木刻

即“木版畫”，版畫的一種。用刀在木板上刻畫，再用紙拓印出來的一種圖畫。是中外版畫的最早形式。使用的木版有梨木、黃楊木、白桃木等。用縱剖板面刻制的叫木面木刻，用橫斷板面刻制的叫木口木刻。以凸線為主構(gòu)成白多于黑的畫面者，叫陽刻，以凹線為主構(gòu)成黑多于白的畫面者，叫陰刻；也有陰刻、陽刻混用者。運(yùn)用多塊木版套印出兩種以上顏色的作品，稱為套色木刻。又因拓印使用的顏料性質(zhì)不同，分為油印木刻和水印木刻等。過去木刻多用以復(fù)制繪畫作品，繪、刻、印三者分工，稱為復(fù)制木刻?，F(xiàn)代木刻由作者自畫、自刻、自印，充分發(fā)揮刀木所特具的藝術(shù)效果，稱為創(chuàng)作木刻。凡在平面木板上，用不同類型刀具，根據(jù)畫稿進(jìn)行刻制，刻去不必要部分成凹版，再在留下的凸版上滾以油質(zhì)或涂以水性等顏料而后拓印于紙上的畫面，概稱“木刻”，是中外版畫最早的形式。使用的木板有梨木、黃楊木、白桃木或表層細(xì)潔的三夾板、五夾板等。

木刻創(chuàng)作木刻

木刻版畫類型之一。指木刻創(chuàng)作中畫、刻、印均由一人完成。作者借此可使自己的創(chuàng)作意欲和藝術(shù)特點(diǎn)，在自畫、自刻、自印的木刻藝術(shù)中得以充分表現(xiàn)和發(fā)揮。魯迅提倡的新興木刻，即是以刀代筆，放刀直干，不模仿，不復(fù)制，使作品具有鮮明的藝術(shù)創(chuàng)造性。

木刻復(fù)制木刻

木刻版畫類型之一。由畫家繪稿、技工刻印而成。木刻版畫包括繪、刻、印三個基本制作過程；如這三者分由不同作者進(jìn)行，其以木刻的工藝手段摹照他人畫稿刻作，力求達(dá)到原來畫稿效果的，稱“復(fù)制木刻”。

木刻木面木刻

木刻版畫類型之一。指以三角、方形、圓形的槽狀刀刃，在纖維細(xì)密的縱剖面木材（如桌面或箱板）上刻作的版畫。運(yùn)用這種刻刀，在這種木面木板上可以揮鑿自如，發(fā)揮刀法與木質(zhì)的特性， 雖不能刻得過細(xì)，卻可創(chuàng)造粗獷或秀麗的藝術(shù)風(fēng)格。 在我國流行的木刻版畫，大多屬此類型。

木刻水印木刻

木刻版畫類型之一。有兩種：一、我國傳統(tǒng)的水印復(fù)制木刻。由技工刻印畫家的畫稿而成。從唐代起就很發(fā)達(dá)，至明萬歷、天啟年間，技術(shù)更為精美，魯迅曾評為“或拙如畫沙，或細(xì)如擘發(fā)”。當(dāng)時《十竹齋書畫譜》發(fā)揚(yáng)水印的彩暈?zāi)奶攸c(diǎn)，成就尤為顯著。二、水印創(chuàng)作木刻。吸取傳統(tǒng)技法，由畫家自己完成繪搞、刻作與拓印，濃淡渲染，滲化融合，結(jié)合創(chuàng)造性的刀法，產(chǎn)生豪放有力或秀麗柔美的線條，別具獨(dú)特的藝術(shù)效果。采用水彩、水粉或中國畫顏料刷于版面，再以經(jīng)過噴潮的宣紙或過濾紙印成作品。

木刻粉印木刻

木刻版畫類型之一。指用粉質(zhì)顏料印成畫面。先以調(diào)稀的膠水刷于木刻版面，轉(zhuǎn)印到紙上，在未干時用排筆刷上云母粉、金銀粉，印出光彩奪目的色調(diào)。云母粉有白、紅、黑等色，粗者無光澤，細(xì)者發(fā)銀色珠光。福建木版年畫，有的還在黑底、紅底上粉印各種套色。也有在套色木刻中局部使用粉印的。

木刻木口木刻

木刻版畫類型之一。指以實(shí)心鋼條制成的刀，在纖維細(xì)密堅(jiān)實(shí)的橫斷面木材（如砧板狀）上刻作的版畫。因這種木料纖維均勻豎立，刀刻時所受阻力均勻，不易碎裂， 宜于細(xì)刻； 大的面積，需要切塊拼合。同時可利用這種刀頭切口處的不同銳角刻出各種線條，如刀口排列成鋸齒形的銳角，一刀就可刻出整齊的多條排線。歐洲版畫家所刻精細(xì)的作品，大多屬此類型。

木刻套色木刻

木刻版畫類型之一。指以幾塊木版套印出兩種以上顏色的版畫。我國明末刻印的《十竹齋書畫譜》和《十竹齋箋譜》，皆屬水印套色復(fù)制木刻。創(chuàng)作木刻中的套色大致可分三種類型：一、以深色主板為骨干，套以相應(yīng)的色彩組成畫面；二、不用主版，而以各塊套版相互配合、補(bǔ)充、襯托，構(gòu)成形色具備的畫面；三、上述兩種套色法混合運(yùn)用組成畫面。因制作工具、材料及印刷的不同友可分為水印、油印、粉印等。

木刻筆彩木刻

也稱“上色木刻”。木刻版畫類型之一。指只刻一塊控制全局、具備基本形象的深色版，拓印后按物象部位與畫面需要，用筆敷上各種色彩。刀刻的版面仍是主要的，筆彩只作為輔助。復(fù)制木刻與創(chuàng)作木刻都有采用這一方式的。

木刻黑白木刻

也稱“單色木版畫”、“木刻”。木刻版畫類型之一。指在一塊木板上直接完整地表現(xiàn)主題，刻畫形象，并用黑墨（或單一色墨）在白紙（或色紙）上拓印。

1. 用木料雕刻的。

宋 吳曾 《能改齋漫錄·神仙鬼怪》：“木朝 開寶 中， 真州 有漁者釣得一木刻婦人，背刻‘ 丁 氏’二字?！?

2. 指木雕之物。

宋 沈括 《夢溪筆談·雜志二》：“予奉使按邊，始為木圖寫其山川道路……至官所，則以木刻上之?！贝酥改镜竦牡乩砟Ｐ?。 明 陶宗儀 《輟耕錄·刻名印》：“今 蒙古 、色目人之為官者，多不能執(zhí)筆花押，例以象牙或木刻而印之?！贝酥改镜竦娜嗣≌?。 清 魏源 《圣武記》卷七：“﹝ 雍正 ﹞十三年春，苗疆吏以徵糧不善，遠(yuǎn)近各寨蠭起，徧傳木刻，妖言四煽，省城大吏尚不之信也?！贝酥競骷吮姷哪镜穹?。

3. 木版雕印。

宋 汪逵 《淳化閣帖辨記》：“其本乃木刻，計(jì)一百八十四板，二千二百八十七行。其墨乃 李廷珪 墨，墨黑甚，如漆。其字比諸刻為肥?！?魯迅 《朝花夕拾·阿長與<山海經(jīng)>》：“《山海經(jīng)》也另買了一部石印的，每卷都有圖贊，綠色的畫，字是紅的，比那木刻的精致得多了?！眳⒁姟?木板 ”。

4. 版畫的一種。用刀在木板上刻成圖形，再拓印在紙上。

魯迅 《書信集·致張慧》：“弟非畫家，不敢妄說，惟以意度之，木刻當(dāng)亦與繪畫無異，基本仍在素描，且畫面必須統(tǒng)一也?！?魯迅 《書信集·致羅清楨》：“我以為少年學(xué)木刻，題材應(yīng)聽其十分自由選擇，風(fēng)景，靜物，蟲魚，即一花一葉均可。”

基本解釋 詞目：木刻雕

木刻雕基本解釋

拼音：mùke diāo[woodcarving]以鋒利的手工工具刻鑿裝飾木質(zhì)物件的藝術(shù);亦指以此法制成或裝飾過的木器

詳細(xì)解釋 1.見“木刻雕”。木雕把玩

木刻雕詳細(xì)解釋

2.亦作“木刻雕”。木制形狀像雕的飛行物。

《后漢書·張衡傳》：“參輪可使自轉(zhuǎn)，木雕猶能獨(dú)飛?！蹦铣蝿⒕词濉懂愒贰肪硎骸拔喊册嵧跤^翔雕而樂之……吳客有隱游者聞之，作木雕而獻(xiàn)之王?！?

3.用木頭雕刻而成的人或物。

林耀《中國工藝美術(shù)的青春》：“這里……還有泥塑、面塑、石刻、木雕、鐵花、竹編、剪紙、刻紙等各種絕妙的手工藝品?！睏钏贰冻嗟姥罚骸八叩铰蒙岬墓衽_前，那兒擺著各色各樣的木雕，有人物，也有坦噶尼喀的珍禽異獸?！?

編輯本段木雕分類

中國的黑白木刻是中國藝術(shù)家自身多年蓄積、幾經(jīng)曲折,在跌宕和沖動中,在大千世界的搜覓中,在自我心靈里無時不在感應(yīng)中,并通過無數(shù)次梳理與組合、安排與加工,然后重新結(jié)構(gòu)出一個美的所在。一、激情飛揚(yáng)的黑與白黑白木刻中的黑白的處理,是一個很關(guān)鍵的問題,它也是檢測一個木刻。

黑白版畫藝術(shù),是研究黑白的規(guī)律,用黑白兩個對比色來表達(dá)大千世界物象的一種特殊語言。20世紀(jì)美國版畫大師羅克威爾·肯特說過:“版畫的最早起點(diǎn)是黑白木刻,最大難點(diǎn)也是黑白木刻”。

木刻雕種類紛繁復(fù)雜，按地域歸納起來有六大種類：

1、中原木雕純手工木雕工藝品

2、樂清黃楊木雕

3、福建龍眼木雕

4、廣東金漆木雕

5、浙江東陽木雕

6、云南劍川木雕

中原木雕的情形同中原文化一樣，伴隨著政治中心的遷徙，在遷徙中不斷傳播。如今各地木雕經(jīng)過千百年的發(fā)展，形成各自獨(dú)特的工藝、風(fēng)格。東陽木雕涎生于宋代的浙江東陽，擅長雕刻，圖案優(yōu)美、結(jié)構(gòu)精巧。清代乾隆年間，被稱之“雕花之鄉(xiāng)東陽地區(qū)，竟有127多名工藝師被召進(jìn)京城，修繕宮殿；樂清黃楊木雕從清代中期起就成為民間木雕工藝品之一，以雕制小型黃楊木雕人物陳列品而聞名中外；明初有長樂人孔氏，利用天然疤痕樹根進(jìn)行雕刻，是福建龍眼木雕特有的傳統(tǒng)工藝，被世人所重視；廣東金漆木雕起源于唐代，它用樟木雕刻，再上漆貼金，金碧輝煌，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。