玫瑰椅特點(diǎn)

宋式家具玫瑰椅

宋代直搭腦扶手椅中有一種基本可納入玫瑰椅范疇，但又與明清玫瑰椅在形制上有所不同的椅子，其圖像可見(jiàn)于宋佚名《十八學(xué)士圖》、宋佚名《孟母教子圖》、宋佚名《佛像》、南宋佚名《凈土五祖圖》、南宋佚名《博古圖》等畫(huà)中，但至今未見(jiàn)實(shí)物出土。其特點(diǎn)是靠背高度低矮，多數(shù)與扶手齊平(也有個(gè)別的靠背高于扶手而與后來(lái)的玫瑰椅基本相同)，我們可稱(chēng)其為“平齊式扶手椅”。它屬于一種過(guò)渡形式，可視為明清玫瑰椅的前身。　本文為具體區(qū)別于后世所謂玫瑰椅，稱(chēng)其為玫瑰椅(折背樣)?！罢郾硺印边@一說(shuō)法較早見(jiàn)于唐末李匡乂《資暇錄》?！豆沤駡D書(shū)集成·經(jīng)濟(jì)匯編考工典》所收《資暇錄》中有一段記載：“近者繩床(指椅子)，皆短其倚衡，曰‘折背樣’。言高不過(guò)背之半，倚必將仰，脊不遑縱。亦由中貴人創(chuàng)意也。蓋防至尊(帝王)賜坐，雖居私第，不敢傲逸其體，常習(xí)恭敬之儀。士人家不窮其意，往往取樣而制，不亦乖乎!”

“短其倚衡”即指椅背低矮，“折背樣”中的“折背”言其椅背高度相當(dāng)于普通椅子高度的一半，而非指其靠背可折疊。玫瑰椅(折背樣)的原始意圖按李匡乂《資暇錄》說(shuō)法是為了“不敢傲逸其體，常習(xí)恭敬之儀”，因?yàn)樽咭锌窟^(guò)分則使其仰斜，但是當(dāng)時(shí)的文人“取樣而制”恐怕未必是“不窮其意”，筆者認(rèn)為這似乎更與當(dāng)時(shí)文人崇尚雅潔簡(jiǎn)樸之風(fēng)相關(guān)。玫瑰椅(折背樣)的結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練，主要體現(xiàn)的是功能性的結(jié)構(gòu)，構(gòu)件多細(xì)瘦有力，幾乎將框架式結(jié)構(gòu)精簡(jiǎn)到了無(wú)法再減的程度，故而沒(méi)有材料與工藝上的浪費(fèi)，后來(lái)西方現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)中的一些簡(jiǎn)潔風(fēng)格的家具與此是不謀而合的。如南宋馬遠(yuǎn)《西園雅集圖》、南宋佚名《商山四皓會(huì)昌九老圖》、南宋佚名《南唐文會(huì)圖》等畫(huà)中的玫瑰椅(折背樣)就均十分凝練，全以結(jié)構(gòu)為主，甚至沒(méi)有牙頭、牙條、牙板的加固與裝飾，體現(xiàn)了后來(lái)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)觀(guān)念中的“結(jié)構(gòu)也是一種美”的審美特征。譬如，西方現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)教育的搖籃——包豪斯的優(yōu)秀畢業(yè)生、匈牙利設(shè)計(jì)師馬歇·布勞耶于1925年為其師瓦西里·康定斯基設(shè)計(jì)的《瓦西里椅》在無(wú)形中就暗合了中國(guó)宋代玫瑰椅(折背樣)的某些結(jié)構(gòu)美學(xué)特征。

北宋張先《十詠圖》、北宋張訓(xùn)禮《圍爐博古圖》、北宋李公麟《高會(huì)習(xí)琴圖》、宋佚名《孟母教子圖》、宋佚名《博古圖》、宋佚名《勘書(shū)圖》等畫(huà)中的玫瑰椅(折背樣)則或在牙頭、或在背板上多了局部的曲線(xiàn)變化，顯得豐富了一些。宋佚名《博古圖》中的玫瑰椅(折背樣)主體結(jié)構(gòu)非常簡(jiǎn)潔，只是背板較為復(fù)雜，既有開(kāi)光，又有云紋裝飾，與椅身形成一種鮮明的對(duì)比。而北宋李公麟《高會(huì)習(xí)琴圖》中的2件玫瑰椅(折背樣)稍顯復(fù)雜，不但均有椅披，而且一件的牙頭曲線(xiàn)變化較為豐富，另一件的椅足與牙板上都有云紋裝飾。

在刻畫(huà)細(xì)致入微的宋佚名《羅漢圖》中，一位羅漢盤(pán)腿坐于玫瑰椅(折背樣)上。椅子各部件以方材制成，木紋畢現(xiàn)。椅背甚低，截面為扁方形的扶手距座屜的高度僅約為坐高的三分之一，折合成今天尺寸為16cm左右(南宋佚名《商山四皓會(huì)昌九老圖》、北宋張先《十詠圖》中的玫瑰椅也是如此“短其倚衡”)，如此看來(lái)，這一設(shè)計(jì)主要不是為了倚靠，而是為保持“恭敬之儀”。扶手出頭，腿間設(shè)橫棖，座屜下置卷云紋牙板。前面管腳棖處有三朵云頭紋開(kāi)光，下設(shè)卷云紋牙板。椅子上鋪設(shè)飾有精美花紋的椅披。

玫瑰椅(折背樣)有著基本形態(tài)，即椅子具有相對(duì)較矮的通高，較小的座屜，扶手和靠背以直邊方角結(jié)構(gòu)水平相連而等高，但高度也較矮。其造型設(shè)計(jì)可能源于傳統(tǒng)竹椅，即模仿其未經(jīng)完全截?cái)嗟闹癫膹澢?0度角的邊框和以細(xì)竹攢接的背板、牙條等。

宋式家具圈椅

圈椅是 一種靠背椅，扶手型成一個(gè)圓弧整體的椅子，它在唐代基本定型，例如圖1右側(cè)為南宋佚名《五山十剎圖》中的徑山方丈椅立面示意圖中的圈椅，寛大厚重，渾圓豐滿(mǎn)。裝飾上承唐，五代風(fēng)格，造型也趨于完美。隨著椅子坐高的增加，宋代圈椅已經(jīng)具備后來(lái)經(jīng)典明式圈椅的大體造型特征。

宋式家具交椅（太師椅）

交椅 的起源為馬扎（胡床），但馬扎不能倚靠。為了解決這一問(wèn)題，宋人進(jìn)行了修改，并吸收了圈椅上半部分的特征，增加了靠背以及扶手。交椅可折疊，體輕，便于攜帶；古時(shí)行軍打仗，打獵出游，都可使用。所以也有“行椅”、“獵椅”之稱(chēng)。據(jù)張端義《貴耳集》中提到“今之校椅，古之胡床也，自來(lái)只有栲栳樣，宰執(zhí)侍從皆用之。因秦師垣宰國(guó)忌所，偃仰，片時(shí)墜巾。京伊吳淵奉承時(shí)相，出意撰制荷葉托首四十柄，載赴國(guó)忌所，遺匠者頃刻添上。凡宰執(zhí)侍從皆用之。遂號(hào)太師樣?！倍?dāng)中的“校椅”即交椅，“秦師垣”即秦檜。因“奉承時(shí)相”而改進(jìn)的“太師樣”椅子是一種所謂的“栲栳樣”的交椅。張端義所謂的“非古制也”，表明這是當(dāng)時(shí)的一種新型家具。由此可見(jiàn)，“太師椅”之名是從秦檜開(kāi)始的，同時(shí)“太師椅”是我國(guó)家具中以官階命名的特例。

交椅在古代是有一定的特殊意義，只有在當(dāng)時(shí)領(lǐng)域中的“老板”才有資格坐；所以在古時(shí)便有了“第一把交椅”這樣的說(shuō)法。因此成為了南宋達(dá)官貴人家中的常用家具。圓搭腦型交椅在明清時(shí)期較為流行，是明清交椅中的主要樣式。后來(lái)太師椅的稱(chēng)謂還發(fā)生了不斷變化，例如明代所謂的太師椅其實(shí)是指的圈椅，而清代所謂太師椅則多指廳堂中風(fēng)格穩(wěn)重、尺寸較大的扶手椅。

高椅

山水浮雕寶座

休閑椅

福慶休閑椅

萬(wàn)字沙發(fā)

休閑椅O1

休閑椅02

福慶休閑椅

福壽椅

卷書(shū)休閑椅

內(nèi)翻馬蹄休閑椅

靠背椅01

靠背椅02

官帽椅o1

官帽椅02

竹節(jié)官帽椅

券口休閑椅

步步高靠背椅

圈椅

卷書(shū)圈椅

休閑圈椅

明式圈椅

卷書(shū)圈椅

竹節(jié)圈椅

皇宮交椅

休閑交椅

南官帽休閑椅

玫瑰椅

束腰玫瑰椅

玫瑰椅O1

玫瑰椅02

寶座O1

寶座02

休閑寶座

福慶寶座

花鳥(niǎo)靠背椅

福紋浮雕靠背椅

梳背休閑椅

禪意靠背椅

福慶休閑椅

春椅

搖椅

新古典休閑椅

龍鳳吉祥椅

梳條椅

小供幾

高花幾

內(nèi)翻馬蹄花幾

長(zhǎng)方花幾

六角花幾

圓花幾

透雕回字紋花幾

半圓花案

竹節(jié)花幾

高花幾

長(zhǎng)方花案

長(zhǎng)方花幾

回字紋花幾

花案

如意花幾

長(zhǎng)方花案

圓古花幾

凳子

梅花凳

圓凳

長(zhǎng)方凳

彭鼓凳

彭鼓凳

方凳

花架

紅樓夢(mèng)寶座

紅樓夢(mèng)寶座

金陽(yáng)龍寶座

西潘蓮椅

官帽椅

餐拐腳餐臺(tái)組合

素面餐臺(tái)組合

卷葉草紋餐臺(tái)

五福捧壽餐臺(tái)

回字紋如意餐臺(tái)

紫檀餐臺(tái)

回字紋餐臺(tái)

附：明清宮廷府邸古典家具圖錄——椅幾類(lèi)

(含部分新古典家具款式) 2100433B