用鉛粉，所以蛤蜊光在粉彩瓷器中是很難出現(xiàn)的，但是不排除早期粉彩瓷器顏料配方過渡階段，含鉛，亦可能出現(xiàn)蛤蜊光之可能性。

也就是說，蛤蜊光不是鑒別粉彩的充分必要條件。有蛤蜊光的粉彩瓷器有可能有，但沒有蛤蜊光的粉彩瓷器很正常，不能以是否有蛤蜊光作為鑒定粉彩瓷器的一個標(biāo)準(zhǔn)。

民國時期的新出現(xiàn)一種文人畫風(fēng)格的彩繪瓷器，我們稱之為淺絳彩。"淺絳"原是指以水墨勾畫輪廓并略加皴擦，以淡赭、花青為主渲染而成的山水畫，起源于元代。代表人物為黃公望。而淺絳彩瓷中的"淺絳"，系特指晚清至民國初流行的一種以濃淡相間的黑色釉上彩料，在瓷胎上繪出花紋，再染以淡赭和水綠、草綠、淡藍(lán)及紫色等，經(jīng)低溫(650-700℃)燒成的一種特有的低溫彩釉。其本質(zhì)還是五彩和粉彩的結(jié)合。帶有濃厚的文人畫特點(diǎn)。部分彩料采用傳統(tǒng)的含鉛礦物顏料。民國至今，從1911年到1949年，早期的瓷器已過百年，所以民國淺絳彩瓷器上亦有蛤蜊光出現(xiàn)。

總而言之，元明釉上彩，清代五彩瓷器，民國淺絳彩瓷器，均可用蛤蜊光是否具有作為鑒別新老的輔助手段。前提是其余特征符合瓷器的其他鑒定要點(diǎn)。本頭條號，將持續(xù)更新古瓷器鑒定要訣，歡迎各位收藏愛好者加粉關(guān)注，也歡迎大家批評指正。

瓷器鑒定秘訣之一-瓷器上的蛤蜊光是怎么回事？

明萬歷五彩龍鳳紋執(zhí)壺

明清瓷器是現(xiàn)代人們收藏鑒賞的重點(diǎn)項(xiàng)目。自古瓷器藏家就喜愛青花瓷器，流傳下來的出自官窯瓷器、品相完好的器物如今已難得一見，就是見到了，價格也會高得一般人難以承受。為了防止購買到青花瓷器贗品，還得多了解明清瓷器鑒定方法，下面中大科鑒簡單介紹下明清瓷器鑒定方法吧。

明清瓷器鑒定方法：

1、看瓷器造型：

不同時代有不同的審美標(biāo)準(zhǔn)、生活習(xí)慣以及技術(shù)條件，因此生產(chǎn)的瓷器產(chǎn)品有不同的造型特點(diǎn)，這給我們的明清瓷器鑒定提供了重要的依據(jù)。首先要對歷代器物造型有一個基本概念，掌握器形發(fā)展的總趨勢，春秋戰(zhàn)國的原始青花瓷，造型多仿青銅器，古樸剛勁；三國兩晉南北朝瓷器，由粗矮向瘦高發(fā)展；唐代瓷器則渾圓飽滿，顯出雍容華貴的氣質(zhì)；宋代瓷器修長輕盈，給人以生機(jī)勃勃之感；元代器物造型一反宋代風(fēng)格，器物高大，顯得厚重粗獷；明代又一反元代特點(diǎn)，器物造型秀麗古拙，給人以清新優(yōu)美之感；清代則器形繁多，制作精巧。

2、看瓷器胎釉：

不同時代，不同窯口燒制的瓷器，由于胎釉成分和燒造條件不同，燒成的器物質(zhì)地、釉色各不相同，成為我們明清瓷器鑒定的重要依據(jù)之一。鑒別胎質(zhì)主要是觀察底足，無論任何時代器物，在底足邊緣或口邊露胎和器身縮釉處，大多可以看出胎質(zhì)特色。觀察釉質(zhì)則一般要注意釉色、光澤以及氣泡疏密等幾方面特征。例如，福建建陽宋代建窯所生產(chǎn)的黑釉瓷器，因胎料含鐵成分較多，故胎色呈紫黑，胎質(zhì)堅(jiān)致。而江西吉安宋代吉州窯生產(chǎn)的黑釉瓷器，有的器型、釉色雖與建窯相似，但因制胎所用原料不同，胎色呈米黃或黑中泛青等色，胎質(zhì)粗松，這樣，就可以幫助我們把窯口區(qū)分開來。

即使同一個時代，同一品種，只要我們仔細(xì)觀察，也會發(fā)現(xiàn)胎釉有不同之處，例如，明代永樂、宣德時期景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的青花瓷器，釉色白膩，釉面肥潤，隱現(xiàn)桔皮狀的凹凸感，仔細(xì)觀察，釉中可見有大小不等的釉泡；而明代末年生產(chǎn)的青花瓷器，釉色截然不同，薄而青亮，不可同日而語。

3、看瓷器工藝：

器物成型工藝不同，裝燒方法不同，燒成氣氛和燃料不同，都會在陶瓷器上留下不同的特征，成為我們明清瓷器鑒定中的重要依據(jù)之一。例如，宋代定窯瓷器采用覆燒工藝，燒成的器物口沿?zé)o釉，俗稱“芒口”；而宋代汝窯瓷器采用支釘支燒工藝，燒成的器物通體滿釉，器底只留下極小的芝麻狀支釘痕跡，這些特征，都應(yīng)著重掌握。

4、看瓷器紋飾：

瓷器上的紋飾，無論題材內(nèi)容和表現(xiàn)手法等方面，都強(qiáng)烈地反映著當(dāng)時人們的審美觀，每一時代，都有自己鮮明的風(fēng)格和特點(diǎn)。例如，元代瓷器的紋飾，布局繁密，層次較多，少則二、三層，多則七、八層；而到了明代永樂時期，則趨于疏朗。再如，中國瓷器上裝飾常用的龍紋，各個時代各有變化，不盡相同。有的叱咤風(fēng)云，有的細(xì)軟疲沓；有的威武雄壯，有的老態(tài)龍鐘，這些，都成為我們明清瓷器鑒定時的參考因素。

5、看瓷器彩料：

瓷器上的釉彩，各時期有各時期的特色，有的雖然采用一種呈色的彩料，由于所含成分不同，或制法不同，燒成條件不同，因而呈色也就有所不同，雖然這種不同有時是極其細(xì)微的，但只要仔細(xì)觀察，就能發(fā)現(xiàn)其中的差異。例如，明代宣德時期的青花瓷器，大多采用進(jìn)口青料，這種青花料含錳量較低，含鐵量較高，燒成后往往會在青花上出現(xiàn)黑疵斑點(diǎn)，這種自然形成的黑斑成為宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正時期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全準(zhǔn)確地再現(xiàn)宣青風(fēng)格，青花上的黑疵斑點(diǎn)是用筆觸多次點(diǎn)染而成，只要仔細(xì)觀察，就可發(fā)現(xiàn)人工留下的痕跡，與宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。

6、看瓷器款識：

款識是指刻、劃、印或?qū)懺谔沾善魃砩系奈淖郑砻魉臅r代、窯口、制作者或使用者等等，也是明清瓷器鑒定的依據(jù)之一。不同的時代，書款的方法、書體和筆法，以至?xí)畹牟课欢加兴煌?。例如，清末民初有不少仿清代康熙官窯瓷器，器底書“大清康熙年制”款，但字體、筆法與康熙時不同，一看就知是后代仿品。因此，掌握款識特征來斷代和辨?zhèn)我彩窍喈?dāng)重要的。

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