建筑博物館博物館概況

總占地面積：30000平方米，總建筑面積：16000平方米；可對外展出的總面積：約6000平方米；對外接

待食宿部份總面積：約3100平方米；

從2000年開始一群詩人、作家、美術家、建筑設計師在北京的北邊燕山腳下尋找、策劃組織、設計到動工建設，歷時七年，于2006年落成。它成為世界上唯一的：

集中當代最優(yōu)秀的藝術家（殘雪、西川、孫文波、曾力、時間、黃巖……）共同自主投資建設一個自己的藝術創(chuàng)作、作品展示和生活的藝術部落；

集中當代最優(yōu)秀的建筑設計師（張永和、劉家琨、蘇丹、周偉、孟建民……）設計出極具原創(chuàng)性的先鋒建筑藝術。他們想推動中國建筑的藝術化和個性化。

完備的民主自治管理模式：藝術管理委員會、建筑管理委員會、物業(yè)管理委員會，均由上苑藝術家組成。

上苑藝術館藝術委員會成員：

殘雪、鄧平祥、島子、丁方、賀照田、黃巖、胡旭冬、賈方舟、蔣浩、姜濤、姜杰、景育民、劉麗安、李天元、錢紹武、孫文波、申偉光、時間、蘇丹、唐曉渡、田世信、王家新、王華祥、西川、肖開愚、尹齊、張永和、曾力、臧棣

1、最初由他們選擇、推薦了進駐“上苑藝術基地”的成員。

2、由他們制定藝術活動規(guī)則?——以具有創(chuàng)造性與詩性語言特質的、和藝術家生存的“現(xiàn)在”相關的生命體驗為基本標準。

3、由他們負責審核：各類藝術活動（創(chuàng)作計劃、學術交流、專題對話、展示展覽）的內容及參與活動的藝術家名單。

4、由他們負責評定：“上苑藝術館獎”的獲獎作品及藝術家；藝術館推廣部組編的藝術書刊的主目錄；推舉“上苑年度藝術家”名單，并審閱由藝術館推廣部組織的“上苑藝術批評”作家群為這些“年度藝術家”寫出的評論文章。

5、由他們指導和監(jiān)督教育培訓中心的教學質量。

藝術交流部

1、 該部所有活動必須是在藝術管理委員會審核下展開。

2、 藝術展出活動：由策展人（不限定人選）提交選題及策劃書。

3、 邀請世界各地的藝術家、文學家、詩人駐館交流。

4、 展開各種形式的學術會議。

5、 開放藝術家工作室。

6、 每兩年舉辦一次非官方藝術雙年展，同時評選出“純民間藝術雙年獎”作品及藝術家。

7、 每年邀請世界各地的優(yōu)秀藝術家5-10名、國內每年十名藝術家一個月，前來駐館創(chuàng)作或學術交流。

推廣部

1、 負責組織對外宣傳，組織新聞發(fā)布會，與各國駐華記者、文化藝術團體、文化官員建立起廣泛的聯(lián)系。開展廣泛的網(wǎng)上鏈接。同時為藝術交流部的每一次活動作好宣傳工作。

2、 組織“上苑藝術批評”作家群，每年定期對上苑藝術家作品進行專場批評并成文對外推廣宣傳。

3、 加強上苑藝術網(wǎng)站功效。

4、 策劃編輯上苑文學藝術書刊，每年定期出版。

會所及商務部

1、 為藝術家提供交流會談餐飲（酒吧類）食宿（公寓性質）場所，可同時提供食宿約100人。

2、 為藝術家提供商業(yè)服務平臺，包括藝術作品、藝術技能等藝術資源的商務輸出。

3、 組織藝術品拍賣、展銷；

4、 組織藝術類培訓和遠程教育；

5、 開展國際范圍的藝術品及藝術（包括院校間）教育交流；

建筑管理委員會成員：孟建民、蘇丹、賈方舟、鄧平祥、溫子先、程小蓓

1、 由他們制定了：《上苑藝術基地部落建筑規(guī)劃細則》，并審核每一個建筑物的藝術造型。

2、 由他們推動了：現(xiàn)代建筑藝術博物館的最后落成。我們想讓我們的建筑成為有現(xiàn)實意義上的“效應感”和歷史意義上的“痕跡感”。雖然仍然留下了太多的遺憾，但你們可以在程小蓓將要編寫出的長篇報告文學《上苑藝術部落——建筑故事》一書中看到我們付出了多少辛勞和心血才有了你們現(xiàn)在能看到的果實。

追求與本山本土相溶

這些建筑物拒絕淺薄的時尚、拒絕仿古仿歐仿民的一切仿造，追求與本山本土相溶的原創(chuàng)建筑藝術品。如作家公寓：為了實現(xiàn)這些建筑是從本山本土長出來的設計理念，我們將從挖基礎時挖掘出來的本土摸上墻，而后在四周及屋頂種植藤本植物，最后使整個建筑都被綠植包裹。冬天像一根一根的竹筒筍，春夏秋則像一棵棵巨大的樹木。

建筑設計溶入民族的、當代的文化觀念

如張永和為曾力做的“梁思成紀念館”的設計方案：設計是在深入考慮了上苑藝術館的山地地形和該紀念館的功能的基礎上，嘗試把中國傳統(tǒng)的建筑藝術形式和當代建筑收藏和展示的功能進行結合，以期達到梁思成先生所說的“中而新”的當代建筑新境界。在建筑的功能和形式的表達上，謙遜和收斂，內向的院表達了對一代巨匠的思念和敬意：

a) 院——中國建筑與別國建筑傳統(tǒng)之不同之處中，很重要的一點就是對于“先院后房”的認識。本方案以院作為一個設計的出發(fā)點?？v向共分四“進”：分別為入口坡、前院、內院和后院；橫向分四“路”，主要為：入口坡、當代建筑藝術收藏博物館、梁陳方案收藏博物館、畫室和起居四路。院由房來組合，成為了三個主要的院落：外院、內院和后院。而院和院之間的聯(lián)系是由廊和檐下的灰空間來完成。

b) 坡與坡——該建筑的坡屋頂并不僅僅是對傳統(tǒng)建筑的一個形式的模仿，而是充分考慮了地形的“坡”而形成的成熟構思。對于本地形較為復雜的地形和樹的位置，坡屋頂最好地結合了漸低的地形（并且在有果樹的地方留出了空位）。不張揚并且最大限度地維護和尊敬了環(huán)境——這也是表達了一種對梁陳案精神的致敬。同樣地，在坡地上的坡屋頂，在某個程度上也是一種“平屋頂”的概念。

c) 功能最主要的功能——梁陳方案的展覽和當代建筑藝術收藏這兩個功能分別被放在了第二路的半地下和第一路的位置。第一路：主要是當代建筑藝術收藏館，包括會客，多媒體，展覽空間等等；第二路：地下組織了梁陳案的展覽空間，地上一層是會客空間（屋內與檐下），二層布置了書房和收藏。第三路：北向為了結合畫室的功能，退了圍墻三米，使得北向的柔和光線可以在畫室內均勻分布。南向一層為主臥室，半地下為兩套客房。

d) 結構和材料——該方案的結構采用框架結構，外墻使用砌體磚墻圍護，屋頂使用灰瓦。整體的建筑色調以灰色為主，表達內斂和肅穆的建筑氣質

將生命體驗溶入其中

如：程小蓓在大門的西邊設計了一排平房，它根據(jù)地的起伏由西往東分成三個階梯，西低東高每梯50CM遞增。整體是蘭磚灰窗黑門。南邊（面對公路的面）立面的窗戶（75CM×175CM）用音符來決定它的高低起伏——31 23 53 21 3-/ 61 21 37 7 6 5-/ 66 12 55"_blank" href="/item/文化大革命/117740" data-lemmaid="117740">文化大革命時期振耳率最高的革命歌曲：《大海航行靠舵手》，萬物生長靠太陽，毛澤東思想是不落的太陽。南邊中間只有一道門，門上黑底紅字滿門寫著“舵手”等線體兩個字。選用這一支曲子的創(chuàng)意有二：一是它的鉻印性，它是病態(tài)時代的一個符號——生長在這個時代的所有中年人沒有不在某個不經(jīng)意的時刻，耳朵里、頭腦中一不留神就會出現(xiàn)這個丑陋的旋律。它在我們心里真的是“不落的太陽”，一個血淋淋的紅太陽！文革情結在我們這代人的心里成了死結，把它表現(xiàn)出來是想治療我們自己，釋放我們自己，還我們的心靈以自由，雖然這已是不治之癥。很多藝術家都用他們的作品表現(xiàn)了，但用音符在建筑上去表現(xiàn)的還沒有。二是它的起伏度——每個音階升降20CM（三匹磚），最高音5最低音5正好是7度，高低差140CM，剛好安排在屋沿線與正負零之間。另外每個階梯剛好是一個完整的旋律，三段旋律剛好完整地表達了設計者的意圖。

總之這些年來程小蓓與上苑藝術家共同努力，歷經(jīng)滄桑，將他們的理想主義發(fā)揮到幾乎不可能完成的境地。但他們最終在有限的資金下，盡最大可能地完成了這個夠大的藝術家基地。

上苑藝術館——能在藝術史及建筑史上留下重重一筆

·郵政編碼： 101402

·地址： 北京懷柔區(qū)橋梓鎮(zhèn)沙峪口村

·交通指南： □北京東直門916路、942路到懷柔，轉西3路-終點站（上苑藝術館）

□京承高速11出口 > 右拐過水渠東行2KM > 良善莊路口北行即到

·開館時間： 2007年5月4日開始 每天8：30-17：30

·門票價格： 學生免費

沈陽建筑博物館

沈陽建筑博物館位于沈陽市東陵區(qū)渾南東路9號沈陽建筑大學校園內，占地面積達6000平方米。這座集收藏、研究、展示、教學服務為一體的博物館設有中外建筑展廳、地方建筑展廳、館藏展廳、精品建筑展廳以及模型收藏、創(chuàng)意空間和建筑論壇等建筑學術交流和科普基地。

門市票價：免費；

開放時間：每周六、周日9:00—16:00；

交通路線：沈陽市內乘坐118路、155路、224路、238路公交車在建筑大學站下車即可；2100433B

北京古代建筑博物館主要藏品有堪稱中國沙盤之最的“北京舊城模型”，中國藻井藝術孤品“北京隆福寺藻井”，按比例縮小后外觀和結構與實物相同的“北京天壇祈年殿模型”，以及眾多的反映中國古代宮式和民間建筑的模型以及大量的建筑文物、標本等等。

北京古代建筑博物館先農壇

先農壇位于宣武區(qū)永定門內大街路西，與天壇隔路相望，是明清兩代帝王祀神農、耕謖田和觀耕的地方。

北京古代建筑博物館歷史簡述

先農壇內的建筑是明清兩代逐漸完善起來的。最初的建筑叫山川壇，據(jù)《明成祖實錄》載：“永樂十八年(1420)十二月，山川壇成?！迸c此同時還建有太歲壇、風云雷雨、五岳、四海等13座祭壇。嘉靖十一年(1532)建太歲殿。同時還建有天神壇、地祗壇等。清朝在原基礎上擴建或重修。乾隆十八年(1753)改原明代太歲殿東的旗纛廟為神倉；十九年(1754)改木結構的觀耕臺為磚石結構；二十年(1755)改原齋官為慶成宮。

民國時，該處隸屬于內務部。北洋政府時，由于該部經(jīng)費拮據(jù)，拆除先農壇外墻，樹木、地皮標價變賣，北部開辟為市場，南部辟為城南公園。30年代初東南角辟為體育場。壇內眾多殿宇大部剝蝕、敗落，少許較整齊的屋舍殿宇均被占用，如具服殿為駐軍長官辦公處，神倉為壇廟管理所，慶成宮曾辦中華女子養(yǎng)蜂場等。

新中國成立后，最初亦只是重點修繕擴建了體育場，使其成為一處較為合乎規(guī)格的體育場。雖然1979年8月21日公布先農壇為市級文物保護單位，但對其他殿宇設施未能顧及。1985年6月，全國政協(xié)和市政協(xié)委員們發(fā)出了搶救先農壇的呼吁，逐漸引起市政府有關領導的重視。1988年3月政府投資300萬元，對太歲殿正殿、拜殿和東西配殿進行了全面修繕，建筑面積近4000平方米。由古建研究所設計，房修二公司施工，歷時二年零八個月于1990年11月底全部竣工?？⒐さ涠Y上，副市長張百發(fā)說，市政府決定，這里將作為北京古代建筑博物館。

北京古代建筑博物館祭壇原貌

1、先農壇(山川壇)：《春明夢余錄》載：“山川壇在正陽門南之右，永樂十八年建，繚以垣墻，周回六里?！钇邏惶珰q、曰風云雷雨、曰五岳、曰四鎮(zhèn)、曰四海、曰四瀆……西廡從祀六壇，左京畿山川、夏冬季月將、右都城隍，春秋季月將”。先農壇的墻垣有二重，周3公里，面積130頃，外墻為北圓南方之長形。外墻改拆，現(xiàn)僅存內墻。

先農神壇是一座磚石結構的方形平臺，長寬各15米，高1"para" label-module="para">

先農即神農，又名田祖、先嗇，也有人說神農即炎帝。

2、觀耕臺：

在先農神壇之南，臺南向，三出陛，東、西南臺階各八級。方形，各邊16米，高1"_blank" href="/item/嘉靖">嘉靖年間始建時為木結構。清乾隆十九年(1755)改建為磚石結構。臺周飾以黃琉璃瓦，并以漢白玉石欄圍繞。民國期間，臺上建一座八角琉璃亭。

3、具服殿：在觀耕臺北，面五楹，綠琉璃瓦歇山頂，和璽彩畫，外有磚砌石條邊月臺。民國十六年(1927)改稱誦豳堂。堂柱上懸沈瑞麟書對聯(lián)，當時為駐軍長官辦公處。

4、太歲殿：又名太歲壇，位于先農壇東北。太歲之神原為露祭，嘉靖十一年(1532)建太歲殿。黑琉璃筒瓦綠剪邊，坐北朝南，闊七間，寬52米，深24米。外額枋為和璽彩畫，內額枋為旋子彩畫。正殿前有東西廡殿，黑琉璃瓦綠剪邊，懸山頂，闊11間，寬57"para" label-module="para">

5、神倉：位于太歲殿東，又稱東院，原為明代旗纛廟，清乾隆年改建為神倉。在南墻的三座拱券門院內，有一座圓攢尖頂，是琉璃瓦綠剪邊亭子，即神倉，為收貯五谷祭品之處。

6、慶成宮：在內壇東門外，迤北，原為明代齋宮，乾隆二十年(1755)改今名。正殿五間，寬23"_blank" href="/item/日晷">日晷和時辰牌。正殿后有寢殿，左右有配殿。這里是皇帝行耕謖禮后，休息和犒賞隨從，官員茶果之處。

北京古代建筑博物館皇帝耕

觀耕臺東有謖田13畝，為皇帝耕之處。每年農歷三月上亥日，皇帝率眾官來此先祭先農壇，然后到具服殿更衣，換下禮服，到謖田躬耕，由三王九卿從耕。13畝分為12畦，皇帝右手扶犁，左手執(zhí)鞭，明代往返4趟，清代3趟，然后從西階上觀耕臺，觀耕終了，由東階下臺。