黑白裝飾畫黑白裝飾畫分類及保養(yǎng)

黑白裝飾畫分類

黑白裝飾畫的藝術(shù)性能比較高，實(shí)現(xiàn)比較受歡迎的一種裝飾畫，黑白裝飾畫按照其形式可分為:植物黑白裝飾畫、動物黑白裝飾畫、人物黑白裝飾畫、風(fēng)景黑白裝飾畫、建筑黑白裝飾畫、季節(jié)黑白裝飾畫等等形式。按照其風(fēng)格可分為歐式黑白裝飾畫、中式黑白裝飾畫、復(fù)古黑白裝飾畫、現(xiàn)代黑白裝飾畫等等形式。

黑白裝飾畫保養(yǎng)

黑白裝飾畫一般都是經(jīng)過裝裱之后進(jìn)行展示的，所以其畫面一般不會存在著污漬的，所以平常在使用的過程當(dāng)中，我們需要的是注意清潔灰塵以及起到日常的保養(yǎng)就可以了。

1.清潔：黑白裝飾畫的的清潔不能用清潔劑、抹布等等形式來去陳，而是要利用專門的清潔用具來清潔。

2.平?？墒褂密涃|(zhì)毛刷或者是雞毛撣子進(jìn)行除塵，然后利用干凈的棉布沾水擦拭。如果畫面較臟，可用一些中性軟皂水進(jìn)行擦拭。

3.平常使用過程當(dāng)中，如果畫面不小心弄濕了，可以利用干布或者是紙巾進(jìn)行把水吸干。

4.平常要保持黑白裝飾畫的整潔以及干凈。

5.避免任何有傷害性、腐蝕性的東西接觸到畫面。

6.黑白裝飾畫所掛的環(huán)境不要長期處于過熱或者是過潮濕的環(huán)境中。

黑白裝飾畫，是以黑、白對比為造型手段，畫面主題以黑、白形體的巧妙組合來得以充分表現(xiàn)，具有高度概括的藝術(shù)特色。

在中國人民心中，黑是實(shí)，白是虛，黑是一切，白則是空靈。黑與白如同有與無的相互浸潤滲化，從而造就一個實(shí)中有虛，虛中有實(shí)，有無相生的大千世界。巧妙處理黑與白兩個極端，把一切濃縮在黑、白巧妙組合的畫面中，如同音樂與音響的旋律、節(jié)奏、配器等給人聽覺上帶來享受。要善于抓住形象的主要特征，刪繁求簡，畫面上只要極其簡練的形象，力求達(dá)到黑白對比強(qiáng)烈明快的藝術(shù)效果。

黑白裝飾畫是用黑色和白色來塑造形體，畫面用黑白色的點(diǎn)線面及形體巧妙組合，具有強(qiáng)烈的裝飾感，是一種高度的概括藝術(shù)。

黑白裝飾畫靈活運(yùn)用多種表現(xiàn)方式，讓畫面中的黑白灰三個色階變化豐富，虛實(shí)錯落有致、疏密排列得體；在形體的表達(dá)上或夸張或變形或提煉使得畫畫有特別的韻律、節(jié)奏感。五顏六色的世界概括和抽象下，被分成兩級，在黑白色之中，蘊(yùn)含色彩內(nèi)外的生命運(yùn)動哲理。

在中國文化中，黑代表實(shí)，白代表虛，黑的是一切，白的表示空靈，黑白之中是虛實(shí)相生，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，蘊(yùn)含一個有無相生的大千世界。在黑白裝飾畫中，抓住形象主要特征，進(jìn)行概括、提取本質(zhì)，達(dá)到一致明快強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，給人帶來一種視覺上的節(jié)奏、旋律感。黑白色是色彩中的極限色，也是視覺感受的極限。黑白意識是屬于審美意識范疇，吸收剪紙、版畫的一些藝術(shù)表現(xiàn)形式。

黑白藝術(shù)在我國有悠久歷史，在傳統(tǒng)繪畫中，黑白是構(gòu)成外在美的主要因素外還賦予了更多的含義。黑白色在造型藝術(shù)中有很廣泛的應(yīng)用，在社會中各個領(lǐng)域都有黑白色的身影。

黑白畫帶有很強(qiáng)的抒情和浪漫主義色彩，像中國水墨畫是黑白畫的代表。水墨畫純粹是用水和墨相互融合、混合后的干墨、焦墨、濕墨、濃墨、淡墨，用毛筆表現(xiàn)出不同的黑白灰色調(diào)，水與墨的多少能創(chuàng)造出深沉、濃重、淡雅、空靈的水墨效果，形成或抒情或浪漫的墨韻意境。水墨畫在國畫中有著重要的地位，它獨(dú)特的繪畫語言被公認(rèn)為中國傳統(tǒng)的繪畫。

靈活運(yùn)用點(diǎn)、線、面多種形式的表現(xiàn)方式，使畫面黑、白、灰變化豐富，虛實(shí)層次錯落有致，疏密空白安排得體，在形象上進(jìn)行夸張、取舍、變形，并竭力使畫有情趣，有節(jié)奏，有韻律，具備較強(qiáng)的裝飾性。世界是彩色的，但是通過概括和抽象之后，這五彩繽紛的世界，又只限于黑白二色之中，在黑白藝術(shù)中，復(fù)雜的色彩被簡化，并分為兩極，在這兩個極色中蘊(yùn)含了色彩之內(nèi)和色彩之外的修煉與再生之道。

裝飾畫中的“黑白黑白藝術(shù)在我國淵源已久，在傳統(tǒng)繪畫中，黑白不但是構(gòu)成外在形式美的主要因素，而且往往還被賦予了更多涵義?！“自谏钪校庹罩挛矬w顯現(xiàn)的明暗關(guān)系、固有色的深淺差異，均可概括在黑白兩色之中，這也是構(gòu)成黑白藝術(shù)的客觀依據(jù)。

一黑一白在造型藝術(shù)中應(yīng)用非常寬廣，被廣泛的應(yīng)用在社會生活的各個領(lǐng)域當(dāng)中。黑白是色彩中的極色，也是視覺感受的極限。藝術(shù)效果單純、明朗、強(qiáng)烈，自然界中本身是不存在絕對的純黑或純白的。黑白意識屬于審美意識范疇，它吸收版畫、剪紙的一些表現(xiàn)形式，對自然界豐富的色彩進(jìn)行高度概括。

從這一點(diǎn)看，這種單純的表現(xiàn)手法，帶有很強(qiáng)的浪漫主義色彩和抒情性。中國水墨畫即是充分運(yùn)用這種浪漫手法創(chuàng)作的典范。這種表現(xiàn)手法包括圖底關(guān)系和點(diǎn)、線、面的形式以及由此產(chǎn)生的黑、白、灰關(guān)系。

“黑白意識”是一種創(chuàng)作意識。創(chuàng)作原則是以少勝多，黑白藝術(shù)簡到無彩，用最簡練的語匯，表達(dá)豐富的內(nèi)容。是作者根據(jù)自身藝術(shù)修養(yǎng)，對自然觀察、理解、探索的結(jié)果，也是對自然的表象、思想情感及思維等的綜合反映。藝術(shù)家通過對自然的黑白設(shè)置、分布、次序、組合，使表達(dá)物具有一種視覺上的愉悅和美感。

一、 黑白裝飾畫的特點(diǎn)、

黑白裝飾畫是一種單純用黑白為表現(xiàn)形式，具有裝飾效果的繪畫方法。黑白裝飾畫中多用點(diǎn)、線、面為基本裝飾語言。其中，點(diǎn)、線、面這三者之間實(shí)際上并無嚴(yán)格分界。做為點(diǎn)的裝飾語言，經(jīng)由成行或成列的排列亦可稱其為線，而點(diǎn)若成大面積重復(fù)泛起便形成了面。同理，線這種裝飾語言同樣可以組成面，若線變得短小還可成點(diǎn)，也可以說面是線或點(diǎn)的大面積排列及其它的組織方法而組成的。

二、黑白裝飾畫的學(xué)習(xí)、

黑白裝飾畫在教學(xué)和學(xué)習(xí)過程中需要進(jìn)步對黑白、灰大色塊的把控能力。也就是說，學(xué)習(xí)創(chuàng)作過程中，不應(yīng)該把所有的精力全部置于紋樣的創(chuàng)造上，更重要的是畫面中的黑白灰整體的效果。

在黑白裝飾畫中除去整塊玄色和整塊白色（及留出紙的顏色，所有未添加任何紋樣的區(qū)域均可稱其為白色）之外，凡是泛起紋樣的處理（黑白相間的所有區(qū)域）均可成為灰色。

在我們繪制黑白裝飾畫的過程中，很輕易會發(fā)現(xiàn)，不同的紋樣有時還會有不同的黑白效果，但有時也會泛起固然紋樣變換十分豐碩，卻依然得到了同樣的深淺效果，畫面變得灰灰一片，沒有了層次感。

這是由于在繪畫中，作者只留意了紋樣形式的變化，卻忽視了最基本但卻是最最重要的組成這些紋樣的點(diǎn)，線元素間的疏密變化，從而造成了灰的題目。這也是為什么有的同學(xué)畫面中紋樣豐碩卻沒有好的黑白效果的根源。由此反向思考，在紋樣處理中，若相同的紋樣不變，只改變組成紋樣的點(diǎn)或線的疏密，也可以得到不同深淺度的色塊。我們便可利用這一點(diǎn)繪制漸變效果的紋樣。

三、黑白裝飾畫的應(yīng)考：

黑白裝飾畫在不少學(xué)校的藝考加式中都據(jù)有重要的地位。那么如何應(yīng)考呢？黑白裝飾畫考卷同素描速寫考卷一樣，有一個十分樞紐的共同點(diǎn)。因這幾項(xiàng)測試項(xiàng)目均采用黑白表現(xiàn)，因此黑白灰大關(guān)系是否公道，對比是否強(qiáng)烈，成為了抓住判卷老師眼球的第一重點(diǎn)。

黑白裝飾畫的試卷中很樞紐的幾點(diǎn)如下：

1）畫面中要有一定的純黑及純白的區(qū)域，來加強(qiáng)畫面臨比，保證對比強(qiáng)烈。但此點(diǎn)中一定要留意黑、白區(qū)域留存的適度。

黑白裝飾畫中，黑白塊填涂過多會造成畫面顯悶，笨重。同樣若白色塊留存過多，則會使畫面顯空，有未完成感。

2）灰顏色要分出重灰和淺灰：

留意調(diào)整紋樣單位元素間的疏密。

3）紋樣應(yīng)保證豐碩性，為了是在大效果吸引考官之后，細(xì)節(jié)也有的可看。這點(diǎn)

應(yīng)注重平時訓(xùn)練中的發(fā)展，可以多看裝飾紋樣的書，多搜集資料、背過、改進(jìn)，變成自己所把握的。

4）若某些區(qū)域較灰，可將形體邊沿線加粗，從而彌補(bǔ)黑白灰效果差。

黑白裝飾畫重點(diǎn)是作為裝飾的作品，因此構(gòu)思，起稿，包括所畫物體形象可以采取夸張，變形等非寫實(shí)手法。2100433B

內(nèi)容介紹

《黑白裝飾畫精選》是中年畫家魏玉新先生多年研究、探索黑白畫藝術(shù)真諦，辛勤勞作的結(jié)晶。它的出版，是畫家對自己藝術(shù)實(shí)踐和理念的一次階段性回顧與梳理，同時也是畫家為美術(shù)工作者特別是黑白裝飾畫愛好者奉獻(xiàn)的一束芬芳的鮮花。黑白裝飾花是一種群眾喜聞樂見的極富視覺沖擊力的藝術(shù)樣式之一，有很強(qiáng)的實(shí)用性和欣賞性。

內(nèi)容介紹

《黑白裝飾畫構(gòu)成原理》按時間順序串聯(lián)起黑白裝飾藝術(shù)的發(fā)展史，以黑白裝飾藝術(shù)之源——版畫和插圖藝術(shù)為主要范本，在黑白裝飾創(chuàng)作層面所關(guān)聯(lián)的十種畫理基礎(chǔ)上，對各類黑白構(gòu)成元素進(jìn)行歸納分析并提升至創(chuàng)作規(guī)律的研究后，從中篩選出構(gòu)成黑白構(gòu)成語言的規(guī)律和方法。

內(nèi) 容 簡 介

作者戴斌是中國版畫家協(xié)會會員，從事美術(shù)工作二十余年，他的版畫

作品數(shù)次在全國性美展中獲獎。

本書收集作者創(chuàng)作的黑白裝飾畫280幅.他將一些版畫中的技巧融人

了這些黑白裝飾畫中，畫面簡明質(zhì)樸，構(gòu)圖精巧，意境深邃，充滿詩意，

給人以賞心悅目的美的享受.可供廣大基層宣傳工作者、美術(shù)工作者及美

術(shù)愛好者欣賞使用.