錄音方法

寂靜型錄音室、強吸聲錄音室

短混響音樂錄音室這種錄音室又稱寂靜型錄音室，也稱強吸聲錄音室。它的出現(xiàn)，一方面是為了適應(yīng)音樂錄音(尤其是輕音樂等的錄音)采用從主——輔傳聲器技術(shù)到多傳聲器 技術(shù)的拾音方式的變化，另一方面則由于近代錄音設(shè)備，尤其是音質(zhì)處理設(shè)備的多樣化使音色的創(chuàng)造成為可能。換句話說，強吸聲音樂錄音室是為了適應(yīng)多傳聲器多 聲軌錄音新工藝的特殊要求而建造的。如前所述，錄音藝術(shù)創(chuàng)作中追求的音色及聲音效果有兩種可供選擇的基本方法：一是直接通過對拾取的聲信號特點的控制達到 基本要求，音質(zhì)處理手段僅僅是這種控制的必要補充。傳統(tǒng)的錄音工藝大多屬于這一種；另一種錄音工藝則相反，它要求傳聲器拾取的僅僅是聲源信號的本身，并僅 僅作為聲音的素材使用，全部音色及聲音效果幾乎都依*后期加工制作完成，其中包括立體聲的聲像定位。錄音工藝的這種變化必然對錄音環(huán)境聲學(xué)提出新的要求。

多傳聲器多聲軌錄音工藝首先對通道和聲跡之間的隔離度都提出了十分嚴格的要求。如果根據(jù)美國廣播工作者協(xié)會(NAB)有關(guān)磁帶錄音或放聲(開 盤式)的標準，對于串音“規(guī)定二磁跡或四磁跡單聲道系統(tǒng)和四磁跡立體聲系統(tǒng)相鄰磁跡的信噪比在200赫至10千赫頻率范圍內(nèi)不應(yīng)小于60分貝?！倍疟?(Dolby)立體聲系統(tǒng)的相應(yīng)要求還要嚴格。因此，近距離拾音技術(shù)可能達到的聲道間的隔離度(一般小于15分貝)難以滿足后期處理的要求。為了增加聲隔 離度，七十年代以來，在原來利用隔聲屏風(fēng)和活動小室的基礎(chǔ)上，發(fā)展了在強吸聲的主錄音室周圍建有固定隔聲小室的強吸聲音樂錄音室。

所謂“強吸聲”，就是混響時間很短的意思。例如，一間體積2000立方米左右的錄音室，混響時間一般僅0．6秒左右，甚至更短。這一混響時間值幾乎不 到自然混響錄音室最佳混響時間的一半。在這種情況下，擴散聲場的條件根本無法滿足，實際上混響時間的概念已失去原來的意義，室內(nèi)的聲吸收成了反映間聲學(xué)狀 態(tài)的重要因素。因此，有人主張與其用混響時間表示室內(nèi)的聲學(xué)條件，不如以室內(nèi)的平均吸聲系數(shù)表征更為直接。在這一例子中，若取房間的體型為矩形，并采用 長、寬、高的最佳比例(1．9：1．4：1)，其平均吸聲系數(shù)則大于0．5。事實上，大多數(shù)強吸聲錄音室的平均吸聲系數(shù)都在0。45以上。圖7就是這種音 樂錄音室的一個實例。該錄音室的各區(qū)域混響時間都在0．3秒左右，主錄音室與各固定小室以及小室與小室之間都有良好的隔聲與隔振處理措施，以便獲得更好的隔音效果。為了演奏的需要，它們均設(shè)有觀察窗，用于觀察樂隊的指揮，以求得整個樂隊演奏時的同步。各小室的內(nèi)表面聲學(xué)處理各不相同，以滿足不同樂器的某 些音質(zhì)要求。由于它們的混響時間都很短，這里所說的音質(zhì)要求主要系指前次反射聲可能產(chǎn)生的音質(zhì)效果而言的。當(dāng)然，各聲部或各樂器組及其綜合效果，則主要通 過后期加工制作而成。