甲類

晶體管功放輸出級晶體管的工作狀態(tài)，可以分做甲類與乙類。

所謂甲類，簡單地說就是使輸出級晶體管在正弦交流信號的正負(fù)半周時均工作在線性區(qū)，而乙類則是僅使輸出級的晶體管在正弦交流信號的正半周(或是負(fù)半周)工作在線性區(qū)。由于輸出級晶體管的工作狀態(tài)不同，使得輸出級的電源利用效率(即輸出功放與耗電功率之比)也不同。

在實用的輸出電路中，乙類的效率要比甲類的效率高2-3倍。比如馬蘭士PM80晶體管功放，在確定的供電電源條件下，工作在乙類時輸出功率有100W，而在甲類時只有20W。

甲類功放不 存在交越失真，而且不論實際輸出功率大小，輸出級晶體的內(nèi)阻均為恒定。而乙類功放總會有一定的交越失真(盡管這種失真可能極小)，另外，在大輸出時輸出級晶體管的內(nèi)阻較小，但在小輸出時輸出級晶體管的內(nèi)阻卻比較大。這些不同，造成聽感上也有不同，甲類功放的聲音相對乙類功放而言比較柔和，另外對音箱的低頻控制力也比乙類功放強(qiáng)，尤其是在小音量時低音的質(zhì)感要好一些。甲類功放的這些特點，使得甲類功放在實際應(yīng)用中不需要很大的輸出功率余量，一臺20W-30W的甲類功放已經(jīng)能夠把大多數(shù)的音箱推動得很不錯了。

前面提到了甲類功放的電源效率低，這一原因造成甲類功放工作時要散發(fā)大量的熱量。為了使晶體管的工作溫度不超過一定限度，需要較大體積和面積的散熱器，這使得甲類功放的體積、重量都比較大。比如KRELL的KSD-50S甲類功放，輸出為50W+50W，重量卻有近30Kg，馬蘭士PM-80在工作狀態(tài)下輸出為20W+20W，重量也有13Kg。

純后級功放與單聲道功放我們常見的功放都是把放大小信號的前置放大器(前級)與功率放大器(后級)做在一個機(jī)殼中，這種功放常被稱為"合并功放"。合并功放使用方便，又有比較好的性能價格比。但這種合并功放有它一些固有的缺點，其中最不好克服的就是前級與后級之間的相互干擾問題了。為了解決這一問題，于是便把前級與后級分別做在兩個機(jī)殼中，這樣就有了純后級功放。大多的純后級功放都是雙聲道的結(jié)構(gòu)形式，但這種結(jié)構(gòu)形式使得兩個聲道相互干擾問題又不太好解決，為了解決兩個聲道相互間的干擾便又出現(xiàn)了把兩個聲道分開的單聲道純后級功放。

把功率放大器這樣一塊塊地分割開，最主要的意義是要提高功放的素質(zhì)，而不是追求這種形式。如果僅僅在形式上實現(xiàn)了相互分開，盡管可以解決相互干擾問題，但其它參數(shù)并未明顯改善，那么這種分開對功放提高整體素質(zhì)來說還是有限的。

對于大多數(shù)的純后級功放和單聲道功放來說，都需要配接一臺前級。因純后級功放與單聲道功放是為了提高功放素質(zhì)出現(xiàn)的，所以對前級的素質(zhì)要求也應(yīng)與其相適應(yīng)。

功率放大器有晶體管與電子管之分，前級同樣也有晶體管和電子管之分。對于音響愛好者與音樂愛好者而言，在選用前級與后級上有多種的組合形式，而不同的組合形式又有不同的音效特點，這使得使用者又多了一些選擇的空間。

與純后級功放配接的前級對整個音響系統(tǒng)的優(yōu)劣影響比較大。首先它必須具有一定的素質(zhì)，否則，純后級或是單聲道的優(yōu)點便發(fā)揮不出來，甚至有可能把一臺劣質(zhì)前級的"毛病"突出出來，整體音效反而更差了。再有，不同的前級后級配合其音色特點不同，使用者可以根據(jù)個人的偏愛選擇不同的組合形式。

比如，很多音響與音樂愛好者就喜歡用"膽前、石后"(即電子管前級，晶體管后級)的組合方式，覺得這樣組合既發(fā)揮了晶體管后級功率輸出大，瞬態(tài)響應(yīng)好的特點，又領(lǐng)略了電子管前級音色甜美、醇厚的"韻味"。不過這種搭配也并不是"金科玉律"，因為具體的前級與后級都有各自的特點，而對音色的偏愛又因人而異，使用者可以依據(jù)具體的情況找出自己所喜愛的組合方式。

在靜態(tài)時，甲類功放和乙類功放接上純電阻負(fù)載，測試時可能指標(biāo)差不多，甚至熱噪聲甲類大一些。但是實際應(yīng)用時，接的卻是真負(fù)載(動負(fù)載)--揚(yáng)聲器，而且不同頻率時揚(yáng)聲器的阻抗也不一樣，這時的綜合電聲指標(biāo)將劣于純電阻負(fù)載時的指標(biāo)，產(chǎn)生瞬態(tài)失真。由于負(fù)反饋的存在又會反饋到前級，這種瞬態(tài)失真關(guān)鍵是揚(yáng)聲器系統(tǒng)質(zhì)量關(guān)型設(shè)計受到有效的、不間斷的阻尼(控制)所引起，并且信號的電壓上升率越高，這種失真越嚴(yán)重。對于高保真而言，重要的是揚(yáng)聲器系統(tǒng)的質(zhì)量慣性能否受到擴(kuò)音機(jī)有效的阻尼(控制)。

乙類功放的阻尼不能有效的控制揚(yáng)聲器，對任意半周只有一臂輸出在工作，或推或挽，但不能同時工作，所以它的阻尼是單方向的，即無論正半周或負(fù)半周，他只有產(chǎn)生推動揚(yáng)聲器工作的動力，而不能產(chǎn)生控制回來的拉力，要全方位阻尼，驅(qū)動電流必須及時換向，問題就在這里。以輸入方波為例，可能工作時輸入信號比方波還要復(fù)雜，當(dāng)信號上升時，揚(yáng)聲器可以按照信號波形去工作，但當(dāng)信號突然停止時，揚(yáng)聲器由于質(zhì)量的慣性作用，卻不會立刻停止，此時它的音圈產(chǎn)生反電動勢造成正在導(dǎo)通的A臂輸出管反偏而截止，而原來處于截止的B臂卻導(dǎo)通，同時這個反電動勢又由負(fù)反饋送回前級被放大后從而激勵B臂輸出管加速導(dǎo)通，共同完成乙類功放這種特殊的阻尼，因為這個過程要過零點，有一瞬間失去阻尼自由振蕩。這個過程完畢，B臂導(dǎo)通變截止，原本導(dǎo)通又被反偏的A臂輸出管才恢復(fù)導(dǎo)通，又經(jīng)歷一次過零點失去阻尼的瞬間才恢復(fù)阻尼。因此說乙類功放的阻尼在任意瞬間都是單方向的，對揚(yáng)聲器的阻尼是靠反反復(fù)復(fù)的過零點換相來實現(xiàn)的，幾乎時刻都產(chǎn)生著失真。

甲類功放正負(fù)兩臂均導(dǎo)通，阻尼系數(shù)的雙方向的，在突發(fā)性高電壓上升時，音圈按照波形去動作，信號停止時，反電勢經(jīng)導(dǎo)通的B臂完成通路，慣性被阻尼，無法產(chǎn)生自由振蕩，反電勢也建立不了，甲類功放這種全方向的阻尼，迫使揚(yáng)改朝換代器的振動始終根據(jù)信號的波形去振動。這好比一輛正在預(yù)勢的摩托車，說走就走，說停就停。

從上述分析，你可明白甲類功放音質(zhì)動人的原因。