法國(guó)路易十六家具歷史簡(jiǎn)介

已進(jìn)入二十一世紀(jì)的今天，從創(chuàng)新的角度探討法國(guó)新古典家具文化藝術(shù)的形成和表現(xiàn)，給我們今天現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的創(chuàng)新以啟迪。

縱觀世界漫長(zhǎng)的家具發(fā)展史，尤其是歐洲歷代家具風(fēng)格流派的演變進(jìn)程，使我們注意到，沖破當(dāng)時(shí)家具風(fēng)格樣式的束縛，創(chuàng)造新的風(fēng)格流派，最好的方法是從古人的文化藝術(shù)中去尋求營(yíng)養(yǎng)。以法國(guó)為中心的歐洲新古典家具的誕生，是從古希臘羅馬的文化藝術(shù)中尋找到理想和藝術(shù)形式作為根基，形成了一種新的藝術(shù)風(fēng)格。這種新的藝術(shù)風(fēng)格既是對(duì)原來(lái)洛可可風(fēng)格的破除，又是在原來(lái)家具文化藝術(shù)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新。之所以稱(chēng)之為新古典主義文化，是因?yàn)樵跉W洲已是又一次從古希臘路羅馬文化中吸取精華了。

早在十六、十七世紀(jì)，以意大利為首的歐洲反叛中世紀(jì)宗教神權(quán)文化，提倡世俗的科學(xué)人文主義思想掀起的文藝復(fù)興文化運(yùn)動(dòng)，就是對(duì)古希臘羅馬古典文化的繼承與發(fā)揚(yáng)。恩格斯對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期的文化特征做出了出色的說(shuō)明:"拜占庭滅亡時(shí)所救出的手抄本，羅馬廢墟中所掘出來(lái)的古代雕刻，在驚訝的西方面前展開(kāi)了一個(gè)新世界--希臘的古代。在它的光輝形象面前，中世紀(jì)的幽靈消逝了;意大利出現(xiàn)了前所未有的藝術(shù)繁榮，這種藝術(shù)繁榮好像是古典文化的再現(xiàn)……"讓歷史創(chuàng)造未來(lái)，在我們探索有中國(guó)特色的家具工業(yè)的今天，歷史給人們以啟迪，歷史給人們以思考……

法國(guó)新古典家具的創(chuàng)新還有一個(gè)顯著的特點(diǎn)，是多種技術(shù)與古典藝術(shù)相結(jié)合，這也是西方家具演變史上一些風(fēng)格流派的特點(diǎn)。

1)建筑、繪畫(huà)、雕刻、家具等多種技藝融合

法國(guó)路易十六式的家具往往都是多種技藝集于一身，尤其櫥柜家具更是表現(xiàn)的淋漓盡致。一件帶有供寫(xiě)字之用活動(dòng)擱板的文件櫥，整體采用古典建筑的長(zhǎng)方形直線結(jié)構(gòu)形式，并有由上而下漸細(xì)的古典柱式腿。家具柜門(mén)、旁板、抽屜面上鑲嵌的瓷板上描繪精美的花籃和帶枝花葉圖案，并用纖細(xì)精致的青銅鍍金雕飾勾勒出輪廓線，周邊雕飾青銅鍍金垂花飾、玫瑰飾等圖案。建筑、繪畫(huà)、雕刻、鑲嵌、家具等技藝形式融為一體，表現(xiàn)出纖巧靈秀、高貴優(yōu)雅的法國(guó)新古典家具的古典藝術(shù)之美。

2)機(jī)械構(gòu)造與木結(jié)構(gòu)相結(jié)合

法國(guó)路易十六式桌臺(tái)類(lèi)家具的內(nèi)部常常設(shè)有機(jī)械裝置，可調(diào)節(jié)寫(xiě)字臺(tái)出現(xiàn)各種狀態(tài)，實(shí)現(xiàn)多功能的使用要求。一件1778年由機(jī)械工匠和家具工匠共同制作的家具，桌內(nèi)設(shè)置機(jī)械裝置，由側(cè)面旁板上的手柄調(diào)節(jié)，隨著鋼桿的升高，帶動(dòng)上部桌臺(tái)升高，桌面調(diào)節(jié)升高形成傾斜桌面。供人站立時(shí)看書(shū)寫(xiě)字用，正面有三個(gè)大小不同的抽屜，拉出后各自都有可翻開(kāi)的傾斜臺(tái)面，提供不同的使用方式。整件家具垂直、水平直線結(jié)構(gòu)，配以修長(zhǎng)的柱式腿，表現(xiàn)出單純簡(jiǎn)潔、樸實(shí)無(wú)華的藝術(shù)形象。巧妙的構(gòu)思，聰慧的大腦，用多少語(yǔ)言也難以說(shuō)清，古人是怎樣設(shè)計(jì)新的使用方式實(shí)現(xiàn)功能與美感的統(tǒng)一，來(lái)創(chuàng)造古典藝術(shù)之美。

3)木材、藤材、銅材、瓷板和大理石等材料集于家具一體

法國(guó)路易十六式家具把木材、銅材、瓷板、大理石甚至藤材集于家具一體，以不同的材質(zhì)、不同的技藝手段來(lái)展示家具的古典藝術(shù)美。青銅雕刻鍍金裝飾，鑲嵌瓷板描繪花紋圖案，大理石做頂板，是法國(guó)新古典家具常見(jiàn)的裝飾手法。這里尤其值得一提的是藤材的采用。從十八世紀(jì)時(shí)期的法國(guó)攝政時(shí)期開(kāi)始，流行木椅配制藤靠背和藤座面。藤材最早來(lái)源于印度尼西亞栽種白藤，十七世紀(jì)引進(jìn)歐洲，主要是荷蘭和英國(guó)這兩個(gè)國(guó)家開(kāi)始生產(chǎn)藤靠背、藤坐面木椅。法國(guó)路易十三、路易十四時(shí)期也出現(xiàn)過(guò)這種椅子，但法國(guó)卻是于1722年的攝政時(shí)期開(kāi)始在本國(guó)工廠生產(chǎn)并流行。到了十八世紀(jì)中期的路易十五時(shí)期，則大量出現(xiàn)裝藤背、藤坐面的梳妝用椅、辦公用椅、躺椅等椅類(lèi)家具。法國(guó)新古典家具的創(chuàng)新是竟然把藤材制作技藝應(yīng)用到櫥柜上，塑造出一個(gè)嶄新的形象來(lái)，令人耳目一新，為之贊嘆。

1788年法國(guó)路易十六時(shí)期，一位并不著名的家具設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的一件櫥柜，梯形直線結(jié)構(gòu)，兩側(cè)各有三個(gè)古典仿科林斯柱式圓腿，上下兩端用藤材編織裝飾，非常有氣勢(shì)。頂板是白色的大理石，柜上部橫檔裝飾龐貝城神廟的古羅馬莨菪渦卷紋、玫瑰飾連續(xù)紋樣，黑色柜體周邊用藤材編織的裝飾帶勾勒出鮮明的輪廓線，如同精美的雕飾品。中間正面板上對(duì)稱(chēng)點(diǎn)綴四個(gè)圓形青銅鍍金雕飾怪獸頭像。下面底板如同鏡面映照出上部板面和圓柱裝飾的景象。自然精美的藤材質(zhì)感，威嚴(yán)矗立的建筑柱式，連續(xù)渦卷紋的古代裝飾，黑色、黃色的對(duì)比輝映，精心塑造的壯觀形象，交織融合為一種理想的新古典藝術(shù)美。當(dāng)我們欣賞這件不同質(zhì)感交織所創(chuàng)造的藝術(shù)形象時(shí)，都會(huì)情不自禁地為之傾倒，這是藝術(shù)創(chuàng)新的最好典范，在當(dāng)時(shí)也是古今并存的最好典范。

法國(guó)路易十六式家具創(chuàng)新的另一個(gè)特點(diǎn)是古代嚴(yán)謹(jǐn)端莊、典雅優(yōu)美的古典藝術(shù)美與法國(guó)復(fù)雜精細(xì)的工藝技術(shù)和東方的風(fēng)格融為一體。早在法國(guó)路易十五時(shí)期洛可可家具中的櫥柜就已經(jīng)較多地吸收了中國(guó)的裝飾風(fēng)格，并且流行中國(guó)的漆工藝。在洛可可曲線家具上描繪仿制中國(guó)的山水人物畫(huà)，再涂以歐洲清漆，或者采用中國(guó)的漆工藝。在黑色或紅色的漆地上，彩繪中國(guó)風(fēng)土人情畫(huà)面，周邊再配以流動(dòng)柔軟的青銅鍍金雕飾的洛可可曲線，非常華麗、優(yōu)美。

路易十六式家具中的櫥柜也采用了東方風(fēng)味的風(fēng)土人情畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)，都是在黑檀木上鑲嵌描繪的，再配有古典的帶枝花葉、花垂飾和玫瑰飾鍍金雕飾，并用金色的雕飾帶勾勒出輪廓線。古典的直線結(jié)構(gòu)，威嚴(yán)壯觀的柱式，古代的裝飾圖案、精細(xì)的雕飾帶與東方文化的交織融合，創(chuàng)造出一種古典藝術(shù)美的獨(dú)特風(fēng)景線。